宋宝罗：无生不谭（二）

吊嗓（谭富英）

　　 只有'熟'才能“生巧”，京剧艺术也是这样，就算有时候嗓子差些很可能反而会找出点新东西来。谭鑫培先生总想找个经常跟着他的琴师，以便研究“新东西”。（写到这里，我顺便另外插一句：我觉得现在用高调门吊着嗓子，那是不会有进步的）。

　　谭先生于是就和总管商量，想找个“专门给他拉胡琴的”，这样便于研究些“新玩意”孝敬老佛爷。总管把这个要求报上去，后来西太后知道了这事，授意让谭先生自己找，只要谭觉得谁跟他合适就叫谁专门跟着他，哪个好就叫哪个跟他拉，不好就再换。这是“奉旨带傍角的”，谁敢说一个不字。

清宫“升平署”脸谱图

在当时宫里宫外，有三把好胡琴。这三把胡琴分成三个流派：

　　●年稍大些有“胡琴名宿”之称（过去是票友，唱老生）叫陈彦衡，老生、青衣、花脸都能拉。当时有胡琴圣手之称。

　　●梅雨田，专工青衣，老生也能拉，他善拉“软弓子”如：《空城计》、《洪羊洞》、《桑园寄子》等，托的最好。

　　●比较年青些的孙佐臣，他是专门拉“硬弓子”，喜欢拉高调门如：《定军山》、《珠廉寨》等，拉得最痛快。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　孙佐臣（孙老元）

　　谭老最为欣赏的还是陈彦衡，所以就挑了陈。 自从有了称心的胡琴伴奏，谭先生就把调门压到“六字调”以下，唱得也痛快了。西太后再听谭先生的戏也觉得特别有味道，对谭先生的赏赐也特别多，还赏了“黄马褂”。有说谭先生“升官”了，有说“五品”的也有说“三品的”。总之谭先生的艺术和受到的恩宠无人可及，“伶界大王”这一称，也就这样叫开了。