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Lot1114 - Lot1162
私人收藏明清文房瓷器专题
1119
清乾隆 青花淡描花卉纹小杯
D:6.5 cm H:4.8 cm
RMB: 无底价
清中时期，雍正皇帝品味脱俗，对器物的审美求近乎苛刻。成化制器秀雅清逸之品格最得其青睐，雍正御窑多见仿成化同类器，本品正是此番摹古情怀的最佳诠释。
此件拍品杯口微撇，下承圈足，造型规整，器型小巧秀美。杯壁绘梅兰竹菊，花朵硕大饱满，枝叶卷曲柔丽；花丛旁绘一只蝴蝶，翩翩起舞生动形象。整器纹饰清新淡雅，笔触流畅自然，青花发色鲜艳，寓意吉庆祥瑞，为清中期摹古青花小杯之佳品。
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1120
清康熙 斗彩高士诗文小杯
D:5.6 cm H:4 cm
款识：“大明成化年制”六字双行楷书款
RMB: 无底价
小杯敞口微撇，口以下渐收至底，高圈足，器轻体薄，釉地光润平滑。杯身绘高士人物携琴访友图，笔触流畅，勾绘细致，构图疏朗，意境高雅；施彩略微点染黄、青，使画面显得清新雅致，形成以青花和彩色相配的完美纹饰。杯壁另书诗文“烟波含宿润，苔藓助新青。”出自唐朝诗人刘禹锡《和牛相公题姑苏所寄太湖石兼寄李苏州》，落款“癸亥小春月竹聚山馆几江人”，为康熙时期追仿成化之佳品。
1121
清雍正 青花缠枝花卉纹小杯
D:7 cm H:3.5 cm
款识：“大清雍正年制”六字双行楷书款
RMB: 20,000
雍正瓷的装饰以绘画为主，上承康熙晚期的清秀典雅，笔触精细而构图疏朗，纹饰以花卉内容最为丰富。此杯杯口微撇，深弧腹，下承圈足，器型比例协调，曲线流畅优美。瓷质莹洁，釉质温润如玉，通体以青花装饰，碗心圆形开光内及外壁均绘缠枝宝相花纹样，寓意吉庆祥瑞。枝叶翻转缠绕，疏朗灵动；叶脉纤细优雅，花朵宛转盛开，曼妙生姿。整器纹饰繁而不杂，笔触精细流畅，青花发色鲜艳，为雍正青花瓷器之代表作。
1122
清雍正 青花云龙纹盘
D:15.5 cm
RMB: 无底价
清代盛世雍正一朝虽仅十三年，但制瓷工艺却发展到了历史上的新水平，景德镇瓷业工人技术水平较康熙时期有所提高。此青花云龙纹盘胎坚釉润，布局舒朗有致，发色苍妍沉稳，纹饰绘画入微：盘心单龙火纹，盘壁双龙戏珠，龙鳞、须发、云纹皆清晰可见，气度不凡。盘外侧饰有绶带纹，毛笔与如意的纹饰组合取谐音吉祥语“必定如意”，为雍正青花瓷之佳品。
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1124
元/明 哥釉胆瓶
H:19 cm
来源：1.瑞典知名中国艺术品收藏家Antik West旧藏，编号4232
2.Gustaf Hillestrom旧藏
RMB: 无底价
胆瓶因形似悬胆而得名，为宋元时案头花器。此哥釉胆瓶器形规整，平口、细长颈与腹部没有明显转折。腹部鼓垂，底部承圈足。瓶底可见Gustaf Hillestrom珍藏一例。整器线条流畅，极为柔美。通体施哥釉，釉面大小纹片相间，错落有致，铁线清晰自然，施釉丰腴匀净，釉色莹润自然，平整光亮。底足露胎骨处色泽暗沉，益见古拙之气。
1130
清乾隆 仿哥釉鼓钉洗
D:19.8 cm
款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款
RMB: 无底价
鼓钉洗为仿古铜器形制，因以凸起鼓钉作为装饰故名，本件仿哥釉鼓钉三足洗，其形制为圆形，侈口出沿，下承以三足，洗内外施青灰色哥釉，釉面肥厚滋润，平整光滑，器身内外遍布灰黑色开片及冰裂纹，近足处环列小鼓钉纹一圈十一枚，足端无釉露胎。
1137
清乾隆 霁红釉球形水盂
D:9.3 cm H:6.5 cm
RMB: 无底价
本品为文房水盂，造型精巧别致，敛口，圆鼓腹，圈足，胎质细密坚致。口沿处有一小口，用于放置小水匙，以便给砚池添水，更好地发挥其功用。内壁施白釉，釉色白中泛青。外壁满施霁红釉，釉色鲜艳红润，细腻匀净。《景德镇陶歌》有载：“官古窑成重霁红，最难全美费良工。霜天晴昼精心合，一样搏烧百不同。”可见霁红器之稀有。
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1138
清乾隆 霁红釉扁腹水盂
D:10 cm H:4.2 cm
RMB: 无底价
本品为文房水盂，造型精巧别致，敛口，扁圆腹，圈足，胎质细密坚致。内壁施白釉，釉色白中泛青，外壁满施霁红釉，釉色腴润艳丽，红莹浓丽，细腻匀净。
1139
清乾隆 霁红釉钵
D:22.6 cm H:11 cm
款识：“大清康熙年制”六字三行楷书款
RMB: 无底价
敛口，鼓腹，双圈足，口面较宽美观大气。胎质坚硬细腻，胎体厚薄均匀，内壁施白釉，釉质光洁莹润。外壁施祭红釉，红色鲜艳凝重，颜色深如凝血。钵造型端庄大气，釉色肥美，置于案首，赏心悦目。底为寄托款“大清康熙年制”六字楷书款。
1140
清康熙 豇豆红釉镗锣洗
D:11.8 cm
款识：“大清康熙年制”六字三行楷书款
RMB: 无底价
康熙晚期出现类似豇豆颜色的红釉品种，其色调淡雅宜人，但因豇豆红釉器烧制难度大，又专供宫廷御用，所以流传下来的全品极为珍贵。
此件拍品洗呈镗锣式，敛口，弧腹，圈足，外壁施豇豆红釉。釉色如豇豆皮，釉质匀净细腻，散缀有因烧制时氧化还原程度不同而形成的天然绿色苔点，甚是柔和悦目。坚细滋润白釉下的以青花书“大清康熙年制”款，深沉有力，为清代文房用具中不可多得的赏玩佳品。
1141
清康熙 豇豆红釉印泥盒
D:7 cm
款识：“大清康熙年制”六字三行楷书款
记录：佳士得2016年9月10日，编号1409
RMB: 350,000
豇豆红釉为康熙时期景德镇御窑厂新创的名贵单色釉品种，烧成难度极大，只由官窑少量生产专供宫廷使用，传世品稀有而珍贵。《饮流斋说瓷》以“豇红之所以可贵者，莹润无比，居若鲜若黯之间，妙在难以形容也”形容豇豆红釉的曼妙多姿。
此印泥盒呈扁圆形，盖面与盒身以子母口相合。胎质洁白坚实，外壁满施豇豆红釉，釉面光洁滋润，盒身缀有片片浅绿斑块，与红色交相辉映，釉色优雅娇嫩。虽造型小巧，但做工极尽细致，圈足修整圆润规矩，底落“大清康熙年制”六字三行青花楷书款，为康熙御用文房之代表作。
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1142
清康熙 天蓝釉苹果尊
D:10.5 cm
款识：“大清康熙年制”六字双行楷书款
RMB: 250,000
苹果尊因其外形似苹果而得名，为康熙年间典型器之一，烧造量极少，康熙以后鲜有制作。康熙时期则成功地烧造了天蓝釉品种，所见大多为官窑器。
本品器口内凹，通体施以氧化钴为呈色剂的天蓝釉，淡雅匀净犹如碧空之色，胎体厚度适中，曲线优美简洁，显示了康熙官窑设计理念。圈足修削利落，胎质硬朗且细腻洁白，器底书“大清康熙年制”三行六字楷书款，笔道遒劲，青花发色沉静。为清代宫廷书斋文房用具之中的珍品。
1145
清中期 柠檬黄釉梅瓶
H:19.8 cm
来源：美国J.P Morgan旧藏
RMB: 无底价
柠檬黄釉为清代康熙年间出现的新品种，以锑为呈色剂，属低温釉，釉色鲜黄，乳浊而鲜明，近似柠檬色泽，故名。拍品造型秀美，胎质细腻，玲珑俊美，外壁満施柠檬黄色釉，釉色娇嫩鲜亮，晶莹剔透。
1147
清乾隆 豆青釉青花“全善寺”款花觚
H:27.8 cm
款识：全善寺
RMB: 无底价
此器为清中期流行的瓷器品种。整体造型为喇叭状口，颈部挺拔，腹部圆鼓，平底外撇，此觚外壁施加豆青釉，釉下以青花写金善寺款，其制作方法是先于素坯施豆青釉，然后用钴料在豆青地上写字，再施透明釉高温烧制而成。工艺复杂，风格独特，线条明细硬朗，制作精良，釉色淡雅悦目，应为当时金善寺内官造供器。
1152
清中期 青花阿拉伯文筒形炉
口径D:12.7 cm H:11 cm
RMB: 无底价
元明清三代，伊斯兰教的盛行在艺术品上颇有体现。青花瓷器以阿拉伯文为装饰虽始见于明初永乐宣德时期，但清中期伊斯兰文化与汉文化日渐紧密，此香炉以阿拉伯文作器物装饰，文字为吉祥祈福之意，为研究文化交融实物资料，值得珍藏把玩。
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1153
清康熙 青花竹林七贤笔筒
D:13 cm H:14 cm
RMB: 无底价
竹林七贤“指晋代七位名士：阮籍、嵇康、山涛、刘伶、阮咸、向秀、王戎，七贤隐居山林不问世事，是魏晋风度的代表人物，亦为后世文人崇尚自然、超然物外的品质的象征，是康熙时期瓷绘创作常见主题。此笔筒通景竹林七贤人物，或弹琴赏音，或临壁题书，笔筒仅用一种青花色料，便充分描绘出景物的阴阳向背，远近疏密，人物神态亦生动潇洒，画面极具立体感，如五彩般缤纷多姿。
1154
明崇祯 青花达摩一苇渡江图笔筒
D:8.7 cm H:17.8 cm
RMB: 无底价
明代崇祯年间笔筒纹饰以人物故事为主，此笔筒以禅宗初祖达摩为主人公，讲述达摩在南方传道已毕，返回时遇江无船可渡，遂折江边芦苇一支，踏苇过江的故事。器壁直筒型，笔筒口暗刻莲纹一圈；外壁所描绘的达摩神态怡然，目光坚毅，赤足立于滔滔江水之上，将欲踏浪御风而行，毅力坚定，一苇渡江，如履平地。画面线条精细，衣纹飘逸、流畅，水波纹亦呼之欲出，人物颇具动感，具有晚明豪放生动的风格，为崇祯青花瓷器之佳品。
1156
清雍正 青花缠枝莲纹大盘
D:38.7 cm
RMB: 无底价
拍品青花发色浓艳纯正。盘中心饰五朵缠枝莲花呈十字排列，枝叶经脉蔓延其间，同样的装饰于内外壁分别重复环绕，层次明晰，疏密有致，所绘线条舒展流畅，笔触灵动。此种纹样的设计灵感源于十五世纪永乐宣德时期，是雍正乾隆时期极为流行的经典图案之一。以钴类颜料绘制出的蔚蓝色调与温润的白色质地相映成趣，这蓝白交织的绚丽图案彰显了青花器的独特魅力。巧借青色的莲花为暗喻，希臣民为政“清廉”，意喻深刻。
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Lot1163 - Lot1208
燕海堂 — 私家藏瓷专题
1163
清雍正 粉彩仕女婴戏图将军罐
H:34.7 cm
RMB: 无底价
拍品极具时代气息，“没骨”之法，使色调温润柔和，立体感强。腹部绘之仕女发髻高耸，身着罗衫，衣物纹饰精细。身旁孩童，二三成群，自制提偶，模仿大人巡街之景，甚为可爱。
雍正时期，为迎合宫廷的爱好与需求，景德镇御窑厂大量烧制粉彩瓷器，并影响至民窑，官窑至精，民窑洒丽，极富生活气息，风格独树一帜，拍品即为一例。
1164
清顺治 青花五彩山水人物卷缸
D:23 cm H:17.5 cm
RMB: 无底价
顺治瓷器所绘人物纹十分丰富，此罐以釉下青花加釉上五彩描绘人物故事，用笔工丽，人物与场景相互交融，布局疏密得当，器型古拙，为顺治五彩之佳器。
1168
清康熙 青花淡描龙纹橄榄瓶
H:21 cm
款识：“大明成化年制”六字三行楷书款
RMB: 30,000
橄榄瓶为清代初期常见器型，此瓶为康熙成化寄托款。腹部主体饰以青花龙纹，巨龙须发怒张，身体盘结扭动，气势凶猛，为康熙青花器之佳作。
1169
清康熙 五彩描金开光寿字纹瓶
H:28.7 cm
RMB: 无底价
拍品器型高贵典雅，线条优美自然，瓷质细润精良，外壁整施白釉为地，釉面匀净光洁，颈部堆塑缠枝灵芝纹样，灵芝施红绿双彩，套色描绘，色泽明丽，对比强烈，缠枝以金彩勾勒，从中可见典型的康熙纹饰风格。全器工艺精湛高超，笔法飘逸流畅，金彩富丽堂皇，红彩明艳夺目，搭配得当相宜，纹饰层次清晰，有富贵如意、万寿无疆之吉祥寓意，应为清代宫廷之祝寿用器，不为多见，可堪寻味。
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1170
清代 五彩钟馗打鬼棒槌瓶
H:27.8 cm
RMB: 无底价
五彩瓷器兴起于元代，盛行于明代，而清代五彩瓷器在明代发展基础上有了长足的进步，制作技艺高超，彩饰华丽，达到了五彩瓷烧制的鼎盛时期。钟馗为古代传说中打鬼的偶像，此瓶以工写兼用的绘画技法，施各色彩料人物与环境飘逸潇洒的勾勒出来。钟馗龙眉巨目，精神抖擞，小鬼畏畏缩缩，人物神态与自然景致都极为生动。瓶身题有诗句：“虽屈英才于唐宫，博得忠道振乾坤”，落款云樵。此瓶器型古拙，绘制精细，纹饰线条豪放流畅，寓意驱邪祈福，为清代五彩器不可多得之佳作。
1171
清康熙 黄地绿彩云龙纹碗
D:14.4 cm H:7.2 cm
款识：“大清康熙年制”六字双行楷书款
RMB: 30,000
黄地绿彩为明清官窑的名贵品种，历来尤受鉴赏家青睐。拍品碗形规整，外壁以黄彩为地，绿彩绘纹饰。腹部绘双龙赶珠纹，两条行龙追逐火珠，张牙舞爪，身形矫健，具有康熙时期龙纹的典型特征。全器纹饰镌刻流畅生动，黄绿二彩晶莹润泽，为康熙朝黄地绿彩器之代表作。
黄地绿彩最早出现于明初永乐年间，明代中期颇为流行，清康熙朝恢复前代诸多品种，烧制了不少黄地绿彩制品。其制作工艺十分复杂，需先在瓷胎上锥刻纹饰，入窑高温烧成涩胎后，施加黄绿彩釉，再于低温烤花炉内二次烧成，因而品质精良者极为难得。
1172
清乾隆 青花矾红彩海水龙纹盘
D:17.5 cm
款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款
RMB: 30,000
青花龙纹盘是清代官窑的经典品种，自康熙朝开始烧造，一直延续至清末。此盘外壁以青花为地，描绘“九龙闹海”典故，以矾红绘九只五爪龙，穿梭于青花海水波涛之上；龙纹描绘细致，矾红彩料与钴蓝海水卷云形成视觉反差，更显龙姿威猛、海水汹涌。此盘器型周正，纹饰古朴大气，绘画精整，为乾隆官窑造器之佳品。
1173
清雍正 粉青釉暗刻花卉纹铴锣洗
D:16 cm
款识：“大清雍正年制”六字双行楷书款
记录：巴黎苏富比，编号114
RMB: 50,000
清代青釉瓷器的烧造始于康熙，盛于雍正、乾隆时期。雍正时期粉青色调匀净，苍翠欲滴，烧制水平已臻于炉火纯青的境界。清档中称此类器具为“铙式洗”，拍品内外满施粉青釉，釉色青翠莹润，洗心暗刻卷草纹及花卉纹，纹饰清晰流畅。此洗纹饰精美，刻画线条酣畅，展现出清代雍正御窑文房精品之温婉隽秀。
1174
清乾隆 霁红釉碗
D:14.7 cm H:6.5 cm
款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款
RMB: 无底价
清代霁红釉为仿明代永乐宣德的红釉器，烧造难度大，产量较少，清人龚鉽《景德镇陶歌》记：“官古窑成重霁红，最难全美费良工。”此碗釉色深沉失透，釉质均匀，形制规整，为乾隆红釉之佳作。
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1175
清乾隆 外胭脂红地粉彩缠枝花卉纹内矾红彩五蝠捧寿纹盘
D:16 cm
款识：彩秀堂制
RMB: 无底价
“彩秀堂制”是乾隆和嘉庆时期的著名堂口，以粉彩造器闻名。此盘外壁以珊瑚红釉为地，釉面莹润亮洁，满绘缠枝宝相花纹，纹饰疏密有致，盘心匀施白釉，以红彩绘五蝠捧寿纹。整器构图繁丽工致，纹饰勾描精细，寓意喜庆吉祥，为乾隆粉彩造器之代表作。
1176
清道光 胭脂红地粉彩莲托八宝纹烛台
H:39 cm
款识：“大清道光年制”篆书款
RMB: 无底价
道光官窑承袭乾嘉御窑，虽帝王力倡节俭导致御窑厂烧造规模缩小，但前朝之工匠、技术、物料犹存，精品不时可见。此烛台制造过程十分繁复，烧好胎后，工匠继而在罐胎上用胭脂红及粉彩勾画出细致的花卉及人物，然后再在花卉纹上烧上不同的粉彩色调。此烛台以胭脂红釉为地，明艳尊贵，其上粉彩绘西番莲纹均匀分布，枝叶婉转，构图繁缛华丽，画工复杂而不失严谨之态，填彩准确，底施松石绿釉，色彩纯正妍丽，胎釉精良，具有浓郁的宫廷喜庆色彩。满清皇室笃信藏传佛教，此类藏传佛教供器，原本多放置乾清宫，因此品相完美者更是珍稀。
1177
清光绪 矾红地开光洋彩牡丹纹碗一对
D:11 cm H:6.5 cm
款识：“大清光绪年制”六字双行楷书款
RMB: 20,000
拍品为光绪官窑精品，碗内施白釉，俯视之，如水映皎月，外壁以珊瑚红彩为地，卷枝式黄釉开光，开光内绘花卉，雍容华贵。色彩对比鲜明，富丽堂皇。
拍品洋彩装饰，品级极高。唐英在雍正十三年编撰的《陶成记事碑》中记载道：“洋彩器皿，新仿西洋珐琅画法，人物、山水、花卉、翎毛。无不精细入神。”《陶冶图编次》亦道：“圆琢洋彩，圆琢白器，五彩绘画摹仿西洋，故曰洋彩。”此碗成对保存，更为珍罕。
1178
清乾隆 洋彩福寿吉祥缠枝宝相花纹穿心盒
D:22 cm H:12 cm
款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款
RMB: 20,000
清宫档案将此类器称为”穿心盒”，为仿明代御窑同类器而制作。此盒通体线条流畅圆润，外壁施白釉为地，釉面光洁均匀，其上以红、绿、黄、蓝粉彩绘制宝相花、缠枝花卉、蝙蝠、如意云头、莲瓣、卷草等纹饰。发色璀璨；内壁施松石绿釉，温润匀净。此盒造型别致，画工精美，为乾隆洋彩之佳作。
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1179
明天启-崇祯 青花人物故事纹八方罐
H:29.7 cm
RMB: 无底价
崇祯时期瓷器质量达到明代顶峰，民间对外贸易发展繁荣，瓷器作为贸易产品远销海外。此罐以青花描绘人物故事，人物神情勾勒细腻、生动，周围衬以山石树木，层次清晰，使用浙料发色青翠艳丽，为向清代瓷器过度期的代表作，亦为不可多得明崇祯时期的清雅精良文房器具。
1180
明崇祯 青花花鸟纹莲子罐
H:26 cm
RMB: 30,000
明末景德镇制瓷业到达新的高峰，海内外消费市场致使制瓷技术日益精进，胎釉原料配备优良，青花使用色彩鲜亮迷人的浙料，尤为后世追捧。此罐罐口饰蕉叶纹一圈，罐身绘凤凰花卉纹：一凤凰立于花卉丛之中，凤凰脖颈细长，体态如鹤，侧面回首，舒展双翅呈起舞状，尾部羽毛飘逸自然，纹饰布局合理，满而不乱。青花发色靓丽，浓淡相宜，笔触细腻，为崇祯青花之上品。
1184
明崇祯 白釉暗刻竹石花卉纹笔筒
H:20 cm
RMB: 无底价
明末清初时期景德镇窑业制作展现出崭新的时代风貌，瓷器的诸多纹饰蕴涵浓厚的文人气息。此笔筒釉色滋润肥厚，口沿暗刻崇祯典型缠枝花卉纹饰，瓶身暗刻花卉纹，刻工精良，构图简练。此瓶胎质细密，形制美观，文气十足，为明晚期同类器物之上品。
1185
清康熙 青花松竹梅纹笔筒
D:9.5 cm H:12.8 cm
备注：墨书“岁次雍正二年叔超甲辰”
RMB: 无底价
拍品为文房雅器，腹部主题纹饰为青花描绘松竹梅“岁寒三友图”。其画笔清妍挥洒，布局章法俨然，画意清高，笔触细腻，青花发色鲜艳青翠，浓淡变化丰富，于温润莹白的胎釉映衬下将三友之风姿神韵一一展现。
1186
清康熙 青花杜牧赏秋图诗文笔筒
D:20 cm H:18.3 cm
来源：纽约佳士得，2014年5月16日，编号1141
RMB: 120,000
拍品诗画相映，闲然自得之景溢于瓷上，一侧开光内绘高士望月图，旁边题诗“中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。将中秋之思表现的淋漓尽致。另侧开光内绘诗人杜牧沉迷此秋景，停车席地欣赏，题诗”远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。“其歌颂的是大自然的秋色美，诗画相配，英爽俊拔之气拂诸笔端，落于瓷上。
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1187
清康熙 青花通景山水人物图卷缸
H:18 cm
来源：纽约苏富比，2012年9月11日，编号65
RMB: 无底价
康熙青花瓷绘中的山水画面表现了一种情景交融、澄怀观道的艺术理想境界，展示的是简淡、玄远的意味，以大自然的山川草木、云烟明晦为创作源泉，赋予瓷器本身以灵感，山水成了创作者书写情思的媒介，所以中国画和诗，也包括陶瓷艺术，都爱以山水境界作表现和咏味的中心，意欲将人生境界和艺术境界融为一体，表现出中国封建社会后期文人画所追求的思想情趣和审美趋向。
拍品造型周正端庄，胎质细腻坚缜，釉面匀洁莹润。外壁以青花绘通景山水人物图，远山环绕近水，树木掩映楼阁，高士临江对坐，一派闲逸悠然之景。构图疏密有致，笔触流畅自然，青花发色翠蓝透亮，层次分明，极具文人意蕴。
1193
清康熙 青花釉里红鱼藻纹碗一对
D:22 cm H:9 cm
款识：“大明宣德年制”六字双行楷书款
RMB: 无底价
康熙十九年三藩之乱平定后，皇帝参考前朝，立定内府制度，诸式器用遂成规制，成功恢复烧造釉里红并使其再度成为御瓷品类。莲池鱼藻纹是瓷器上的传统纹饰，自宋至清，盛行不衰。此碗外壁描绘游鱼嬉戏，水藻摇曳，游鱼鳃盖鳞片、鳍尾肚白栩栩如生。以鱼水之乐为纹饰，表达“年年富贵”美好夙愿。四周辅以水藻纹、朵花纹，水流潺潺，青萍漂浮，运笔古拙有力，恣肆而不失神韵。碗心亦绘有鱼儿跃出水面，动态十足。整体绘画笔触细腻，勾勒明洁，青花苍雅，红色深沉，实为康熙青花釉里红之上品。