诗书画 | 木斧：就像我当年站在门前的时间
▲ 晏建华 画作
前面还有一截路要我攀登
我才知道行路的艰难
第193期
诗 | 书 | 画
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八十自寿
木 斧
| 诗人手迹
| 诗人诗选
成都盛产川戏
川戏的绝活是变脸
一变当惊世界殊
连明星刘德华也镇住了
变一次能行
变两次也行
要想千变万化就难办了
这个千变万化层不出穷的任务
最后落到了成都的肩上
我以一张一成不变的老脸
去看成都的日日夜夜——
一伸手便伸出了一条新街
一抬腿便登上了一座大厦的台阶
我说我不变其实也变了
我从一个壮实的男儿汉
变成了茅屋顶上袅袅而去的炊烟
“父女们打渔在河下！”
嘣！噔！仓！开船哪！
舞台上出现了一男一女
摇得河水哗哗地响
导板引路，快板急急往前冲
父女们的圆场跑得有板有眼
河水把舞台摇得偏偏倒倒
双双掀起了划船的舞蹈
唱腔在波浪中回来闯荡
观众沉入了韵味的摇曳之中
这是江湖上神奇的父女
这是舞台上两个第一流
萧恩是谁？萧恩就是
回族表演艺术家马连良
马连良不用“猛抬头”
就把打渔杀家踢上了顶端
生活之外的一种美
超然
是你的名字
红脸的关云长
黄脸的赵匡胤
白脸的曹孟德
黑脸的包文正
台下和我们一个样
上台便变了脸
变了脸才有戏看
超然美是个万花镜
现实生活中找不见的东西
都能在镜中显现
超然美是幅梦中的情人
我们只能在理想的道路上见面
嫂子，哎，嫂子
给我一把你用过的
勺子，我要用它来
喝汤，喝黄河的奔流
嫂子，哎
哎，勺子
嫂子，哎，嫂子
给我一把你擦洗的
勺子，我要用它来
测量，我和黄河的距离
嫂子，哎
哎，嫂子
嫂子，哎，嫂子
给我一把你最爱用的
勺子，想起了长长的拉面的
味道，勾起了我的相思
嫂子，哎
哎，勺子
我登上了一座山庄
沿途的小花张开了小手
山和天联在一起了
花和路贴在一起了
我进入了梦一般的
痴迷的境界
远看，那是东晋的桃花源
近观，这是新时代的天涯
泥土上插着小洋楼
小河边升起花果山
小麦油菜举行大合唱
鼓风机扬起了激动的雨点
我用镜框去捕捉风景
放在那里那里发射光圈……
怎么陶渊明的身影擦过去了？
我打开镜框急追了两千年
我的镜框突然定格了
上面只有两行字：
青岗
春台
我是一株小小小小的小树苗
不是我爱摇摆舞
是大风吹来
我顶不住大风吹
我是一株小小小小的小树苗
不是我拨开泥土
是泥土润育着我
我离不开泥土的怀抱
我是一株小小小小的小树苗
不是我爱夜吟
是阳光走了以后
我一直在思念阳光
我是一株小小小小的小树苗
不是我很软弱
是我柔中有刚
我的性格是坚强
风告诉我，这儿
孙猴儿常来常往
我站在门口仰望
风旋即奔入云霄
我跌落了草帽
我追入门去
顿觉天庭凉爽
风又回来了，说
你要留神
那猴头马上就到
万里清风接踵而至
把我的视线牵跑了
在摩天大楼的包围圈中
小桥流水进入了画卷
我在地上周游列国
水跟着我的脚步徜徉
街把农家味揉进了露天茶馆
水把天南地北的人吸入了水街
街上的人如水一般地流动
古代的钟槌敲响了交响音乐
“哐”地一声，古庙的戏台上
水花花的川戏开演了
木斧，原名杨莆，回族，1931年7月出生于四川成都，祖籍宁夏固原。1949年毕业于四川省立艺术专科学校应用艺术科。历任《指向》诗刊主编，广汉县团委书记，四川省团委科长，绵阳地区文教局办公室主任，《绵阳报》组版组长，四川文艺出版社副总编辑，编审。1946年开始发表作品。1983年加入中国作家协会，从事文学创作六十周年荣誉证书获得者。曾荣获天地人缘·中国当代杰出民族诗人诗歌奖。
木斧有鲜明的时代意识，知道自己的“脆弱”和时代的伟大。风雨意象概括中国的三十年代和四十年代，准确，纯净。
—— 著名诗人、作家、书法家流沙河
木斧进入老年后，对人生的体味更深，感悟更多，诗风也随之而变。这就是脱离开对具体物象的描述和抒怀，而进入到更深的层面，着力于对宏观宇宙与微观心灵的揭示，艺术上也更显空灵。
—— 著名诗歌评论家吴开晋
木斧在京剧舞台上善演丑角，在现实生活中却是一位浪漫诗人，面对时代的苦难和个人的不幸，他把泪水当作燃料，在不同历史阶段创作出大量优秀诗篇，为中国新诗的发展做出了积极有益的贡献。
——诗人、评论家王立世
▲ 晏建华 画作▲
晏建华，1962年出生，株洲人，毕业于陕西省西安市临潼师范学院。湖南省美术家协会会员，湖南省连环画艺委会委员，株洲市美术家协会理事，雪马艺术馆签约画家。其作品在《书法报·书画天地》《艺术中国》《文艺生活》《名家名作》《艺术村》等报刊重点推介过，印有《芙蓉论坛藏画册·晏建华禅意人物画作品》。晏建华先生的禅意人物画作品风格独特，笔墨老辣，自成一家。强调“减法用笔”，其作品立意高古，人物造型奇拙简炼，笔法苍劲、滞拙。