《世界文学发展史》中国明代文学之一：诗歌
中国明代文学之一：诗歌
刘基，字伯温，本是元代进士，因不惯受压迫，愤而归隐，太祖起兵，应征复出，是明初开国功臣，封诚意伯。他的诗以古朴雄放见长，如这首感怀：" 驱车出门去，四顾不见人，回风卷落叶，飒飒带沙尘。平原旷千里，莽莽尽荆棘。繁华能几何，憔悴及兹辰。所以芳桂枝，不争桃李春。云林耿幽独，霜雪空相亲。"
明初诗坛，占垄断地位的是具有皇家气派和宫廷情趣的台阁体，即从永乐到弘治初(1403-1488 年）杨士奇、杨溥、杨荣所作的歌功颂德的诗文。他们先后官至大学士，诗作平稳醇正，带富贵气，雍容典雅，很受皇家赏识，得到提倡推崇。
在台阁体的笼罩下，诗风靡弱，所以至孝宗弘治年间，便有前后七子等人提倡的复古运动，反对这种诗风。前七子以李梦阳、何景明为代表。
李梦阳(1472-1529 年）字天赐，更字献吉，号空同子，庆阳人。弘治进士，授户部主事，转员外郎，官路坎坷。有《空同集》，他认为" 作诗必须学杜，诗至杜子美，如至圆不能加规，至方不能加矩矣。" 他的这首《野风》就颇有复古之风：山鸣野风至，汉水亦萧萧，月滉鱼龙醒，云蒸豺虎骄。有家惊节物，不寐想前朝。万古英雄迹，江城夜寂寥。
何景明(1483-1522 年）字仲默，号大复，河南信阳人，弘治进士，授中书舍人，官至陕西提学副史。他和李梦阳都是极力主张复古的，但他的诗风秀逸。
后七子以李攀龙、王世贞为代表，时间在世宗嘉靖年间。
文学复古运动从弘治到万历年间持续约百年之久，影响很大。《明史.李梦阳传》说" 天下唯李、何、王、李为四大家，无不争效其体。" 他们的大量创作都极力做到古色古香，但终不能与古代文学成就相比，而且缺乏自己的艺术个性。复古派受到反复古的" 唐宋派" 和" 三袁" 的批判，在万历以后就没什么影响了。
有一批诗人，并不受复古派的影响。他们率性而为，直抒胸臆，不模仿古人，这是成化至正德年间的一些吴中诗人。他们用自由的态度创作，可称为自由派，如唐寅。
唐寅，字伯虎，一字子畏，号六如居士，辞官不就，生活放浪，有《六如居士全集》。书画都相当出色。他的诗被钱谦益评价为" 兴寄烂漫，时复斐然。"王世贞称他的诗为" 如乞儿唱莲花落。"
清丽派的代表人物有王磐、施绍莘等。
王磐，字鸿渐，号西楼，扬州人。专门创作散曲，享有盛名。曲风清丽动人。
王磐的《沉醉东风.春游》：处处莺邀燕请，一村村柳送花迎，丢撇开儿女情，提掇起江山兴，趁今朝日暖风轻，凭着这两只芒鞋一瘦藤，收拾尽繁华万顷。
施绍莘，字子野，华享松江人。精通音律，喜欢声色。著作有散曲《花影集》四卷。风格流畅、明丽，有时还略带苍茫，是明代散曲名家。
下面是他的两首散曲：
南山坡羊·旅怀
意惺惺怕分离的相送，虚飘飘要相逢的痴梦，急煎煎算不定的归期，泪斑斑看不得的衣衫缝。怯晓钟，更教人恼暮钟，灯下暗卜，却被灯花哄。喜欢谁同，凄凉谁共。朦朦，拾相思在云树中。匆匆，记相思在诗句中。
南玉抱肚·小园
小亭低亚，眼前诗耶画耶。白梅花衬扇窗儿，淡垂杨带个棲鸦。天公偏称野人家，寒似前宵略峭些。
前一首风流婉转，后一首幽静凄迷如画，真是一代名家的风范。
格律派的代表人物是梁辰鱼。梁辰鱼(1520-1580 年）字伯龙，号少伯，又号仇他外史，昆山人。性格豪放，喜欢作曲，他是把昆腔引到戏曲里贡献最大的一人。剧作有《浣纱记》，散曲有《江东白苧》二卷，续集二卷。他的散曲格外讲求与音律和谐。下面是他的几首散曲：
暮秋闺怨(南正宫白练序）
西风里，见点点昏鸦度远洲，斜阳外景色不堪回首。寒骤，漫倚楼，奈极目天涯无尽头。消魂人，凄凉水国，败荷衰柳。
醉太平
罗袖，琵琶半掩，是当年夜泊，月冷江州。虚窗别馆，难消受暮云时候。娇羞，腰围宽褪。不宜秋。访清镜为谁憔瘦。海盟山咒，都随一江逝水东流。
白练序
凝眸，古渡头。云帆暮收，牵情处错认几人归舟。悠悠，事已休。
纵欲致音书何处投。空追究，光阴似昔，敌人非旧。
明代民歌很盛行，风格清新质朴，自然如风吹水流，感情真挚，节奏流畅，与正统诗词相比，如清风一缕，一扫正统诗词的贫弱，内容丰富动人。
明代民歌不仅广泛流传于民间，而且引起许多作家注目，如李开先、刘效祖、冯梦龙等也都开始模仿创作，也有许多作家开始搜集刊刻民歌作品集。现存民歌集有《新编四季五更驻云飞》、《新编题西厢记咏十二月赛驻云飞》，以及冯梦龙选辑的《桂枝儿》、《山歌》等多种。在《词林摘艳》、《雍熙乐府》、《南宫词纪》、《玉谷调簧》、《词林一枝》等曲选中也有不少民歌。
严格地说，明代民歌应该从万历年间才真正流行起来，万历以前辑录民歌的作者很少，而且还有一些文人创作的痕迹。
民歌的内容以男女私情为多，用直抒白描的手法写情痴情怨。如下面几首：
临行时扯住衣襟问，冤家几时回程。要回直待桃花绽。这杯酒递与心肝，双膝儿跪在跟前。临行嘱咐千千万，逢桥时须下雕鞍，过渡时切莫争先。在外休把闲花恋，得意时及早回旋。免使我受尽熬煎，那时方遂奴心愿。——《词林一枝》
纱窗外，月影黄，只为长江水渺茫。忽然又听人歌唱。好姻缘不得成双，好妹妹不得久长。昏昏日日悬日日悬望，想只想我的亲亲，痛只痛碎裂肝肠。何日得同销金帐，终有日等他还乡。会见时再结鸾凤，那时才把相思放。——《词林一枝》
青山在，绿水在，冤家不在。风常来，雨常来，情书未来。灾不害，病不害，相思常害。春去病未去，花开恨未开。倚定着门儿，手托着腮儿，心想着人儿。泪珠儿汪汪滴，满了东洋海，满了东洋海。
这几首是写相思、离别、等待的，情深心苦。也有写海誓山盟的：
要分离除非是天做了地，要分离除非是东作了西，要分离除非是官作了吏。你要分时分不得我，我要离时离不得你。就死在黄泉也，做不得分离鬼。——《徽池雅调》
吃醋、调情、惧内的内容也有，如：
汗巾儿，汗巾儿，谁人扯破。快快说，快快说，不要瞒我。若还不说，就有天大的祸。汗巾儿事小，汗巾儿情意多。作贱我的汗巾也，如同作贱我。——《徽池雅调》
天不怕，地不怕，连爹娘也不怕。怕只怕狠巴巴我那个房下。我房下其实有些难说话。他是吃醋的真太岁，淘气的活罗刹。就是半句话不投机也，老大的耳光儿就乱乱的打。——《桂枝儿》
可见明代民歌是多姿多彩，质朴动人的。