朵云春拍 | 海纳百川 繁花竞艳——海派精品专场综述

关于“海派”的概念,卢甫圣先生说:“海派”并非流派,而是近现代美术史上的一种艺术风气或文化现象。它“多元”、“流动”、“变易不居”,甚至如程十发所言“海派无派”。假如把海派摆到整个中国美术史的体系里去观照的话,那么可以说,中国的现代绘画,实际是从上海开始的,它接轨了现代社会,包括我们现在意义上的中国画的这种概念,其实也是基本在上海成形的。
LOT501
丰子恺   种瓜得瓜
设色纸本   镜片
69×40.5   cm
朵云轩是上海本地的一家老字号企业,它的存在见证了近代海派的发展与转变。此次春拍朵云轩精选了一些具有海派代表意义的画家作品组成海派绘画专场,以供广大藏家品鉴。其中包括张大千的《黄山不老松》、王一亭的《积福图》、冯超然的《消夏图》、丰子恺的《种瓜得瓜》、贺天健的《策杖观瀑》、郑午昌的《锦绣江山》、陆抑非的《日高花影重》、黄幻吾的《美禽图》、陶冷月的《月景山水》等等,精彩纷呈,不胜枚举。
LOT511
黄宾虹 泉石山椒
设色纸本 立轴
74.5×33 cm
LOT195
任伯年 华封三祝
设色纸本 立轴
129×63.5  cm
LOT206
冯超然   消夏图
设色纸本 立轴
129.5×31 cm
出版:《中国近代绘画丛刊——冯超然》,第72-73页,台北雅墨文化,2008年1月。
著录:《冯超然年谱》,第166页,上海书画出版社,2007年12月。
“三吴一冯”的名号在民国时期备受推重,享誉海上。“冯”所指即冯超然,他的山水画致力于南北二宗,在传统的继承上功力尤深,人物仕女、花卉皆能。这幅《消夏图》创作于1931年,画面清雅可人,有意思的是,据款署这是一幅对前人摹本的再创作,原本出自元代画家王振鹏(元仁宗赐号“孤云处士”),冯超然得见清代画家改琦摹本遂而拟之,三者皆仕女画名手,异代同工,各得其妙。
LOT539
贺天健 策杖观瀑图
设色纸本 立轴
129×53 cm
如果说冯超然的《消夏图》是对前代经典的模仿,那贺天健在《策杖观瀑图》中则意欲追求一种“无我无古人”的境地。署云“(进于画)非但无有古人,并我且无有,空空洞洞以与造化游,有时不期而与古人合,或为古人似我亦无不可。”画论充满了老子思想的哲学思辨,作品初看似拟元四家之一王蒙的繁山密点画风,笔墨浑厚,有苍苍茫茫阴郁山林之气,然细观之,则见贺天健个性之特色,惯用的长披麻皴,纵横直下的侧锋用笔,类似南宋绘画的大斧劈,又带有明显的写生意味。山间写高士策杖,童子携琴以随,瀑布自远而近,大有“高山流水觅知音”意境。
LOT538
郑午昌 江山锦绣
设色纸本 立轴
128×65 cm
说明:北京文物店旧藏。
郑午昌所写的现代主题山水《江山锦绣》则一改传统绘画中带有的隐幽格调,色彩选用明快的小青绿,柳岸春堤、万物更新。此作画风清逸,笔调空灵,写于1951年,正值解放之初,画面中描绘了许多朝气蓬勃的少年儿童,手持红旗、鲜花,于江边、草地间游戏,一片欣欣向荣的景象。这种创作方式也很好地适应了时代发展的需求,为中国画的表现形式增加了新的可能。
LOT225
谢稚柳 陈佩秋   山居图
设色纸本 手卷
30×56.5 cm   33.5×69 cm

出版:

一、《近现代中国画名家·谢稚柳》,第114-115页,上海书画出版社,2006年3月。

二、《近现代中国画名家·陈佩秋》,第226-227页,上海书画出版社,2006年11月。

三、《海派百年代表画家系列作品集——谢稚柳》,第115页,上海书画出版社,2013年。

说明:陈佩秋题签条、引首。

LOT530
陆抑非 日高花影重
设色纸本 镜心
116×48 cm
“四大花旦”的出现为近代花鸟画注入了一股“雅而新”的力量,明丽的色彩、生动的造型深受普通大众的喜爱,对于传统的继承又保留了笔墨的趣味,因而也被精英文化阶层所接受。陆抑非习画初随李西山、陈摩,后入“梅景书屋”吴湖帆门下,其画先得传统,又吸收了西画的写生法、用色法,所作花鸟画工细而明快,这幅《日高花影重》创作于1944年,款署“于崇兰草堂写生”,崇兰草堂为陆抑非老家常熟的宅院,此作写院中所见,绘猫蝶嬉戏的场景,生动可爱,院内牡丹倚立湖石正开,一片春机盎然。
LOT216
江寒汀   着手成春
设色纸本 立轴
144.5×78 cm
LOT59
黄幻吾 美禽图
设色纸本 镜框
97×47.5 cm
海派绘画发展至黄幻吾、陶冷月等,受西画的影响更加明显,人物、动物的造型结构、体积感乃至光影的运用无不清晰地表现在画面中。如黄幻吾所作的《美禽图》,构图、落款的形式依然符合传统,而鸡、麦垛、篱笆的描绘从结构到色彩无不极力地追求写实,甚至篱笆的明暗效果都不失细心地被表现出来,但从细节上看他的用笔仍是尽可能地运用毛笔的特性,且见功力。
LOT537
陶冷月 月景山水
设色纸本 立轴
96.5×44 cm
出版:
一、《陶冷月年谱长编(下)》第968页,冷月画识编号51011,上海书画出版社,2013年3月。
二、《光风霁月一陶冷月画集》第70页,上海书画出版社,2015年1月。
展览:
一、苏州青年会“陶冷月湘蜀记游画展”。
二、1934年2月下旬;上海八仙桥青年会九楼东厅“陶冷月画展”,1934年6月29日到7月1日。
三、苏州北局青年会“陶冷月画展”,1935年2月。
四、南京内桥青年会“陶冷月画展”展品编号082,1935年11月1日到11月7日。
陶冷月的传统绘画功底很深,于山水、花卉、走兽、游鱼无所不工,继而转向西画,尤好写月夜景色。《月景山水》写夜色江景,真实感如身临其境,月光映衬江面波光,景色幽然,此一创作方式较前二者更近西画。
LOT164
陆俨少   春态逐云
设色纸本 立轴
96×44.5 cm
出版:《陆俨少书画藏品集》第二,香港朵云轩,1992年。
LOT186
吴琴木   四季山水
设色纸本 屏轴四幅
137×33.5 cm
LOT199
王震 积福图
设色纸本 立轴
150.5×81 cm
LOT220
叶浅予   拉萨舞步
设色纸本 镜片
139×65 cm
出版:《近现代书画精品集(一)》,第275页,西泠印社出版社,2011年10月。
LOT196
蒲华   丛菊绚烂
设色纸本 横披
61.5×130 cm
另外,在海派绘画专场中还有许多特殊的绘画样貌,这大多是在西方思潮涌进以后,与中国文化交融碰撞所产生的新的形式,加之思想的解放、社会的需求呈现出各种各样的艺术风格,使中国画的发展迅速走向现代化阶段。
LOT184
吴徵   秋山图
设色纸本 立轴
131.5×66.5 cm
出版:《博爱堂藏书画古玩艺术精品集·第一卷》,第2页,天津人民美术出版社,2012 年8月。
说明:溥儒题边跋。
LOT159
唐云   红衣罗汉
设色纸本 屏轴
105.5×39.5 cm

上海朵云轩拍卖有限公司

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