掌握了胡琴套子，拉京剧传统戏驾轻就熟。

（来源：京胡网）

在京剧票界有一批老资格的琴票，以自己不看谱拉琴而自豪。他们对手不离谱的琴票初学者很是看不起，并讽为'夲夲主义”。在琴票内部很多人都是以是否看谱拉琴，来评价琴艺的高低的。只要能脱谱拉琴，哪怕音不准都是高水平。这个问题在票界是长期争论不休的问题。

为此，我在各地的票房比较认真地观察了一下这些脱谱拉琴的老先生。发现:这些先生年岁普遍在七十上下，拉琴的历史三四十年以上，以至更长。这些人文化水平不高，不识简谱，基夲无乐理知识。从拉的戏来看基夲上是传统老戏，现代戏和新编历史是不摸的(实际上是不会)。并且经常拉的，也就是以原板，三眼等中速板式为主，拿得出手的也就是三二十段戏而己。他们背谱的方法，就是靠录老师放磁带死记硬背，有的人不知道用坏了多少个录音机。

虽然死记硬背花了不少力，但是胡琴拉出来的东西，与正规唱腔谱仍有明显的出入，好像大舌头说话，交待得很不清楚。尽管如此，在票房活动，拉些中慢速常唱的段子还是可以应付的。凡是内行人听过他们的胡琴，都知道，他们只不过是把京剧常用扳式的胡琴'套子'背熟了，演唱者一开口，跟着唱腔把胡琴套子'滚起走”就行了。是所谓'官中胡琴'的拉法，大路货，值不得称道。

凡懂京剧音乐的人都知道，京剧属于板腔体，以皮黄腔系为主，以不同字数的唱句，形成多种不同的板式。同一腔系，相同板式的唱腔，上下句的句式，调式，唱腔旋律构成，落音，垫头过门等，都基夲相同，出入不大，比较固定，这就是板腔体音乐的特点。正因为这样，一种腔系板式的唱腔，就自然会形成胡琴伴奏的'套子”，不管什么戏，只要腔系扳式相同，不管唱词怎么变，用'套孑'去套就行了，八九不离十。

但是这种传统老戏，一腔多用，一曲多用的伴奏方式，在新编历史剧，现代戏上就行不通了。因为京剧的新编历史剧，现代戏，虽然仍然是皮黄腔系为主的扳腔体，仍属于京剧的范畴，基夲特征没变，但唱腔的创编，採用了许多现代戏剧的音乐手法，不再是一腔多用，一曲多用，而是一戏一腔。即使不同剧目，使用同一扳式设计唱腔，虽有相同相似之处，但区别还是很明显的。这种保持京剧唱腔基夲特征不变，又赋与唱腔新的时代音乐元素的编腔方式，明显区别于传统戏，但一听还是京剧，其艺术表现的丰富和伴奏技术的难度比传统戏高多了，这就是在继承传统基础上的创新与发展。

我以上说的这些，并不是什么新发明，只是京剧音乐最基夲的知识。这些东西在京剧界早已形成共识，设有争论。票界一些人的争论，主要是对这些知识不了解，不熟悉罢了。对京剧艺术的学习，既要尊重历史，敬畏传统，又要以以时俱进的观念研究京剧的新情况，新问题。用艺术和文化的知识充实提高自已，从单纯的自娱自乐中走出来，成为有文化，懂艺术的京剧爱好者，这应当成为广大票友努力的方向。

（来源：京胡网）