你知道什么是视敏度吗？

跳出摄影圈，从美学的高度回看摄影

你会得到更多的启发

//////////

度

什么是视敏度

变异点一般都比较小，如果变异点太小而无法看清，或与背景混杂而影响其清晰度，都会使变异点的作用大打折扣，就达不到画龙点睛的效果了。所以变异点应有一定清晰程度的要求，应能引起观众的视觉注意机制的关注，故变异点能否符合要求值得关注，视敏度就是一个考量的指标。

什么是视敏度？我国美学家赵中天教授说：视敏度是指视觉系统分辨最小物体或物体细节的能力。在美学中，视敏度一般可以分成三类：最小可见敏度，最小间隔敏度，游标敏度。最小可见敏度是指视觉系统能够分辨最小物体的能力，测量这种敏度通常以白色背景上的一条黑线作为测试图形，在变化黑线宽度的情况下，觉察它的存在。在最好的观察条件下，人们能够察觉的最小物体为0.5rad/s（弧度秒）宽的一条细线。最小间隔敏度是指视觉系统区别物体间最小间隔的能力。

游标敏度用以分辨两条线段的相对移动，在最佳观察条件下，成人刚刚可以分辨的最小偏移为2rad/s。在摄影艺术创作中，变异点与最小可见敏度的关系较为密切，所以在本书中我们主要关注最小可见敏度，请看摄影作品《蜘蛛侠》（见图5-4-1），作品拍摄于鸟巢建设期，一位工人正在鸟巢上进行高空作业，在大面积的鸟巢钢架中，工人只是一个很小的形状，他在画面中起到变异点的作用；从画面上看，工人是个剪影，其形态和动作都清晰可见，故其最小可见敏度是合适的，可简称为视敏度是合适的。

图5-4-1 《蜘蛛侠》

提高视敏度的方法

影响变异点的视敏度的因素很多，如变异点本身的大小，背景的照明，变异点与背景之间的关系，等等。为了使变异点的视敏度（即最小可见敏度）达到画面相应的要求，需要提高视敏度的表现力，可以考虑以下三种方法。

方法一，通过区分度增加变异点的清晰度，这也称为考夫卡法，因为这是美国美学家考夫卡首先提出的：“图形与背景的区分度越大，图形就越可突出而成为我们的知觉对象。”这里的图形就是我们摄影作品中的变异点，而背景是指变异点所处的环境，这两者从质感到色彩，差别越大，则效果越好。例如，摄影作品《古堡初雪》（见图5-4-2），摄于河北蔚县，画面中，古堡高大，白雪满地，一个人正撑着红伞在雪地上行走，这个撑着红伞的人就是变异点，画面中，红与白色彩差别大，区分度鲜明，变异点就很清晰明确，视敏度合适，画面达到了较好的效果。

图5-4-2 《古堡初雪》

再如摄影作品《风雪夜归人》（见图5-4-3），此作品画意很浓，表现在一个大雪天的傍晚，两个赶路回家的人，正好走在木桥上，在天光的映衬下，人物的形象形成剪影，画面中雪天的景色占了大部分面积，人物形象很小，这人物形象就是变异点，人物的剪影与天光的区分度明显，故其轮廓及撑伞的形态都是清晰的，因此可以说其视敏度是合适的。

图5-4-3 《风雪夜归人》

方法二，通过剪裁放大，使体量过小的变异点达到视敏度要求。这种体量过小的变异点，视觉很难关注到，因而达不到视敏度的要求，不能起到画龙点睛的作用，也不会引起观众的注意，而通过后期加工进行剪裁放大，可以提高其视敏度的表现力。我们仍通过例子说明，请看摄影作品《美国红树林》，其原作（见图5-4-4）摄于美国旧金山的国家公园，园区内都是几百年或上千年的高大树木，其中，有一个穿红衣的人，是画面的变异点，但因其太小，根本看不出来，就说明视敏度不合适。那么，将其剪裁，把剪裁后的照片（见图5-4-5）进行对比分析，可以看出，画面大有改进，人物变大，很突出，作品变异点清楚，符合视敏度要求。

图5-4-4 《美国红树林》

图5-4-5 《美国红树林》（剪裁后）

方法三，防止变异点与背景环境的靠色，靠形。例如，摄影作品《海边》（见图5-4-6），摄于瑞典的斯德哥尔摩海滨，表现的是斯德哥尔摩的海滨景色，拍摄的主体是海滨的建筑和树林，而海水中的一个小白屋则成为变异点，它在蓝色的海水的映衬下很明显很突出，视敏度合适；如果周边没有海水的映衬，它可能会与稍远处的树木靠色，也可能会与稍远处的房屋靠形，从而形成干扰，其效果就会大打折扣了。

图5-4-6 《海边》

再如摄影作品《热气球漂流》（见图5-4-7），画面中，热气球是变异点，画面表现较为理想；但热气球的色彩与土地丘陵的色彩相近，如果二者重叠，热气球的清晰度就会受到影响，变异点的视敏度就会大打折扣，故应尽量避免，防止靠色。

图5-4-7 《热气球漂流》