高更的老师——毕沙罗画面分析

高更曾写道：“他是我的老师。”

“现代绘画之父”塞尚曾在自己的展出作品目录中，恭敬地签上“保罗·塞尚，毕沙罗的学生”。

卡米耶·毕沙罗（1830年7月10日-1903年11月13日）法国印象派大师，生于安的列斯群岛的圣托马斯岛，1903年于巴黎去世。

毕沙罗的油画技法看上去虽简单，但在画面色调层次和色彩控制上，非常准确概括；这是他深入观察的结果。

他开始时笔触较大，较快地覆盖住整个画面，铺出大体的色调；再用小笔（通常是貂毛画笔）耐心细致地画出密密的细小笔触。

他成熟期的一些作品往往会反复画多次，而多次重叠的笔触与色彩上下交错、编织、画面表现出极为丰富的色彩，自然地留下厚密的颜料肌理。

毕沙罗的风景画很少保留固有色的观念；

物体的明暗变化在补色规律的基础上，用原色作适当的铺排，让观众用自身的视觉来调和。

让画面上的景物产生光的颤动感，画家有意安排一些对比色，试图由观众的视网膜感应，导致画面色调的统 一。

毕沙罗色彩具有主观的特征：

色彩更厚重豪放，画面中细碎粗糙的笔触形成一种特殊的肌理，色彩变化更加丰富，画面几乎找不到平涂的色彩，每一小块都是混杂。

毕沙罗的用笔具有很强的速写性：

活泼且生动，他擅长使用曲折的笔法，使画面显得生机勃勃；

笔触也不单纯是为表现物体的形，同时也为调整色彩的光效应。

他把画面的景物处理得模模糊糊，不太清晰的景物却表现色彩的光感，但这种“光感”与莫奈的相比，更具稳定性和亲和力、更柔和。

《路维希的道路》👆是毕沙罗1872年的作品。

画家用色彩营造很光影效果，路中间阳光的暖色和暗部的蓝灰色形成鲜明对比；

画面左侧墙角处阴冷脏乱的泥土感，被毕沙罗用奔放的笔触表现的恰如其分，天空中明快的蓝色，给人以爽朗的通透感。