还在用笔尖写书法大字吗？学会这几个大招，你的作品也能入展
近些年的国展，大字行草书占据了半壁江山。
巨幅之内，或飞扬，或流动，或婉转，或雄浑，无论风格如何，各有看点，却始终摆脱不了4大要素。
即：用笔技巧、章法营造、虚实对比、明显的点线面意识。
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大字书法，逐渐成为了一种趋势。
自古以来，写大字非一般书家所能为。
大字难写，这是共识。
很多书法家和爱好者不明白大字与小字之间的关系，缺少正确的学习大字行草书创作方法，不明白如何借鉴前人经验，推陈出新。
在墨池学院，有一位擅长大字行草创作，并且屡屡凭借大字行草作品入展、获奖的人气导师。
他就是当代书坛大字书法创作的代表人物之一——李良东老师。
李良东，中国书协会员，中书协行业委员会委员（青少部），江西省书协理事，江西省书协评审委员。
在全国书赛中，李良东被书坛称为“获得一等奖最多的书家之一”，入国展获奖60余次，4度入选中国书法兰亭奖。
李良东老师作品
他的学生也接二连三地在全国展赛中展露锋芒，仅十二届国展就有22位学员入展，至于往期展赛中入展获奖的学员，那更是数不胜数...
众多学员中，如谢海宾、刘吉强，也是墨池学院的人气导师！
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大小字的创作理念一样吗？
谈起大字创作，李良东老师感叹于此：
长期以来，很多人在实践和创作中，经常会犯很低级的错误——把大字当作小字来创作。
用小字一样的笔法，用小字一样的结构，用小字一样的技巧，去创作一件大字作品。
大字书法的优势主要体现在“气势”上，而劣势主要就是笔法问题。
你若是用小字的笔法，来写大字，那肯定是天方夜谭。
大字作品中一定要把笔法表现到位，例如提按、使转，甚至是绞转用笔；
若只是简单地将小字放大，空间的张力感就不能凸显。
李良东老师作品
小字的很多结构和味道，实际上是由用笔所决定的，甚至小小的笔锋变化，就可以产生结构上的不同，而大字则不然。
大字更多地要靠笔画的动势和运笔的方式来体现，而不是笔锋轻轻地一个甩锋或一个扭转所能决定的，在大字的创作中，更需要注意笔的力量、空间，造型的空间乃至整体架构处理，注意章法整体的节奏变化。
只有将沉厚的线条与形式空间结合起来，大字书法才真正具有其“大”的存在价值与独特魅力。
李良东老师作品
李良东老师作品
李良东老师作品
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你对大字和小字的区别了解吗，亟需解决的核心问题，你真的掌握了吗？
知道还不够，你还得学会怎么进行创作大字行草，以及怎么提高自己的大字行草书的创作能力。比如说：
- 运用什么样的笔法才能写出灵动又厚重的线条？
- 怎样处理字形结构才能让单字和字组既有空间感又不失稳重？
- 怎样安排局部和整体的章法才能让作品具备极强的冲击力？
如果你得到的答案是临帖，从古人经典中学习技法，那问题又来了：
- 怎么从古人经典中提炼技法元素，又怎么灵活运用这些元素呢？
- 风格有差异的几种范本，怎样将它们融合在一起进行创作？
- 还有最重要也是很多人最关心的一点——小字怎样写大？
李良东老师为你揭秘
大字行草书投展创作技巧
相信你也是一位对国展抱有野心的人，毕竟花了精力和时间投入在书法上，怎么能不写出一点名堂出来？而你，就只差那临门一脚。
如果你想选择一套科学高效的学习方式，以及一位有着丰富的创作及教学经验的老师给你辅导把关。
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李良东老师作品
李良东老师说，之所以通过这种方法来学习大字行草书，原因有三：
一、运用点线面可以更好地对作品进行分解和分析，可以在更加理性的层面上判断我们到底要运用什么样的方法。而传统的学习方法，感性的因素更多一些。
二、很多人在学习过程中对于自己的特点和风格取向是比较茫然的，而运用好点线面的因素，我们就可以更好地对自己的特点和风格进行归类，同时方便调整自己下一步的方向。
三、最重要的一点，我们学习多位书家的字体，它们之间是互相分割开的个体，但是我们用点线面进行分析，就能把很多书家的特点融汇在一起了。比如黄庭坚和祝枝山，在草书的创作过程中都对“点”进行了夸张和强化，我们就可以进行统一的学习；再比如说苏东坡和赵之谦，他们都有一些块面的元素，我们用面来进行分析，方便学习，方便进行转换，最重要的是方便进行多书体之间的融会与贯通。
李良东老师作品
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