薄胎玉器：工巧无比 精美绝伦+和田玉薄胎玉器欣赏

薄胎玉器：工巧无比 精美绝伦

“薄遏片刻铢，轻于举鸿毛，在手疑无物，定睛知有形。”

这首诗是清朝乾隆皇帝写的，描绘的是薄胎玉器的精美和轻巧。

薄胎玉器美轮美奂

薄胎作品轻巧秀丽、薄如蝉翼、轻若鸿毛、亮似琉璃，让人爱不释手。

有“西昆玉工巧无比，水磨磨玉薄如纸”之说。

在玉雕中让人叹为观止的技艺莫过于薄胎工艺。
据说，乾隆皇帝非常喜欢薄胎玉器，但因为其成功率低，
所以每成功一件，乾隆皇帝就作诗一首。

我国的薄胎玉器早在唐代就已出现，突出表现在薄胎玉器的制作上。
宋代盛行仿古玉器，而薄胎玉器却少见记载。
元代的薄胎玉器也很罕见，明代的薄胎器皿有元朝遗风。

历史上，薄胎玉器的发展经历了两次中断。
相传成吉思汗西征时，将西域的薄胎玉器和工匠带回来，因此薄胎玉器一度十分盛行。
但这代工匠没有再培养新人，他们去世后，这项技艺就断了。

直到清代，乾隆皇帝偏爱这种风格的玉器，专门成立了薄胎西番作，因此薄胎玉器再次盛行。
但薄胎玉器的制作工艺复杂，耗时耗工，乾隆去世不久，这种工艺再次失传。

直到上世纪30年代，北派宗师潘秉衡致力于研究恢复这项工艺。
下图薄胎玉器为清代花口碗、青玉桃形碗、S形双柄碗、玉盂。

薄胎工艺学术上称为“痕都斯坦工艺”。
痕都斯坦位于印度北部，包括克什米尔和巴勒斯坦西部，
其玉材多为南疆和阗玉、叶尔羌角闪石玉。

这些玉器很有地方文化特色，有的在器壁上镶嵌
金、银细丝及红、绿、黄、蓝等各种宝石或玻璃，
装饰花纹多为植物花叶，以茛苕、西番莲和铁线莲为主。
除了这些装饰手法，还采用消磨技术，胎体透薄。

薄胎玉器薄如蝉翼，薄如纱窗。

此外，它还重在精细秀美、典雅高贵。

薄胎技艺是玉器行中最高深的工艺，要达到“在手疑无物，定睛知有形”的境界很难，
要求琢玉者“艺高人胆大”，即使肉眼看不见，全凭感觉亦能操作。

1、选择细腻坚韧的材料

“人有五德，玉分五色”。

玉，无论颜色分白、青、黄、碧、墨；无论山料、籽料；

无论块型大小，都可以作为制作薄胎玉器的材料，

但这类作品制作非常精细、且胎壁薄如蝉翼，所以选材要无绺无裂，纯净细腻，紧密坚韧。

产自昆仑山脉的玉石，最宜制作薄胎玉器作品。

昆仑山玉石，属角闪石族矿石——透闪石，呈纤维结构，

具有细腻、坚韧的特性，能够做细、做薄。

昆仑山脉绵延数千公里，矿点分别位于和田、于田、且木、格尔木……等地，
其中和田玉、格尔木玉最佳。

制作薄胎玉器的选材有别于其他品种的玉器作品，

不一定越洁白的玉石越好，只要玉质细腻纯净、无裂无绺就可以。

实践中发现，白玉做薄后，产品往往失温润、显苍白，

而青白玉制作成薄胎玉器，尽展素雅色泽、高雅气质之美。

2、构思巧妙的设计

“玉不琢，不成器”，玉器的设计与制作用“琢磨”二字来概况最为恰当。

“琢磨”不仅仅是体现雕刻的过程，同时也是创作、思考的过程。

一块去皮、去浆的顽石，如要成为一件理想的艺术作品，就必须先有一个精妙的构思，

从而将最好的意韵、最美的纹饰、最俏的姿态自然地赋予玉料之中，
把亮泽、典雅、优美的形体从顽石中解脱出来，就需要精心的构思，

这就是常说的“审玉”、“相玉”。

“薄胎玉器”追求一种简单而富含淳厚内涵的气质，外形不必奇异、乖张，简约、稳重就行。

有着浓厚色泽的玉料，经过制作，盖、耳、足、体，一色通透，

从内壁可看见外壁浮雕的花纹，透出优雅的高贵气质。

薄胎器上花纹的设计也是一个重要方面，通常以柔美的花草、规整的边饰为主。

层次较多的图案不用为宜，因为这类图案需要强调立体感，
雕刻中自然会造成厚薄不均，使胎体出现颜色的差异，影响作品整体的艺术表现力。

3、精益求精的制作

经过精心设计，具体制作过程是白描画变雕塑，平面变立体，

顽石变美玉的过程，是最有趣、最具挑战的过程。

“薄胎玉器”的制作需要深厚的基本功，
无论是出胚、整形、雕花、掏膛每一个环节都要求细致、谨慎，
一丝一毫的差错都会造成无可挽回的结果。

薄胎的雕刻比制作其他玉器的要求还要高，技术性强，难度大，

制作者必须具备娴熟的操作技术，严格的执行工艺流程。

出胚、整形过程，需要工整对称，丝毫的偏差就事倍功半；
炉、瓶、壶、盖子的制作非常重要，既要整体协调，也要严丝合缝，是器皿制作的基本功；
而成对、成套的作品，则需要同时制作，盖子要可以互换，这是一种更高水准的技艺。

雕花是制作中最出彩的地方，薄胎玉器的花纹精美、繁复，
需要琢玉者细致入微的工作，雕琢中线条流畅，
底板平整是基本功，更要通过各种技法，做出纹饰飘逸的精神来才是真正精品。

掏膛，是薄胎玉器中最后、也是最重要的环节。
其实薄胎并不是越薄越好，薄得没有了玉的质感就过了。
只有达到胎壁厚薄一致，胎体不留死角，厚薄度与雕花的特征相协调，
才称得上是一件精美绝伦的薄胎玉器作品。

4、细致入微的打磨

玉器制作最后的过程是打磨、抛光，

通过打磨把在玉器制作过程中留下的痕迹清除，使之表面光滑亮泽。

打磨用的油石材料有粗有细，

操作中遵循先粗后细的原则反复打磨至成品，上光是最后作业。

“薄胎玉器”轻、薄、飘的特性，且花纹繁复、柔美，
打磨风险大，技术要求高，稍有差错，胎体容易打穿，
花纹容易打模糊，所以需要更加的细致工作。

薄胎玉器不抛光，以打磨为主，通过越来越细的油石，反复打磨出玉石本身的光泽。
因此，薄胎玉器的打磨亦需要高超的技艺。

薄胎技艺是玉雕中很高深的工艺，它大胆突破了玉雕薄胎工艺惯用纹饰的束缚。

薄胎技艺把一个充满现场感的动态瞬间，施以现代艺术的设计理念，

表现在凝固静止的玉器之上，传达出“动和静”、“金与石”的相衬之美。

和田玉薄胎玉器欣赏

薄胎作品轻巧、秀丽，薄如蝉翼、轻若鸿毛、亮似琉璃，让人爱不释手，有“西昆玉工巧无比，水磨磨玉薄如纸”之说，乾隆皇帝更是赞曰：”薄如纸而轻如铢”。

薄胎技艺是玉器行中最高深的工艺，要达到“在手疑无物，定睛知有形”的境界很难，要求琢玉者“艺高人胆大”，即使肉眼看不见，全凭感觉亦能操作。薄胎技艺是中国艺术的一朵奇葩，是玉雕中很高深的工艺，多以规矩器皿的形式出现，但也有极少的异形薄胎，称为不规则薄胎。薄胎作品轻巧、秀丽，薄如蝉翼、轻若鸿毛、亮似琉璃，让人爱不释手，有“西昆玉工巧无比，水磨磨玉薄如纸”之说，乾隆皇帝更是赞曰：“薄如纸而轻如铢”。

神州大地孕育了灿烂的华夏文明，5000年的漫漫文明发展史中，美玉一直紧紧相随，与中国人引以为傲的青铜器、瓷器、书画相比，美玉与中华文化的联系则更加紧密。中国人对玉有一种与生俱来的情感，在还没有出现文字的红山文化、良渚文化、三星堆文化中，玉就作为了祭天地、通神灵的神品；农耕文明高度发达的汉、唐、宋、明、清，玉则成为了皇家贵族、达官富人的专属品、奢侈品；一直到现在玉成为了人们陶冶情操的艺术品。敬玉、尊玉、崇玉、爱玉是中国人的传统，是一种精神寄托，数千年来，在翰若星辰的玉器中，精美的”薄胎玉器”是其中的最耀眼的一颗。

青玉-纹饰薄胎瓶。规格：高28.5宽11厚8（净尺寸）cm。重 量：340（净重）克

薄胎工艺要求琢玉者有深厚的功力。此薄胎瓶采用优质青玉，玉质莹润细腻、致密纯净，造型规整古朴，薄如蝉翼、声如石磐。瓶体浮雕缠枝花纹，线条婉转流畅，秀逸华美，实属难得。是薄胎玉雕工艺的经典之作。

“薄胎玉器”的出现很早，如唐代的玉莲瓣纹杯、明代的白玉花形杯，但这一时期器形较小、制作粗糙，且数量很少；到了清代康乾盛世时，这样的薄胎作品才渐渐多了起来。由于乾隆皇帝的喜爱，成立的皇家御作”薄胎西蕃作”，专为皇家制作具有波斯”痕都斯坦玉”风格的玉器，这一时期的薄胎作品，造型别致、纹饰精美、数量庞大，是玉器薄胎艺术的一次巅峰。现代的薄胎作品，继承了清代薄胎艺术的衣钵，综合现代的艺术思想、设计理念，改进制作工艺、制作工具，当今扬州、苏州一批青年设计师，制作了一批精美绝伦的薄胎玉器作品。

青玉-纹饰薄胎瓶

“薄胎玉器”多以规矩器皿的形式出现，但也有极少的异形薄胎，称为”不规则薄胎”，制作难道则更大。薄胎作品轻巧、秀丽，薄如蝉翼、轻若鸿毛、亮似琉璃，让人爱不释手，有”西昆玉工巧无比，水磨磨玉薄如纸”之说，乾隆皇帝更是赞曰：”薄如纸而轻如铢”。

“薄胎玉器”的制作非常复杂，耗时耗工，对制作工艺也有非常高的要求。笔者从事玉器雕刻、设计工作十几年，现在从选材、设计、制作、打磨等几方面，谈谈自己在制作薄胎玉器中的一些体会。

(一)选择细腻坚韧的材料

“人有五德，玉分五色”。玉，无论颜色分白、青、黄、碧、墨；无论山料、籽料；无论块型大小，都可以作为制作薄胎玉器的材料。由于这类作品制作非常精细、且胎壁薄如蝉翼，所以选材要无绺无裂，纯净细腻，紧密坚韧。

【青玉—薄胎双耳炉】

【青玉—薄胎双耳炉】陈义才，陈大军作品

陈氏父子的薄胎工艺可称一绝，此件作品采用优质青玉琢制，鼓腹、双耳，制口严丝合缝，形制规整、对称，纹饰线条柔婉、流畅，疏密有致。整器玉质细腻光润，造型典雅古朴，雕工圆润精湛，是一款精美的器皿。

实践经验告诉我们，产自昆仑山脉的玉石，最宜制作薄胎玉器作品。昆仑山玉石，属角闪石族矿石---透闪石，呈纤维结构，具有细腻、坚韧的特性，能够做细、做薄。昆仑山脉绵延数千公里，矿点分别位于和田、于田、且木、格尔木……等地，其中和田玉、格尔木玉最佳。

【青玉－纹饰天官炉】

【青玉－纹饰天官炉】 陈义才,陈大军作品

作品采用优质青玉雕琢，炉体纹饰疏密有致，舒展流畅，炉盖纽圆雕螭龙盘卧，炉底部三足雕饰兽面纹，威严霸气。作品器型沉稳端庄，雄健浑厚，纹饰规整舒展，工艺技法娴熟，雕工技法干净利落，是摹古青铜器雕琢的经典之作。

制作薄胎玉器的选材有别于其他品种的玉器作品，不一定越洁白的玉石越好，只要玉质细腻纯净、无裂无绺就可以，实践中发现，白玉做薄后，产品往往失温润、显苍白，而青白玉制作成薄胎玉器，尽展素雅色泽、高雅气质之美。

《乾隆御玩》款龙纹和田玉碗。直径12.5CM 高4.5CM 和田籽玉油滴青 薄胎

(二)构思巧妙的设计

“玉不琢，不成器”，玉器的设计与制作用”琢磨”二字来概况最为恰当。”琢磨”不仅仅是体现雕刻的过程，同时也是创作、思考的过程。一块去皮、去浆的顽石，如要成为一件理想的艺术作品，就必须先有一个精妙的构思，从而将最好的意韵、最美的纹饰、最俏的姿态自然地赋予玉料之中，把亮泽、典雅、优美的形体从顽石中解脱出来，就需要精心的构思，这就是常说的”审玉”、”相玉”。

和田玉青玉薄胎龙盘，规格：19.8x12.3x11cm

和田玉青玉薄胎龙盘 ，规格：19.8x12.3x11cm

“薄胎玉器”追求一种简单而富含淳厚内涵的气质，外形不必奇异、乖张，简约、稳重就行。有着浓厚色泽的玉料，经过制作，盖、耳、足、体，一色通透，从内壁可看见外壁浮雕的花纹，透出优雅的高贵气质。薄胎器上花纹的设计也是一个重要方面，通常以柔美的花草、规整的边饰为主；层次较多的图案不用为宜，因为这类图案需要强调立体感，雕刻中自然会造成厚薄不均，使胎体出现颜色的差异，影响作品整体的艺术表现力。

(三)精益求精的制作

经过精心设计，具体制作过程是白描画变雕塑，平面变立体，顽石变美玉的过程，是最有趣、最具挑战的过程。”薄胎玉器”的制作需要深厚的基本功，无论是出胚、整形、雕花、掏膛每一个环节都要求细致、谨慎，一丝一毫的差错都会造成无可挽回的结果。

薄胎的雕刻比制作其他玉器的要求还要高，技术性强，难度大，制作者必须具备娴熟的操作技术，严格的执行工艺流程。

出胚、整形过程，需要工整对称，丝毫的偏差就事倍功半；炉、瓶、壶，盖子的制作非常重要，既要整体协调，也要严丝合缝，是器皿制作的基本功；而成对、成套的作品，则需要同时制作，盖子要可以互换，这是一种更高水准的技艺。雕花是制作中最出彩的地方，薄胎玉器的花纹精美、繁复，需要琢玉者细致入微的工作，雕琢中线条流畅，底板平整是基本功，更要通过各种技法，做出纹饰飘逸的精神来才是真正精品。掏膛，是薄胎玉器中最后、也是最重要的环节。其实薄胎并不是越薄越好，薄得没有了玉的质感就过了。只有达到胎壁厚薄一致，胎体不留死角，厚薄度与雕花的特征相协调，才称得上是一件精美绝伦的薄胎玉器作品。

(四)细致入微的打磨

玉器制作最后的过程是打磨、抛光，通过打磨把在玉器制作过程中留下的痕迹清除，使之表面光滑亮泽。打磨用的油石材料有粗有细，操作中遵循先粗后细的原则反复打磨至成品，上光是最后作业。

“薄胎玉器”轻、薄、飘的特性，且花纹繁复、柔美，打磨风险大，技术要求高，稍有差错，胎体容易打穿，花纹容易打模糊，所以需要更加的细致工作。薄胎玉器不抛光，以打磨为主，通过越来越细的油石，反复打磨出玉石本身的光泽。因此，薄胎玉器的打磨亦需要高超的技艺。

薄胎技艺是玉器行中最高深的工艺，要达到“在手疑无物，定睛知有形”的境界很难，要求琢玉者“艺高人胆大”，即使肉眼看不见，全凭感觉亦能操作。近年来，玉料的价格昂贵，为薄胎玉器制作更增加了难度，那种如履薄冰般的琢玉过程充满了悬念、激情与刺激。

“薄胎玉器”是中国艺术的一朵奇葩。随着我国改革开放的深入，国家综合国力的提升和人民生活水平的提高，人们有了更高的艺术追求与欣赏水平。薄胎玉器以高雅的品味，精湛的技术，别致的造型必将受到市场的青睐。

据说，乾隆非常喜欢薄胎玉器，而因为其成功率低，所以每成功一件，他就作诗一首！真爱粉...

薄胎玉器，也叫薄意。既高大上又牛逼哄哄，因技术含金量与颜值都极高，遑论玉质玉种，但凡是薄胎玉雕作品，它的收藏把玩价值都不会低。

薄胎作品轻巧、秀丽，薄如蝉翼、轻若鸿毛、亮似琉璃，让人爱不释手，有“西昆玉工巧无比，水磨磨玉薄如纸”之说，乾隆老爷子更是点赞：”薄如纸而轻如铢”。薄胎技艺是玉器行中最高深的工艺之一，要达到“在手疑无物，定睛知有形”的境界很难，要求琢玉者“艺高人胆大”，即使肉眼看不见，全凭感觉亦能操作。

薄胎的完成，非常复杂，需选择细腻坚韧的材料，又耗时耗工，对制作工艺是极为苛刻的要求，薄胎是玉雕行业中最为高深的技艺之一，风险很大，往往做十件，成功的只有百分之十。朝隆合从事玉器雕刻、设计工作十几年，现在从选材、设计、制作、打磨等几方面，谈谈自己在制作薄胎玉器中的一些体会。

“薄胎玉器”的出现很早，如唐代的玉莲瓣纹杯、明代的白玉花形杯，但这一时期器形较小、制作粗糙，且数量很少；到了清代康乾盛世时，这样的薄胎作品才渐渐多了起来。由于乾隆老爷子的喜欢，成立的皇家御作”薄胎西蕃作”，专为皇家制作具有波斯”痕都斯坦玉”风格的玉器——这一时期的薄胎作品，造型别致、纹饰精美、数量庞大，是玉器薄胎艺术的一次巅峰。现代的薄胎作品，继承了清代薄胎艺术衣钵，又结合现代艺术思想、设计理念，制作工艺，比如在扬州、苏州一带，涌现出一批优秀的薄胎制作玉人。

曾有业内人说，产自昆仑山脉的玉石，是最宜制作薄胎玉器作品的，不论这句话精准与否，但昆仑山玉石，属角闪石族矿石-透闪石，呈纤维结构，具有细腻、坚韧的特性，能够做细、做薄。昆仑山脉绵延数千公里，矿点分别位于和田、于田、且木、格尔木等地，而其中和田玉、格尔木玉最佳。

有人就问了：为何我们见到的薄胎作品，白玉种总是占少数？

好问题。

薄胎玉器很特殊。它的选材有别于其他玉器，不是越白的玉石越好，只要玉质细腻纯净、无裂无绺就可以，大量经验后发现：白玉做薄后，往往失温润、显苍白，而青白玉、青玉制作成的薄意，完全一派素雅色泽、高雅气质之美。

“薄胎玉器”反而不要追求奇异、乖张，它胜在简单而富含淳厚内涵的气质，简约、稳重就行。有着浓厚色泽的玉料，经过制作，盖、耳、足、体，一色通透，从内壁可看见外壁浮雕的花纹，透出优雅的高贵气质。薄胎器上花纹的设计也是一个重要方面，通常以柔美的花草、规整的边饰为主；层次较多的图案不用为宜，因为这类图案需要强调立体感，雕刻中自然会造成厚薄不均，使胎体出现颜色的差异，影响作品整体的艺术表现力。

薄胎的具体制作过程是白描画变雕塑，平面变立体，顽石变美玉的过程，是最有趣、最具挑战的过程。”薄胎玉器”的制作需要深厚的基本功，无论是出胚、整形、雕花、掏膛每一个环节都要求细致、谨慎，一丝一毫的差错都会造成无可挽回的结果。

“薄胎玉器”轻、薄、飘的特性，且花纹繁复、柔美，打磨风险大，技术要求高，稍有差错，胎体容易打穿，花纹容易打模糊，所以需要更加的细致工作。薄胎玉器不抛光，以打磨为主，通过越来越细的油石，反复打磨出玉石本身的光泽。

“薄胎工艺”大胆突破了玉雕薄胎工艺惯用纹饰的束缚，把一个充满现场感的动态瞬间，施以现代艺术的设计理念，表现在凝固静止的玉器之上，传达出“动与静”、“金与石”的相衬之美，这在当代玉雕艺术设计理念上，是一个重要的跨越。