纸上观虫：看大师们画笔下的昆虫世界

《草虫花蝶图卷》，宋代，艳艳女史

《草虫花蝶图卷》卷本是一副长334厘米的极为罕见的工笔花鸟图卷。绘写园苑湖石间绽开秋菊、萱草、秋葵、南天竹、海棠、桂花等花卉；蝴蝶、蜜蜂、蜻蜒等翩飞花草间，一派秋光明艳景象。形象勾勒用笔工细柔婉，敷色艳丽细腻，技法为工笔重设色。

《写生蛱蝶图》，宋代，赵昌

《写生蛱蝶图》绘群蝶恋花的田园小景，作者用双勾填色法画土坡、草丛、蛱蝶，其勾线富于顿挫和粗细变化；墨色亦有浓淡轻重之分，敷色积染多层，特别是蛱蝶的翅翼更因积染而色彩浓艳厚重，从而与主要以植物色染就的草叶形成“轻”与“重”的对比。图中蛱蝶的形象最为传神，作者逼真地刻画了蛱蝶之翼薄如绢纱的质感、绚丽斑斓的花纹和蛱蝶细如发丝的根根须脚。传神的笔墨展示了作者深厚的写生功底，使本图成为研究古代蝶种的形象资料。

《秋花蛱蝶图》，明代，文俶

《秋花蛱蝶图轴》设色艳雅，花、叶、兰、石、蝴蝶等细节描绘生动细致，表现出作者深厚的艺术功力和高雅的审美情趣。《秋花蛱蝶图》款识：“庚午四月天水赵氏文俶画”，迭经恭亲王奕砢、觯斋郭世五收藏，明女史画家作品妍雅若此，甚属难得。

《工笔飞蛾图》，近代，齐白石

画中刻画一只白色飞蛾，飞蛾翅上的纹理，淡淡欲现的绒毛等，皆以细笔勾画，不仅充满质感，而且微妙地传递出其体积感和光的反射，似乎生动可触。胡佩衡曾感佩白石老人的工笔草虫“织毫毕现”、“细里有写”、“有筋有骨”、“有皮有肉”，非有数十年粗细写生功夫是画不到的。

蜻蜓

蜻蜓生于水际。种类很多，形体及色彩亦多样。

头上复眼甚大，四翅六足，后翅压前翅；翅透明有脉络网纹，翅角有翅痣。

腹部细长，有环状节。画时可用渴勾、勾填、点染各法。

下笔先点翅，次及头、胸、腹，后补足。色彩可用花青、赭黄、洋红、朱　、石青、淡墨等。

有一种形体小的蜻蜓，色黑，翅细长，腹细，栖息水草间，落下时两翅并拢，六足聚于胸前。

《野蔬草虫图》，宋代，许迪

《野蔬草虫图》描绘的是素净的地面上，有一株孤伶伶的白菜。零星的叶片，褪了不少绿意，也被虫子啃蚀得有些残破。一只红尾的蝗虫大剌剌地弹跳了过来，看来又是想要来饱食一顿的饕客。白菜上方，另一位访客——淡黄的粉蝶也翩然而至，与一只黑翅的蜻蜓不期而遇。看这只蜻蜓摩拳搓掌的样子，不禁令人替这只娇弱的粉蝶捏把冷汗。

《葡萄草虫图》，宋代，林椿

《葡萄草虫图》描绘了葡萄累累垂挂，蜻蜓、螳螂、蝈蝈、蝽象伏于藤蔓绿叶间的田园景致。昆虫以双勾填彩法绘制，用线刚柔相济，既准确地勾勒出秋虫或动或静的各种体态和神情，又将昆虫翅膀的轻薄或外壳的坚硬等不同的质感表露无遗，显示出作者敏锐的观察力和精于细节表现的绘画功底。

《荷塘草虫图》，宋末元初，钱选

这件《荷塘草虫图》所画青蛙、蜻蜓、螳螂、荷叶、芦苇等不仅准确、真实，而且各具姿态，自然生动。画面少有墨线钩勒，多以色块或墨块一笔而成。墨色浓淡变化丰富，清爽雅致，布局疏密得当。全卷神完气足，生意盎然。

《蜻蜓图》，民国，潘君诺

大幅难，难于纷纷纭纭，难于其中细细微微的虫。潘先生的大幅牵牛，牵丝攀藤，草书气骨，叶舒自由，汉隶风韵；画上蜻蜓驻息于花上，居然比大片的花、叶、藤还要“扎眼”，更添乱于纷纭。

蝈蝈

蝈蝈雌者有长针尾，蟋蟀有二尾，雌者有三尾。蝈蝈全身色彩能随季节由绿变黄褐。蟋蟀可用赭墨点画。

又有“油葫芦’者，身大色黑，能鸣善跳，雌者亦有针尾。蜗牛多生墙阴石隙中，雨后常爬于蕉叶花丛，其壳纹有一定转向，行进时有肉足及触角露出壳外，遇敌即缩进壳内，画时可以渴勾后加淡彩。

白石老人这几幅花间草虫图，花冠上以墨色细写一小虫，身体勾勒简练准确，肢节历历可见，极富生趣。

知了

蝉俗称“知了”，体长者名蝉，小者名蜩。蝉全身黑色，宽大而有光泽。有六足，前两足长大如刀，可支持头部。

翅两对，宽大透明，有脉纹，能飞。雄者能鸣，前胸有鸣镜一对。画时先蘸墨画头及胸部，再画翅，后画腹。

要注意表现出在两翼掩映下的胸和腹的效果。再用浓墨画眼和足，也可用淡赭、草绿淡染，亦可应用白描及勾勒法，再赋淡彩。

这幅《写生珍禽图》是黄筌传世的重要作品。画家用细密的线条和浓丽的色彩描绘了大自然中的众多生灵，在尺幅不大的绢素上画了昆虫、鸟雀及龟类共24只，均以细劲的线条画出轮廓，然后赋以色彩。这些动物造型准确、严谨，特征鲜明。昆虫有大有小，小的虽仅似豆粒，却刻划得十分精细，须爪毕现，双翅呈透明状，鲜活如生。