他的小写意，画出了工笔的效果，太美了

近代花鸟画家洪庶安以画花鸟为主，时人称他“宗宋元院本，勾勒写生，渲染赋色诸法，出入清初南田南苹间， 各臻其胜。”基本概括了其作品的风格特征。

洪庶安：（1887-?）江西婺源人，寄居上海。原名基，字庶安，一字丽生。江西婺源人，寄居上海。工画，尤善花卉，勾勒写生，皴染赋色，出入恽寿平、沈铨而尤近程瑶笙。

他的传世作品不多，文字资料更少，以至于他的早年经历无考，当时的记述说他曾经“佐幕粤西”，具体佐谁人幕僚，时间长短都未见史传。不过他在上海的艺术活动，倒是有迹可循。

1911年他在上海发起了一个青漪馆书画会，以“讨论书画，保存国粹”为宗旨，会址设在南京路贵州路转角处，任会长。

居沪期间，洪庶安参与不少书画社团的活动，包括著名的豫园书画善会和海上题襟馆，还参与了停云书画社的创建。

成员中，既有于右任、吴稚晖这样的政坛大佬，也有吴昌硕、曾农髯、黄宾虹、贺天健等画坛巨擘，且社中没有社长，大家一视同仁。

以其存世的作品看，大多是花鸟题材，以重彩居多，这大概便是当时人所说的“宗宋元院本”及“出入清初南田南苹间”。仔细观察，他的赋色的确有偏于浓丽之处，但笔法则与两宋院体颇为不同：院体花鸟画用笔工整谨细，而他的笔法更突出书写性。

说他“出入清初南田南苹间（南田即恽寿平，南苹指沈铨，两人都是清初的花鸟画大家，都以工笔重彩为主。）”也是从画面效果上讲的，从色彩效果上看，洪庶安与他们有相似之处。但严格说，洪庶安的用笔比他们更为率意。

洪庶安的作品与宋代院体及南田南平分属两种技法：一为工笔，一为写意。洪庶安的写意多是小写意，而且不同于中晚明以来的那种浅绛或水墨的写意画，他常常赋以浓艳的色彩。

难能可贵的是，他设色浓而不俗，画面隽逸清丽，愣是把小写意画出了工笔的效果。因此其笔下的花石草木、翎毛犬马看似精雕细琢，其实逸笔草草，但一样真实生动，这是他的独特之处。