美能达Riva Panorama宽幅相机与LOMO胶卷的火花碰撞 / 四六文摘

35mmc.com@Hamish

在新冠肺炎疫情开始蔓延之前，我经常拿着我的相机随手拍着玩。我用的是一台美能达Riva的全景相机，全身塑料外壳，看起来普普通通。但是实际用下来发现它非常有意思。

有时候喜欢一台相机或许是因为它的设计，或许是因为怀旧，又或许是它的某个功能，然而比较罕见的一种情况是，喜欢一台相机是因为它给你带来一种耳目一新的感觉。

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美能达的这台Riva Panorama便是如此，他拍出来的宽幅模式非常有趣。这台相机在不同地区有着不同的名字，在日本这台傻瓜机叫作美能达P’s，而在美国这台机子则被称为美能达Freedom Vista。这台傻瓜机的镜头是一颗五片五组规格的24mm F4.5镜头，成像据说还不错的，但是有些许暗角。整个相机其他参数都很普通，它最独特的一点无非是它的宽幅模式，它可以拍13×36mm的宽画幅，长宽比例比Xpan似乎都要更宽一些。

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另外，前阵子我在网上了解到Lomo Metropolis这个胶卷。也不知道为什么，我总觉得美能达Riva Panarama相机和这个卷特别配。我一般不喜欢那种色彩强烈浓艳的彩色胶片，但我却很喜欢Metropolis这个卷的风格，它不像它家的紫色胶片那样古怪，这款色彩更温暖一些，也更能让人接受。于是我给我的美能达Riva Panorama装了一卷Lomo的Metropolis胶卷看看实际效果。

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这个卷很有个性，从外观设计也能看得出来。另外很奇怪的是这个卷是没有固定感光度的，包装上写着ISO是100到400。因为没有固定感光度，所以更不用说DX编码了。一般这种傻瓜机装入没有DX编码的胶卷都会按照100度来曝光处理，这台Riva Panorama并没有手动功能，也就是说只能按照100度来曝光了，鉴于彩负的特性，问题并不是很大。

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我用的是诺日士的LS1100扫描仪，扫描工作是非常重要的一环，需要我尽可能地去校正准颜色，当然颜色有时候也很大程度取决于底片的曝光。尽管如此，联想到LOMO Metropolis的黄色外包装，我还是希望能纠正一些颜色的倾向性。

果不其然，当我拍的第一卷照片洗出来的时候，我发现这个卷有着一种挥之不去的黄绿底色，颜色有点不真实，尤其是在高光部分更加明显可见。

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不过我还是对结果挺满意的，一方面对于这个卷要求不能像专业胶片那么高，另一方面来说这种特殊的色彩恰恰是这个卷的玩味所在。美能达Riva Panorama的宽幅模式拍的照片看起来很有视觉震撼力，虽然我知道这是它机内遮挡的结果，也就是我们平时所说的“伪宽幅”，姑且当做穷人的Xpan来玩耍吧。

扫描的时候，得到的是3:2比例的画面，只不过照片的顶部和底部都有着一条黑色的遮挡物。我习惯在后期处理的时候把这些遮挡全部裁掉，只留下照片的正常画面。

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然而我发现，裁掉顶部和底部的黑色遮挡物后，总感觉画面缺失了什么似的，甚至我觉得这些遮挡的黑条反而增加了照片整体的美感。

于是我决定不再对这些照片画面进行过度处理或思考，还是让一切变得更轻松些吧。除了扫描与后期的自动校色之外，我不再对颜色进行太多的调整。当然有一点必须要做，那就是整体亮度还是要调整一下的。最大程度地保持这个卷本身的个性，才是乐趣所在。

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由于疫情的原因，最近我基本没有出门拍照。几卷LOMO Metropolis胶卷拍下来，时而惊喜，时而不太满意。我感觉现在这种状态就如同傻瓜机“Point&Shoot”名称那样，将眼前所见拍下来，就这么简单。

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以往的我更倾向于接受“高质量”的结果，比如更加清晰锐利的图像质量，这种想法也曾使得我长期远离傻瓜相机这一类玩意。但现在不是了，我逐渐明白胶片和数码两者各自的玩法都不应该混为一谈。于是我拿起这台小相机，随心所欲地用它来拍照，尤其是用这个有点古怪的LOMO Metropolis胶卷拍照时,我会更享受拍照本身的这一个过程，在今天看来这种体验已经很难得了。

原文：《Lomography Metropolis Film and the Minolta Riva Panorama》

翻译：Alan

编辑：Mr.Burn

美能达Riva Panorama宽幅相机与LOMO胶卷的火花碰撞

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