相声界公认的前十名你会怎么排?

开山之祖——朱绍文

虽说张三禄被后世称为说相声第一人,但他的资料实在太少,生卒年不详,有没有这个人存在都是问号,而且张三禄只会唱八角鼓和表演暗春,对于相声行业并没有起到真正奠基的作用。

穷不怕朱绍文可以算是相声真正的开山之祖,他建立了相声门户,开枝散叶收徒弟,并且代拉了阿彦涛和沈春和两个师弟,还发明了对口相声,创作了不少传统段子,另外白沙撒字和太平歌词等技能也是被朱绍文收编的。

蔓人迷——李德钖

李德钖应该算是相声史上最有传奇色彩的一位大人物,他师承恩绪,是相声八德之首,一人养三个捧哏,活路极宽,据说他只说素包袱都能三个月不重样。

李德钖时期的相声,真正开始离开明地,被剧场所接纳,李德钖还经常给各路大人物演堂会,他最为后世称道的经历就是给张宗昌作陪,狗肉将军心情大好,现场把所有能看见的大洋都打赏给李德钖,万人迷回去之后买房置地娶媳妇,过上了朴实无华的奢华生活。

可惜这人能耐大,私下玩得也比较野,爱好吃喝嫖赌抽,最终暴毙在关外,一代传奇凄惨落幕。

真正鬼才——张杰尧

张杰尧算是相声历史上一个特立独行的鬼才,留着仁丹胡穿西装,以滑稽祖宗自居,凭着一己之力跟整个行业对抗,巅峰时候的张寿臣也不得不跟他谈和。

张杰尧敢这么折腾,主要还是能耐太大,自己能写能演还会即兴创作,在很多相声演员把段子当宝贝藏着掖着的时候,张杰尧就敢把自己的作品印成《笑海》,发给观众去传播。一来张傻子有极强的创作能力,不怕别人偷活,二来你即使偷去,也未必演的出张杰尧的效果。

可惜这么大能耐的人,晚节不保失了风骨,落了个晚景凄凉。后来侯大师邀请其出山,录了八段相声,其中就有著名的穿越三部曲,《关公战秦琼》《罗成戏貂蝉》《焦赞打严嵩》。

一代宗师——张寿臣

相声门里把创作段子称为“添产业”,那么张寿臣在传统相声领域,算得上是添产业第一人,不是有句话精准点评张寿老嘛,《相声大全》拿稿费最多的人,里面大部分作品都是他整理或者创作的。

除了添置产业,张寿臣还做到了真正意义上的“掌门”,也只有张寿老做到了业务管理两手抓,除了张杰尧这种刺儿头,当时门里人基本上都对张寿臣马首是瞻,实现了门户内部大和谐,堪称前无古人后无来者。

津门之魂——马三立

田立禾评价马老“无人不宗马”,马季说“马三立就是相声本身”,即使有人不太喜欢马老那种絮絮叨叨的风格,但作为行内人,只要照着马三立的路子去演,你演出来的就是相声。

跟侯宝林的相声偏重“表演”不同,马三立的相声更有生活气息,那种深入骨子里的市井味儿,是马三立反复观察生活,并且将老百姓习以为常的语言植入相声,磨合出来的成果。所以真正论的上“大雅既大俗”“通俗而不低俗”的,就只有马三立一人了。

常氏英灵——小蘑菇

小蘑菇常宝堃火的时候,连张寿臣侯宝林马三立也排在后面,天津五档相声第一档稳如泰山。

常氏相声的开山老祖虽然是常连安,但小蘑菇才是整个常家的守护神,如果没有他的少年天才,常连安估计也进不了这个门户,启明茶社的荣光也不复存在。如果没有他的烈士身份,常家也很难有后来的辉煌。

通天教主——赵佩茹

赵佩茹虽然被称为“捧哏第一人”,但其实他是一个逗捧双绝的大神,在相声技艺这个层面上,赵佩茹可以说没有短板,而且大部分技能点都是满级,亘古一人当之无愧。

赵佩茹跟很多相声演员要么专攻传统,要么只会新相声不同,他是新的老的都拿得起来,而且都能演出十成十的效果,就连歌颂型相声,赵佩茹都能演出传统的味儿来,这能耐也是没边了。

登堂入室——侯宝林

现在大部分相声演员要么宗马,要么就走侯大师的路子,马氏相声重在说和模仿,而侯宝林的相声就偏重于舞台人物的塑造,毕竟他是唱戏出身,演的功夫远胜于说。

侯宝林对相声最大的贡献,莫过于牵头相声改进小组,还请到了老舍先生加盟,将老相声的糟粕去掉,改良了一大批传统段子,又通过全国征集稿件,创作了不少高质量的新相声。相声改进小组的工作给新社会的相声演员留了饭,也避免被当四旧给扫除了。相声能够登堂入室,并且变成宣传工具,侯宝林和相声改进小组功不可没。

单口大王——刘宝瑞

拢人的嗓音,对人物场景的细致刻画,加上紧锣密鼓的节奏,这让在单口相声这个领域,刘宝瑞算是单独一档,一直被模仿从未被超越。

刘宝瑞的单口已经超越了“叙述”这个层面,他通过活灵活现的模仿,让本来扁平的人物变得鲜活,让听者有了看电影的感觉。

新派大师——马季

马季在新相声领域的地位,跟张寿臣在传统相声领域一样,都是宗师一级的存在。

马季的相声上承侯宝林刘宝瑞郭全宝郭启儒,下承姜昆冯巩赵炎王谦祥李增瑞,而他也是传统跟新相声都拿得起来的牛人,再加上极强的创作能力,一生有三百多段新相声作品。之所以说马季之后无大师,主要是马季的位置太高了,后来者难以企及。

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