小说创作中的情节提炼(四)

艺术上的巧合,并不是作家主观的臆造,而是来源于生活中的巧合。表面上看来,巧合仿佛带有很大的偶然性。其实在这种偶然巧合中,往往隐藏着必然的东西。恩格斯曾经指出“那被断定为必然的东西,是由种种纯粹的偶然所构成的,而被认为是偶然的东西,则是一种有必然性隐藏在里面的形式。'
杰出的作家,所以能运用巧合的情节创造出优秀的作品,就在于他洞察了生活中偶然巧合的事件,发掘出必然的深刻真实,因而,在把它们提炼成为艺术情节的时候,也就有可能和必然形成辩证的融合,成为表现必然的最有力的形式。
六、巧合在提炼情节中的重要作用
艺术上的巧合,并不是作家主观的臆造,而是来源于生活中的巧合。表面上看来,巧合仿佛带有很大的偶然性。其实在这种偶然巧合中,往往隐藏着必然的东西。恩格斯曾经指出“那被断定为必然的东西,是由种种纯粹的偶然所构成的,而被认为是偶然的东西,则是一种有必然性隐藏在里面的形式。”因此,我们在提炼情节时,必须努力去寻找富有表现力的形式,来揭示所要表现的必然性的内容,而“巧合”就正是这样偶然形式之一。杰出的作家,所以能运用巧合的情节创造出优秀的作品,就在于他洞察了生活中偶然巧合的事件,发掘出必然的深刻真实,因而,在把它们提炼成为艺术情节的时候,也就有可能和必然形成辩证的融合,成为表现必然的最有力的形式。
下面我们就通过实例具体谈谈在提炼情节中巧合的作用和运用巧合的基本原则。
1、运用巧合要使偶然性与必然性达到完美的统一。
提炼情节时,捕捉生活中某些带有偶然性的事件,根据其隐含的必然因素,同时,调动固有的生活积累,加以联想,引伸和夸张,进行巧里藏真的艺术描绘,使偶然性与必然性完美的统一起来。
例如《杜十娘怒沉百宝箱》中写十娘与李甲到了瓜州,另雇民船,“约明日侵晨剪江而渡”。如果当晚不走出船舱,不去赏月唱歌,那么盐商子弟孙富也不会发现十娘。而第二天五更又是江风大作,狂雪乱飞,不能开船了。这又给了孙富偷看十娘的机会和动摇李甲的时间。在这偶然的相会中,李甲便以一千两黄金的身价,把杜十娘卖给了孙富。事情看来偶然,但它包含着必然。其必然性在于:从李甲的观念和品质来看,他必然要抛弃十娘。抛弃的时间可能有迟有早,但悲剧的结局是不可避免的。因为即使不遇见孙富,也一定要遇到类似孙富的人,十娘的悲剧是必然的。
2、巧合要出乎意料之外,在于情理之中。
用得好的巧合,一定要反映出事物发展的必然性,要出乎意料之外,在于情理之中。只有出人意料,构思才会不落俗套,情节才会紧张动人;只有在于情理之中,事件才会真实可信,主题才会明确,离开必然性的巧合,便是故弄玄虚,将走向形式主义的岐途。
莫泊桑的《项链》就安排了一系列出人意科的情节。小说一再写玛蒂尔德如何向往上流社会的生活,可是她在舞会前的两次表现却出人意料,见到请帖,她不但不高兴,反而发怒;准备好舞服,她不但不喜欢,反而发愁。这种意外的表现吸引读者去探究人物的心理和动机,同时又使情节的发展跌宕多姿而不显呆板。丢失项链的偶然事件使人物的命运发生根本的变化,也成了小说情节发展的转折点,小说的结尾,作者又出人意料地让主人在备受生活艰辛之后又经受一次精神上的打击,对她的虚荣心给以双重的惩罚。最后,在发现赝品的情况下戛然而止,使作品的思想深度和艺术效果升华到一个新的境界。
这些出人意料的情节,婉而多姿,奇而可信,并不使人怀疑它的真实性,其原因就在于这些出乎意料的巧合都符合人物性格表现的必然性,同时也与作者注意安排伏笔和进行铺垫的巧合构思是分不开的。小说的开篇,作者就着力介绍了女主人公好虚荣的性格,这为后面的情节开展提供了可靠的依据,小说还提到玛蒂尔德与她好友福莱斯蒂埃太太的关系,这一线索成了后面情节发展的重要因素。玛蒂尔德借项链,赔项链,发现假项链,都与它有关;描写玛蒂尔德向福莱斯蒂埃太太借项链、还项链时,后者都有一种满不在乎的态度。这里蕴藏着一个暗示___那个项链并不之是什么值钱的首饰,最后点穿项链是赝品,读者细想前面的情节,才恍然大悟。这就是意料之外又在情理之中的巧合。
美国作家欧·享利的许多短篇小说,都成功地运用了情节上的巧合,往往是意料之外的结局,但又是情理之内的事,读者在惊愕之余,感到情节的合情合理。
七、悬置危机是增强故事情节魅力的另一种手法。
艺术理论中的“悬置”(或译作悬念),是指在提供或展示了某种矛盾或危机之后,把已经显露出来的危机线索暂时搁置一下,或有意不从正面径直揭底,借以加强人们对危机的强烈期待,促使读者怀着穷根究底的愿望,关心故事的发展。直到水落石出,悬念方休。有人把它叫“留扣子”和“解扣子”。说书艺术中叫“卖关子”,这就是常用的“欲知后事如何,且听下回分解。”悬念用得好,可以使情节紧凑,矛盾冲突更加集中,吸引读者急着看下去寻找结果但是不能违反生活的真实,去故弄玄虚,追求惊险,必须从生活的实际和创作的需要出发,才能收到预期的果。
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