郑板桥二百多年来最卓绝人物之一，很多人一辈子也写不到这地步
提起郑板桥是我们大家都不陌生的人物，虽然很少有人能完整背出他的任何一首诗，但郑板桥有两句话却流传颇广，深入人心，时至今日，还经常有人挂在嘴上，或者挂在墙上，一句叫“难得糊涂”，一句叫“吃亏是福”。
在正史里，关于他的记载略平淡。在民间，他的传说却源远流长，才华横溢、充满智慧，爱民如子、疾恶如仇，无一不令人热血澎湃心生敬仰。
如果要用一句话来描述郑板桥，那我想应该用：“扬州八怪”之首郑板桥，非隶非楷六分半书，波磔奇古形翩翩，这一句最合适不过了。
如果你只知道郑板桥画竹一绝的话，那就有点孤陋寡闻了，他算得上是举世公认的诗书画俱绝的一代艺术大师。
郑板桥不拘一格地将当时流行的隶体“汉八分”融入楷、行、草多种书体，独创出了自己的“板桥体”，自称“六分半书”。
破字法可以说已经成为书家对文字的美学改造的传统；破形法自王献之的行草书后，没有什么进展，真正有突破性的尝试是郑板桥的六分半书，可是还是有争议；而当代从破笔法入手的尝试最多，也最有成就。
从郑板桥的史料记载中我们不难得知。他早年从欧体楷书着手，把方笔和圆笔灵活运用，之后又吸收了黄山谷书法夸张长撇的特点，世人皆知他的竹，他在书法用笔上创造性地加入了绘画竹时用到的手法。
这样写出来的字，更具备动起来的感觉，也平添了一些画意，一方面郑板桥本人敢于打大胆创造，本身自己具备楷书的基础，绘画的成就，无疑不是为他日后行草书和六分半书的形成奠定基础。
行书他也有所涉及，特别是大草书，能看到他在书法方面的造诣，只可惜留在世间的这种字体的作品流传不多。
郑板桥的六分半书，风格朴实自然，看似笨拙，又古朴苍劲空灵，看了让人耳目一新，精神肃然。他打破了各种书体之间的界限，将文字的点画和结构分析出后整合。
把篆、隶、草、行、楷各种字体的优点溶一炉，通篇大小、方圆、浓淡、斜正、疏密错落穿插，犹如“乱石当道”，节奏性极强，给人一种灵动跳跃，跌宕有序的感受。
郑板桥称自己的书法为“六分半书”。正是因为此种书体参五种书体的字形，介于楷隶之间。因为隶书又称“八分”，故而他戏称自己所创的非隶、非楷的书体为“六分半书”。至于他所认为的六分半具体为哪“六分半”，就不得而知了。
尽管郑板桥的字有些“古怪”，但是在笔画中间，仍旧能感受到他对运笔的精准把握。多看几幅他的书法就能感到，他的风格一以贯之，十分自然，有点一气呵成的韵味。
很多人会说，郑板桥的字是丑书，或许你认为他写得精妙，也可能认为他写得不好。可不管怎样，写得潇潇洒洒，这就是郑板桥！
经常有句话：唐人尚法，宋人尚意。郑板桥这幅最知名的《难得糊涂》四字写得东倒西歪，像一个打醉拳的人，癫癫狂狂，却又有几分清醒，墨色厚拙，笔行不畅，并不是书法的传统俊美形态，更像是画出来的，这就是一个艺术家的匠心。
他不同年龄段写出来的字，你都能探寻出不一样的味道，有人说，63岁作的书法是他的最佳状态，用笔得心应手，无拘无束，与诙谐的内容相辅相成，达至炉火纯青境界。
72岁所做，属晚年精品，笔底尽是苍厚气象，与中年潇洒多变的书风略有不同，当于雄劲苍辣处赏其气度，若以风韵求之，则误矣。散淡中见洒脱，用笔老道，散发着清新浓郁的乡情。
其实，郑板桥的书法并不是没有传统根基的创新，而是一种基于传统的创新，这种创新不少丑到了极致，而是一种别出心裁，自成一体，别开生面。
《竹石兰蕙图》
尺寸：186.5×96cm
创作年代：1756年作
成交价：RMB 46,000,000
201北京匡时国际春季艺术品拍卖会
《竹石图》
尺寸：195×100.2cm
创作年代：1764年作
成交价：RMB 37,950,000
2011北京翰海秋季拍卖会
《双松兰竹图》
尺寸：245×123.5cm
成交价：RMB 33,600,000
2010北京翰海秋季拍卖会
《竹石图》
尺寸：182×96.5cm
创作年代：1763年作
成交价：RMB 32,200,000
2011北京匡时秋季艺术品拍卖会
《七贤图》
尺寸：193×114cm
创作年代：1762年作
成交价：RMB 31,625,000
2017北京保利十二周年春季拍卖会