【往事】少时看戏零星回忆

先说个好玩的事，那时我妈买票就喜欢买第一排，实在没有才只好买后排的。而我每当谢幕时也会跑到台前鼓掌。我妈经常会对我说，叶盛兰先生经常在台上会盯着我看。那时我是小学生，从一年级看到六年级离开北京。可我从没注意过，等我妈一说，盯着你看呢，我一看他，他又不看我了。所以从来没有对过眼神。

59年看的《白蛇传》，对唱腔和表演不能说出太多感觉，但记得最清楚的是摔跌、吊毛和甩帽。

端阳酒变，许仙惊吓后很多人是双腿并拢往后摔，我印象中老叶也是，但摔的更快，更美。只是那天摔的快到台口了，这场结束休息十分钟。拉大幕的可能感觉有点档着了，但完全可以往前走一步，卷着大幕就可以关了。但他居然当着那么多观众，用脚踢了许仙一下，示意起来。叶先生一骨碌翻身起来。这下大半场的观众都看见了，一片笑声。这件事当初给我留下的印象就是：连拉幕的都欺负叶先生，所以也记了一辈子。

现在不管谁演《断桥》，都是青儿追杀的时侯跑个小圆场。而我印象中当初看这戏追杀的很激烈，跑大圆场。许仙还有个从下场门的大边往上场门方向斜着跑，然后一个串出去多远的一个吊毛。就像是拌了一跤。观众那是如雷的掌声，当时我也看呆了.因为坐的远，居然都站起来看了，太出乎意料了，摔的太漂亮了。然后就听左右前后的观众都是一片赞叹之声。

说到甩帽后露甩发以前在舞台上常见，现在可以说绝迹了。反正我一个也没看到。对老叶的甩帽我最佩服，万无一失，还甩的远。在“合钵”用过，在《九江口》也用过。许仙戴的是软的鸭尾巾，甩起来可能更困难。我在电视上看张春孝就甩过，没成功，只好用手拽下来。这个绝活具说不全是脖劲上用力，腰也很重要。只能成功，不能失败，不然反而太难看了。叶盛兰先生甩的非常利落，《九江口》的驸马帽一直甩到后头校尉正好接住。这个动作做和不做区别太大了，很能表现心情，看的时侯就会为这个人物着急。前些曰子放过江其虎和金喜全参演的《九江口》。我打开电视正好看到驸马被抓到帅府。别说甩帽了，连甩发也没用，也没乱棍打他，就这么简简单单救回去了。我看的生气，本想回放的“三盘”、“闯宫”我也没兴趣再看了。叶盛兰先生演的时侯，甩帽加乱棍打的时侯的甩发，要多精彩有多精彩，我是坐第二排看的，如今还历历在目。试想张定边如不这么折腾华云龙，凭什么这么快就被摘去帅印了。反正我是无感了，后面张定边演的再精彩我也不信了，也没兴趣看了，这戏就这么塌了一大块。

闲着没事，再说说《九江口》。这是一出我看得最兴奋，最带劲的一出戏。大约是60年看的。如果说叶盛兰使出了十分劲，那袁世海一定使出了十二分劲。处处咬的紧紧的，让人看得心潮澎湃。

叶盛兰的华云龙的出场，那气派不同吕布，不同周瑜，有特别精明的灵气，包括眼神。行路的马上的娃娃调几乎一句一个好，干迴百转，可惜那时对唱腔不懂。说不出哪句怎样，那时认为小生行路必唱，为了抒发情绪、叙事。

《席间三盘》太精彩了，精彩就在于三盘问话中的表演，一环套一环的，那表情，那口气，让人听着都紧张。后来看过袁先生和曹韵清演的，就觉得太轻松了，纯回答台词，没戏。这场最后还有个华云龙独自思考，做了身段，唱了段快板，那也是叶盛兰的最精彩之处，身段和唱都得了满堂彩。 让人随着他的情绪走，为他担心，那将是怎样的一种表现啊！反正后来看过无数人演的这段，不纠心，似乎都是多余的，有的甚至把这段取消，直接一同退场了。

《闯宫》这场戏更是精华。从一开始华云龙的被动，到听说胡兰碰死公堂，那一声大笑，叶盛兰先生把那一瞬间的情绪全表现出来了。我也记得一辈子，笑的太有内容了。录音里只能听出一部分，现场那才叫震憾呢。笑的人心都能发抖。尤其是那段对唱。现在演都是张定边和华云龙在那寸步不让的对唱，陈友谅坐一边低头发呆。我每看到这里就生气。我看时在这段唱的开唱“闻言怒火高万丈”前在锣鼓声中就是三人的造型亮相，非常漂亮，观众就为这亮相鼓掌，那是一种三人不同心态的同时表现。唱的当中，陈友谅也是一直观察着他们，并着急。苏维明演的也是充满喜剧色彩。到最后几句散板“你今要俺招供状”那里也是三人的亮相。反正我就记得随着唱的精彩，再加上几次亮相，那掌声简直不断，要炸了天了。

前面也说过华云龙被抓公堂，受刑，被救后。叶盛兰的精彩演出是一个铺垫。下面袁世海演的被摘帅印的大段身段表演，挡驾时的唱，跑船时的几圈大圆场，那都是卯足了劲的演。觉得一点也不过，那越看才越带劲，那才是棋逢对手的感觉。

尤其是最后一场开打戏，觉得袁世海先生的张定边都杀红了眼，上下拼命揮舞着船浆。叶盛兰先生也有一些对打戏，正从他的船浆下钻过。不知道是钻的太高了，还是袁先生挥的太矮了，反正靠旗上挨了一板子。我坐第二排，听得清楚“啪”的一声，前排观众都惊了一下。之后还有一些开打，最后分两个阵营对望亮相，关大幕。我永远忘不了张定边和华云龙对望的眼神，那是一种怒目喷火的眼神。