【诗词人物】夏凯

【诗人简介】

万宽（1986—），原名夏凯。浙江临安人。诗人。画家。日本世界俳句协会会员。

诗歌研习方向：古典诗词，现代诗，新汉诗，英文诗翻译，日文俳句，韩文时调等。

绘画研习方向：现代水墨。

【诗词作品】

龙泓涧晚思

可怜明月玉钩桥，琥珀梨花合寂寥。

波上寒烟吹欲断，谁人饮马在前朝？

离思

一别天涯是处清，中宵独立阒无声。

此心如水寒于水，莫若魂销胜月明。

斯人

怜伊精蚌生沧海，彻夜损心灵药无。

若见流连怀绮梦，何辞肠断奉明珠。

张仪

天生美舌君王事，笑语轻盈相印沉。

殿上白冠休日色，春风过后楚云分。

遣怀

净琴水槛月天真，欲见花开已半身。

莫遣来年春色好，从来消受便无人。

题薛灵芸

夜来空掬灵芸泪，文帝春心隔梦窗。

旦遣烛台花如绣，芙蓉池畔燕成双。

寓怀

最爱清风明月城，落花流水一日程。

原来片字不相识，只道秾华褪前盟。

惜春

月洗残花砌下寒，天风沁骨倚阑干。

玉人不觉生虚籁，数尽春星泪暗弹。

探春

惆怅离魂暂借身，忽疑天地已来春。

风流一夜梅花落，不见他山弄玉人。

寄子栀

前身许是烟霞客，自诉离觞待月明。

沉醉花间聊解语，此心应共白鸥盟。

题丁哀鹤《琢情诗菁华录》

相思一例锦心研，负气琢情红豆前。

谩道人间无艳骨，玉台新咏有遗篇。

理安寺题志逢禅师

法雨亭前抱古钟，也携蒲扇化清风。

云中啖虎千金肉，坐骑山林啸傲从。

题师曹

容盖不周犹见薰，更无沉谏上书焚。

巧言未卒孙文惧，天下为公出卫君。

题师延

一生襟抱与花俱，只欠东风未肯朱。

水府谁人吹玉律，骊龙不觉吐明珠。

题师捐

商飙独举横秋月，一眼焦泉不废明。

千岁归来长叹息，恨无人再抚新声。

题师旷

南风不竞死声随，蚤夜惶惶病骨支。

唯有暝臣心可彻，固无墨墨与委蛇。

题师襄

板荡愁多入于海，碧花凌乱不生枝。

满衣秋露谁身兀，月下推琴一曲知。

题师文

一寸优柔关地角，三年惨淡著天根。

何须小假重新琢，自是玉人难共论。

鱼歌次书烟

演漾香微迭绣襦，腻云娇靥待羞呼。

凝花映梦慵妆镜，初月聘婷泻玉湖。

鱼歌次书烟

归期暗卜趁清鲈，花雨今朝薄酒沽。

一色水天俱缥缈，人间遍地是珍珠。

咏发赠岫轩

闻卿，发特绵长，及腰，今借窦皇后典，为卿赋诗一首，以表心意，当知在有意无意间，择一安稳处。

春瀑悬空百丈馀，海风吹乱复如初。

莫愁天意高难挽，平地青云可卷舒。

前日萧萧于粤寄书一箱，先阅缪钺公撰杜牧传，感激之余，成诗一绝相赠

长河衔日水流东，更接青冥第几重。

不及斯人多谪宦，从来陌上感飘蓬。

早梅

独异梦阑冲雪身，分明清耀续花尘。

人间最重相思骨，惹得东风第一颦。

酬禹含寄予手书，欣然不知所往，未知吾意，特赋诗一首

禹迹仙碑难得觅，含冰长咀世间知。

一天云净松风歇，犹处高峰望断时。

宫词寄禹含

巫山云雨自高唐，天遣蛾眉动上方。

羞折腰肢见颜色，美人眸底避韶光。

读常州陈济伯载赍货赀书示禹含

满庭芳草更移裾，朝夕梳妆待问渠。

此去钱塘何所获，一湖春色一船书。

宫词

银床御坐彩云天，粉黛三千奏管弦。

会当沉醉瑶台里，情似婵娟月月圆。

秋思

画烛初停白玉堂，熏风一夜桂花香。

清歌何处惊鸳梦，遥望月明无垢场。

无题

坐销花露忆君时，玉面如盘共卷帷。

遽惜芳条一点水，萍踪何处任风吹。

无题

暗香蹊径半遮沙，轻逐潺湲水色些。

今夕偏生无限月，可怜雾里一枝花。

无题

深宵独坐寂寥天，望去行云亦未眠。

还是桃花人未至，清眸如水似经年。

无题

渊冰覆处鲤鱼寒，树上霜花晓月残。

公子玉怀何极此，那堪珠泪冻阑干。

无题

霏霏纷点玉阶春，凤子于栖小唾津。

芳树不时雾縠著，因风犹褪蕊间尘。

无题

粉光衫薄婵娟在，腰细黛长依依愁。

谁认云鬟插双凤，已曾珠履蹑扬州。

无题

天上星桥徒有设，云车风马溘清埃。

一生彩梦馀花影，遥望悬河泻玉杯。

无题

迴腰色转铅华冷，吐月声浮海浪轻。

久想倾城人未远，天边及遇掣香鲸。

无题

绣带飘飘合锦衣，红光碧水总相违。

轻肥未极余情罢，可限游丝是处飞。

无题

鸟声花气水仙寒，玉检金泥蝶梦残。

洛浦将妃等闲见，潇湘多怆绿漫漫。

无题

微芳飘袅适分茎，玉液不辞尤冷清。

枕上浪裁一片梦，折枝端向小蓬瀛。

无题

玉阶重叠月辉平，的皪吹当粉亦盈。

似就轻阴未能弭，夭桃恰点绛唇生。

无题

玉台弦上或云流，夜夜清商听复愁。

目断南枝旧乡月，何时暂锈土花浮。

无题

寒雁飞空一字书，秋毫生出向云除。

遥遥相对屏山叠，天籁商声每不如。

无题

素云蝉翼迟迟度，沧浪鸭头悯悯春。

唯有枝前脆珠月，烛光相映过枫辰。

无题

柳絮桃花一片娇，美人流影入春潮。

玉笙吹彻黄莺梦，十里濛濛烟雨桥。

无题

烛暗帘开缓入门，鸟多花极在青园。

月辉流向芳洲去，销叶条边露少痕。

无题

怨黛啼妆眉初敛，金茎翠叶泪连丝。

故情风度桃花马，乍入春天一路驰。

昆曲

笙箫相续步分明，一叠才抛水袖轻。

可惜回眸流转意，小怜清骨唱昆声。

寄远

漂泊东南病骨支，天涯未阻是归期。

侧身天地酬肝胆，万里驱驰报国时。

冯小青本事

昨夜秋声独自听，可怜一折牡丹亭。

生涯有恨长如此，我亦无缘遇小青。

山行

前路崎岖更寂寥，溪声不绝抵明朝。

四围山色行时尽，一天风雨在碧宵。

浪淘沙

极目排空浊浪深，日悬长天共浮沉。

狂风直下千峰没，一路黄河簸却金。

绝句

狼藉青红遍杂花，优柔风色柳丝斜。

呢喃一对枝头燕，诉尽相思不著家。

春词

层林深处一金楼，遥对碧峰千尺愁。

疑是桃花镜中见，可怜春晓懒梳头。

秋词

遥转清光碧瓦霜，凉风吹彻叶偏黄。

更深时览前朝帖，笔下龙蛇字迹狂。

古寺

钟杵一时犹未停，半方寒月不曾生。

深山古寺无人至，唯有夜风吹雪声。

步梦得浪淘沙韵

金光射处寺门开，碧水丁冬近涧隈。

会逐白云山顶上，还持锡杖日边来。

步藤原政宗春雪韵

烟波万里一帆迟，秋色连山木落时。

雁字行空人未远，可能心事白云知。

步源义昭避乱之舟江州湖上韵

水晶帘卷黛痕愁，玉指轻弹一焰悠。

疑是寒音销不尽，冰蚕丝上引清秋。

步源晴信新正口号韵

清氛玉竹月笼迟，纱帽横眠一枕诗。

如待微风吹梦去，绮窗透出小桃枝。

步中书王读诸故人旧游诗有感韵寄石仓秀树

折得柳条一枝怨，迢迢千里隔烟云。

江南梦与当时见，窗外青山面水文。

步源有国高丽蕃徒之中有新罗国迂陵岛人忻兢悦之者其文不优颇知诗篇临别之日予与一篇韵

当日不辞松风去，此生还复抱琴归。

山中若有知音在，弦上泠然一雁飞。

【诗家点评】

附知不知斋主选评万宽《变异城》

1、上街触怀

暗携玩偶过街头，坐看流星浪漫游。

冰块欲浮风冻盏，电梯初降月明楼。

拆开腕上相思表，转动心中记忆轴。

梦断玻璃成碎片，樱花此夜莫攀愁。

首句“玩偶”透露出了主人公的性别--这是一位女性。她刚刚失恋，正陷于深深的痛苦之中，于是来到街头排遣痛苦。她坐在一个露天的咖啡馆，也许是星巴克，点了一杯饮料，无聊地看着杯中的冰块浮动，外面的冷风将杯壁的哈气凝结成水珠。而此时，对面楼的电梯正在下降，明月正爬上高楼。在旧体诗词中，“明月楼”都象征着情人的所在，是典型的寄托相思的地方，于是，这一景象很自然地触动了主人公痛楚的相思。“拆开腕上相思表，转动心中记忆轴”，这里，“相思表”有两层意思：第一层意思，这可能是一块鸳鸯表，在刚分手的情人那里还有一块，自然两块之间会相互思念，所以叫“相思表”；第二层意思，我的相思一经触动，就象这块嘀嗒的表一样停不下来。于是，禁不住想把这块表拆开来，把它按住。同时，在拨动表的时候，时针在转，带动记忆之轴转到了过去，那些刻骨铭心的时刻在脑中不断回放。而今夜，这些回放的场景一定会入梦，但一定也是破碎的，不成片断的，就象这破碎的爱情一样。而那些熟悉的樱花呢，今夜也就别和我来比愁了。

这是一个典型的闺情故事，从愁开始，到遣愁，再到愁更愁结束，这在古典诗词里数不胜数。令人称奇的是，作者用全新的语汇、意象在一个旧的形式里，讲了一个21世纪的闺情故事。以往的闺情诗，主人公的活动空间都比较小，大都在闺房、花园里，意象也很有限，无非明月红楼、凭栏远望、莺燕花草春山之类。而这首诗的空间则扩展到了都市街道楼房，使用的意象也是全新的，像玩偶、冰块、电梯升降、拨表转轴等等。而“拆开腕上相思表，转动心中记忆轴”一联，表现的则更是现代人才具有的思维方式和处事方式。也许这首诗的成功之处就在这里：旧的形式兼容了新的语汇和意象以及思维方式，而又不觉得有任何突兀之处。他们相处得那么好，以至于你会怀疑，新旧之间怎么经历过100多年的激烈争斗。

2、雪夜心情

楼影摩天飞纸屑，雪人心事映窗花。

轻呵一片玻璃梦，黑夜如墙壁虎爬。

这首七绝没有什么新语汇，但黑夜如墙，窗画壁虎等，都是旧体诗词中没见过的比喻和意象。黑夜代表着不安、未知和恐怖，它就像一堵墙一样，把人围困在有限的世界。女孩（“雪人心事”透露出呵气画窗的是个女孩，若男孩，会想到雪仗）在窗上画只壁虎，表明她对黑夜充满的是好奇，而且希望能像壁虎一样在这堵墙上自由游弋。

3、城市之惑

大地骨牌推倒后，人群呓语梦呼家。

现实刀片割伤我，理想纸团揉碎它。

沃尔沃非千里马，卡夫卡是一枝花。

欲发邮件何由达，此去光年不计沙。

（注：卡夫卡死时方才41岁。）

一，二两句只看到一些常见名词的怪异组合，而组合之后，怪异并没有得到消解从而进入正常的文本叙事，落入了一些浅薄现代新诗的陷阱。三、四句平庸，显出作者在描述抽象思想时的词汇贫乏—“现实”，“理想”这些平时耳朵都听出老茧来的词汇，是没有能力再刺激大脑皮层的。五、六用“沃尔沃”对“卡夫卡”，属对巧妙。沃尔沃车型厚重，也是富人们喜爱的车，卡夫卡则是一位英年早逝，终生不得志的文学家，两相对照，自见重物质轻精神的现代病，而且，“一枝花”在车轮的碾压下会如何？答案显而易见。但“沃尔沃”也不可能是拉动人类文明的千里马，这也是显而易见的。结句比喻生新而巧妙，不用万重山，春山外，山外山这些老掉牙的意象来说明人相隔之远，而用光年这样的天体学名词，这更形象地描绘了现代人虽然交通通讯发达，人与人之间的物理距离得以大大缩短，但人与人之间的心灵距离却更加遥远。就像一句名言所说的，一个人，就是一座孤独的星球。

4、生死辩证

乳房坟墓拱，奶粉骨灰白。

生死同张靶，太阳子弹来。

首联用对仗的形式，凝练有力。更为巧妙的是，乳房—坟墓，奶粉—骨灰，形成工稳的句中对，不但形象鲜明，而且对比强烈。乳房，奶粉，都是供给我们生长的营养，但同时，我们每成长一步，不也就是向死亡—坟墓和骨灰—靠近了一步么？这是从生的方向看。从死的方向看，死，也在促进生，我们的食物，就来自死的动植物；从一代一代的生命来说，没有代谢，也就没有新陈。以上这些啰里啰唆的关于生死关系的描述，作者用十个字，一个对偶就完成了，而且效果比那几十个字的话语要强百倍。这就是旧体形式的力量所在，也是新诗要向旧体学习的地方。

后面两句使用的意象，有自相矛盾的地方。子弹是带来死亡的，它打到生死这同一张靶上，会把生变死，这个好理解。但它对死还能起什么效果呢？总不能把死变得更死吧？无论在字面上，还是更深层次的意义上，这个自相矛盾都是显然的。我认为在诗里面，不能允许有这种矛盾存在。诗人庞德（Pond）说过：“诗，至少要写得像散文一样好。”这句话意味深长。散文叙事首先不能自相矛盾，那么至少不能比散文差的诗，更应如此。当然，有时候作为一种修辞手法，诗句在字面上会有自相矛盾，但在深层意义上，这个矛盾必须消解。一首成功的诗，必须做到这一点。

5、光阴笔迹

折痕笔记梦依稀，大地翻开一页诗。

已去时光如倒影，未来回忆作旋梯。

黄昏烟蒂何人灭，黑夜酒杯独自持。

树上文身多脉脉，可怜星座觅花枝。

这首七律虽然有标题，但意蕴朦胧恍惚，有点象李商隐的《锦瑟》诗。我只能试着理一理诗的脉络。首联述打开有折痕的笔记本，里面记载的往事已经有些依稀模糊，那是光阴在心灵写下的笔迹，就像光阴在大地上每天都会留下笔迹一样。三句写光阴的物理性质，时光不过就是一维的流逝，过去未来互为镜像和倒影，本没什么分别；四句则说，但从人的心灵而言，在未来回忆的时候，光阴却像是旋梯状，历史也就给人一种螺旋式发展的假像。五、六对仗工稳。上联典出艾略特的一句诗：“Sixo’clock.Theburnt-outendsofsmokydays(六点钟。如烟白昼燃残的烟蒂)”艾略特把白天比作燃着的香烟，到黄昏的时候，就盛烟蒂了。作者直接搬过这句比喻，并暗示，是光阴把这个烟蒂最后燃灭了；下联把黑夜当做酒杯，也是一个不错的比喻，而独自饮酒的，正是那个光阴。酒饮干了，黑夜也就尽了，白天的香烟再次点起，从而又进入下一个循环。下联的比喻可以说毫不逊色，完全可以和上联的比喻相匹敌。我觉得这一联充分反映出作者使用比喻和意象的天赋。七、八句言，树的文身，就是光阴在生命中的笔迹，美而有情，没有必要再到别的星球去寻找生命的痕迹。

如果说李商隐的《锦瑟》诗，以朦胧恍惚但又极具美感的物象令人愉悦的话，那作者这首诗，则是以朦胧恍惚但又极具美感的抽象给人愉悦。它让我们在旧的形式里，看到了通常只有在新诗里才能看到的思维之花。

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