容华淡伫花过后，一番风露晓妆新

在中国的文化发展脉络中，民国时期的文化艺术占有着相当重要的地位。在封建旧体制的瓦解与西方思想的共同作用下，这一时期的文化艺术处处呈现出旺盛蓬勃的生机。

在之前的文章中，我给大家介绍了不少民国时期的才女。今天带大家了解的，是近现代艺术大家吴作仁的夫人，被誉为“百花之神”的萧淑芳

萧淑芳（1911～2005）出生于民国元勋之家，其叔父萧友梅是孙中山的政治秘书，也是中国现代音乐的奠基人。

萧淑芳幼年时便极为喜欢绘画。国画受齐白石指点，油画得徐悲鸿亲炙，游学欧洲，后来是民国女性知识分子的典型代表。

萧淑芳最爱画花卉。在素材的选取上也极具个性，她不画牡丹这类传统国画中象征富贵的题材，也不用兰竹这类清高的象征题材，而皆是紫鸢、绣球、兰草、杜鹃、虞美人、扶桑等，几乎全是野花。

萧淑芳笔下的这些野花，虽为山间旷野之物，却能傲视富贵，不落陈套。她的用笔简约干净，用色彩饱满浓烈，每当看其作品，仿佛置身于百花园中，朵朵鲜花争先开放、缤纷灿烂。

萧淑芳在专攻国画前，就有着深厚的西画功底。她以没骨点垛作装饰性的构图，用笔沉静，力量速度大体平均，其韵律主要依靠物象不同的色彩、形状的组合而获得体现，而少有轻重疾徐、顿挫转折的节奏变化。

在花卉的表现种，萧淑芳把水彩技巧有机地融入中国画的水墨丹青，有少部分作品以油画和水粉画技法绘成。即能表现出花叶缤纷烂漫，而格调文静娟秀，为传统画法所未见，

人们从萧淑芳的没骨花卉中，恍惚可以追随艺术家以恬适明净之心，漫步在春天里、邂逅在百花间。争看璀璨花如锦，又神奇地幻化为一幅幅“花常在、叶常绿”的水墨丹青。