古琴赏析：雨中犹爱，梧叶舞秋风

梧桐一叶落，天下尽知秋。

立秋后的第一场雨，降了几分暑气，也敲落了绿意尚浓的梧桐叶。

后主说：寂寞梧桐深院锁清秋。

周紫芝说：梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。

我没有家国愁恨，亦无有离情别绪，寂寞是不曾省得，但却不得不承认，秋真的来了。

从音乐盒里找出吴景略先生弹奏的《梧叶舞秋风》，设置了单曲循环，在淅沥的小雨中，闭目聆听。

世界归于宁静。

我只看到善舞的梧叶，乘习习轻风，旋转着，舞出只属于她的灵动。

《醒心琴谱》中《梧叶舞秋风》之题解曰：“清庄臻凤蝶庵所作，其曲取意天地秋声。静落阶前叶，清传月下砧。其气萧然，其风古淡，音韵纯正，清妙淳朴。秋凉飒飒，于指下流出，妙曲也。”

好一个于指下流出。没错，这声音，恰如水之潺潺，泠泠淙淙。从第一个泛音响起的那一刻，那如粼粼秋波一般的律动，便宣告了秋之将至。于是梧叶御风而行，凌空飞舞。风起之声，便在琴师的指间流淌了。

顾梅羹先生在他的《琴学备要》中又如此说：“首段泛音，清泠凄切，大有欧阳修《秋声赋》所说的'其色惨淡，其容清明，其气凛冽，其意萧条’的秋天镜框。二段为秋风初至，忽上忽下，也就是《秋声赋》所谓'闻有声自西南来者’的神气。三、四、五段则'淅沥萧瑟，声在树间’，进入本曲梧叶舞风的主题。六段以后，咏物抒情，写因落叶惊秋，因物及人之感，也有'凉风起天末，君子意如何’之怀。”

这样的解析，于我而言凄厉了些。我还是喜欢吴先生这样的演绎，轻盈灵动，一扫悲秋之气，更多的是秋凉怡人，欣喜愉悦的心境。

谁说秋天一定就是孤寂清冷的呢？即便到了六至九段的“无边落木”，我看到的，也还是一地金黄。那又是怎样的一种绚烂与热闹啊。何况还有此时的点点细雨，滴滴答答，却无关空阶滴到明的孤寂。

由一叶轻舞，到群叶纷飞，结尾处，却又复归一叶飘落。那样的从容，优雅，与枝与干，全无丝毫的纠缠。似乎在告诉人们，她是怎样干干净净地来，又是怎样干干净净地去，末了，却不忘化作春泥，涅槃重生。

雨犹未停，乐声亦未歇。我却浑然忘了，我究竟是听曲人，还是看叶人？只是爱极了这一刻的平和，宁静。

《梧叶舞秋风》后记

《春草堂琴谱》：庄蝶庵所制新曲十余操，惟此为最。音韵纯正，不杂繁声，初学按谱鼓音，易得其节，诚为入手之门径也。

《琴谱谐声》：此庄蝶庵原制。曲意萧疏，苏琴山为之句读，幽韵益胜。吾琴隐复斟酌数点。今兼取其长，觉清妙蔑以加矣。

《二香琴谱》：庄蝶庵自制新谱十四曲，惟此曲盛传达室於世，亦惟此最佳，故集谱者多收之。时下或呼之为“秋风”或呼之谓“金风落叶”。节呼无不可，然杨西峰圣贤名录载“宋玉作西风落叶”，乃另是一曲，久已失传；琴谱正传有“秋风”一曲，亦判然各别。

《蕉庵琴谱》：秋风一操，洵古调也。冲和恬淡，与白雪相仿佛。神明於古法之外，而亦不失乎作者之旨。因思古人作操，音与词章并美，今词章多有失传，但指法古今不异耳。

《以六正五之斋琴谱》：与《琴谱谐声》同。

《琴学初津》：是操节奏，平顺和缓，琴山先生云，梧叶与挟仙游，可为入手之梯阶，桐君先生云，庄蝶庵所制新曲十余操，惟此最稍简静，可为初学门径，有云用纵指弹，而得飞舞之气，可笑。千里识。

《鸣盛阁琴谱》：曲意萧瑟，取韵宜幽。俗论此曲需用纵指弹，要得舞态风声，可笑。

《诗梦斋琴谱》：此曲乃庄蝶庵原制古本，无吟猱，春草堂增之。今由孙晋齐先生得之。音韵更觉古淡。腐翁手抄癸丑夏日。

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