一位清朝的“探花郎”写的字，美得令人心动，启功的字就是学的他

很多学习书法的朋友见到了一些古代的经典法帖，总觉得不够美，甚至觉得有些作品是“丑书”，这并不奇怪。

这里面有两个层面的因素，一是审美能力达不到，对于艺术的审美并不是一种直观的感觉，而是经过学习而逐渐提高的，对于不学习的人来讲，是很难欣赏更高级的审美的。

但还有一个层面的问题就是时代不同，人们对于审美的理解也不同。

但在中国传统的书法当中，有一类妍美书风，到了今天同样受到大多数人的追捧，这一类书风的特点是雅致而秀美，既符合传统书法的理路，也能够满足当代人对于书法审美的需求。

在清朝雍正时期有一个“探花郎”，叫做梁诗正，他的书法就符合这个特点，书卷气十足，同时妍美而精致，将行书之美写到了极致。

梁诗正到了乾隆朝的时候，备受重用，他成为了乾隆皇帝的御用书法家，乾隆皇帝曾编修《三希堂法帖》，梁诗正便是总编官，而乾隆皇帝修《四库全书》的时候，梁诗正也担任过总裁。

在如今我们见到的《三希堂法帖》当中的许多名帖上面都有梁诗正的题跋，他的字在众多的题跋当中脱颖而出，显得卓尔不群。

从书法的取法与技法上来看，梁诗正主要是取法颜真卿的《多宝塔碑》和文征明的行书，同时又吸收了赵子昂的秀逸和董其昌的散淡，将前人的书法特点融会贯通。

梁诗正身处“馆阁体”盛行的时代，他的字或多或少也受到了“馆阁体”的影响，字形大小近乎一致，但尽管如此，他能够在这种“桎梏”当中写出了自己独特的妍美面目，成为了当时书坛的领军人物。

​身居高位的梁诗正极为爱惜自己的名声，所以从不卖字，并且他传世的整幅书法作品也极少，远不及他的被誉为“清四家”的儿子传世作品为多，其书法往往散见于一些名帖、名画的题跋当中。

书坛泰斗启功先生的书法便是私淑的梁诗正，并且学到了梁诗正的妍美和劲力，但在整体的气格与书卷气上则颇有不及。