哈罗德品特||《情人》（下）-话剧

看了《情人》剧本之后，又找来北京人艺的话剧看。看表演的感觉与读剧本又有很大不同，能感受到很多不一样的理解与解读。

比如话剧里关于手撕日历的设定，萨拉的情人麦克斯出现的日子是11日，而剧本里有提到理查德在宣布禁止萨拉与情人在家里幽会时，提到了禁令就从12日开始。这是个很用心的细节。

再比如，送奶工那一段，读剧本时似乎有点莫名其妙；真的看剧时，就会发现那绝对是在调戏观众：钟声敲了三响，观众们和萨拉一起，期待着情人的出现。萨拉打开门，回到沙发上摆了个诱惑的姿势；门开了，门口的男人拗了个帅气的造型……然后从身后拎出来送奶工的装备。

当然，除了调戏观众，也许这里也从另一个角度诠释了萨拉对理查德的爱情：即使有个其他的诱惑摆在面前——送奶工，萨拉也是直接拒绝，而不是考虑接受。

话剧对理查德和萨拉的演绎，与我的理解完全不一样：开始他们俩都真心实意的把麦克斯当做另一个独立的人。

有很多剧本中的细节，在剧中变成了区分理查德与麦克斯的分界线。麦克斯不在乎一切形式，只关注萨拉本身的性感；而理查德和萨拉则生活的循规蹈矩：窗帘需要拉平整；晚上不能穿高跟鞋，因为不舒适；萨拉甚至因为在晚上还穿着高跟鞋而道歉，因为穿错了。

理查德提到妻子的情人时，会嫉妒、会愤怒，会因为自己这个丈夫的不光彩而失态；萨拉则处处维护麦克斯，夸奖他、赞美他，打心底里享受麦克斯带给她的愉悦。而麦克斯呢，在提到理查德时，也会极其认真的问萨拉，你丈夫这几年知道我们的幽会，他怎么受得了？

直到最后，麦克斯的人格从理查德身体里冒出来，理查德在晚上变成了麦克斯——而以往，麦克斯只在下午出现，他从未和萨拉一起欣赏夜色，因为夜晚的萨拉属于家庭，属于理查德，需要回归高雅、文静的形象里。这种处理不再是我看到的婚姻的改善，而是双重人格的压抑失败与错乱。今后理查德与麦克斯会怎么样，是和平分配时间，还是时不时的争抢与切换？也许这样的解读，更符合荒诞戏剧的原意。

但我还是更喜欢我读剧本时的理解：理查德是清醒的引导者；即使提到妻子的情人，也是有意为之，一切均在他意料之中、掌握之内；他的情绪是收放自如的，而不是随着谈论妻子的外遇大起大落——因为他一直都明白，麦克斯只是他为了给婚姻以激情的一种阶段性化身，而一切该结束了，只要把麦克斯和下午的萨拉，融入到晚上的理查德与萨拉身上。

作者简介

文火，意淡息微，火力小而缓，即将成为波动影响的源头——我们每个人都有自身的中心影响力，可能影响周围的人许多年甚至许多代；这些影响会再传递给更多的人，就好像池塘中的涟漪一样，一圈一圈地扩散出去。