朱亮辉《联海荡舟》十五、一切景语皆情语 十六、清水芙蓉韵自高
不遗余力地去做你热爱的事情，别总为一些零碎的声音而去质疑自己。你很好，会越来越好。请坚定不移！
十五、一切景语皆情语
──李渔景联欣赏
李渔（1610——1680），字笠鸿，号笠翁，浙江兰溪人，清著名戏曲家、楹联家。一生共创作传奇剧本十六种，他的《闲情偶寄》是中国古代戏曲的集大成著作。对联方面，《笠翁对韵》依韵属对，蔚为大观，是学习写作对联的好教材。此外，于景于物于人于事，兴之所至，每有吟咏。现择其二三景联欣赏。
风高秋月白，
雨霁晚霞红。
该联精致玲珑，上下联中各自构成因果关系：“秋月”因“风高”荡涤残云万里朗照而皓洁；“晚霞”因“雨霁”夕阳辉映流光溢彩而绯红。写出了自然现象的内在联系，细细品味似又含有哲理。同时，作者惬意、旷达的心情又像这晚霞般在舒卷，秋月般在流泻。
驿旅客逢梅子雨，
池亭人挹藕花风。
借景来抒发离情别绪，这是文学作品常用的方法，这副对联也是如此。上联描写了一幅天涯孤旅图。画中驿馆凄清，阴雨愁人，使人联想到贺铸《青玉案》中“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”的意境。游子独身于凄清旅舍，了无慰藉，偏又逢上恼人的梅雨没完没了，更添惆怅。这无边的相思之情，不尽的羁旅之苦尽在一“逢”之中触发。下联描绘的是一幅思妇闺怨图。心上人在天涯漂泊，妻子万分思念。“池亭”曾是他们依偎相恋的地方，“藕花”是池中特定的景物。“藕”与“偶”谐音，以并蒂莲花反衬自己独处无偶的孤独。想当初常在亭中卿卿我我、山盟海誓，现在却人去亭空。一阵清风吹来，吹不散缕缕情思。“此情无计可消除”，只得百无聊赖地舀起一捧池水向烦人的莲花泼去。其实这一“挹”，又怎能挹尽刻骨铭心的思念。作者抓住两个场景：“驿旅”与“池亭”，两种景物：“梅子雨”与“藕花风”，两个人物：游子与思妇，抒发两种情感：游子乡愁、思妇闺怨。地切人，景切情。
珊枕半床，明月时、梦飞塞外；
银筝一奏，花落处、人在天涯。
这副对联同样是写征夫与思妇的遐思。上联写思妇梦夫心切。夫君远离家乡，妻子独守空房，寂情难耐。尤是在明月当空，清辉入帏，万籁俱寂的夜晚，没有夫君相伴，只有明月共枕，夜夜思君不见君，徒增相思之苦。只有在神思恍惚的梦中，才可逾越时空的限制，飞到塞外边关，依偎在丈夫的怀中，倾诉千种情思万般哀怨。一个“飞”字十分传神地描绘了她梦中冲破一切阻碍，风驰电掣般扑向丈夫的急不可待的心情。下联写征夫怀归心伤。感情真诚的夫妻，绝不会单相思，他们似有心灵感应，闺中思妇梦怀丈夫的时候，天涯征夫也在神思娇妻。他多么想立即出现在亲人面前，但人在天涯，关山何越？银筝一曲，本应使人心旷神怡，但是这银筝偏偏奏响的是伤感的曲调，曲声幽幽，落花簌簌，怎不令人“别有幽愁暗恨生”。对联一写梦幻，一写现实，日思夜梦，其情何亟！作者选择了两种极能触人情动的景物以表达此时此刻的内心世界。“明月”是美好的景色，但它“何事长向别时圆”？以圆月反衬残梦，倍感凄凉。“落花”给人飘零之感，且“落红不是无情物”，以照应天涯萍踪，顿生漂泊之叹。如此衬映，真是塞外梦断，天涯魂销！
李渔写景联，景为情设，情因景生，情景交融，达到了“一切景语皆情语”的艺术境界。
十六、清水芙蓉韵自高
──郑板桥对联欣赏
郑板桥（1693——1765），出身贫寒，为官清正，关心民间疾苦，因不为官场所容，托病辞归。他工书善画，并以此名世。他的诗文直指黑暗现实，愤世嫉俗，锋芒毕露。然在欣赏他的对联时似觉其联与其诗风格有异，也许是文体各有所用吧，少有了那种火药味和忧乐感慨，字里行间给我们更多的是清淡、宁静、超然的感觉。先看他题灌县青城山天师洞的两副对联：
题天师洞饭堂
扫来竹叶烹茶叶，
劈碎松根煮菜根。
题天师洞山门外台榭
心清水浊，
山矮人高。
前联题饭堂，植物名中间以动词而成，弥漫着山茶野蔌的清香。即道出了佛地清净超脱，了无尘杂，又说出了出家人无求无欲的清淡生活，自然亲切。细细品味，多少贪婪，多少邪念，多少烦躁也都会在这一“扫”一“劈”，一“烹”一“煮”中得到净化，进而品尝起这自然的茶叶、菜叶的原汁原味来。后联题台榭，我们常说心清如水，其实至清的心境又怎能用清水去形容？我们常用高山比喻崇高的品格，其实至高的人格又怎能用有形有限的山来比喻？读到此联，油然想到自己泰山眺日的两句诗来，“一珠红日来脚下，我今更比泰山高。”正好与郑联意合了。该联仅八个字，意境雄阔。是作者高远心境的描绘，还是作者清雅意趣的写真，抑或是他孤傲人格的展示？此中有真意，恐怕不是你我能够猜透领会的。
百尺高梧撑得起一轮月色，
数椽矮屋锁不住五夜书声。
这是郑板桥的一副手书联，它给我们描绘了一幅恬淡静谧的夜诵图。联中有高矮的对比：高梧的伟拔与蜗居的低矮和谐地组合成主体画面。正因为树高，才撑起如盘的明月，正因为屋矮，才锁不住夜诵的逸兴，可谓相宜极了。此外还有数词的对比：点明高度、数量、时间，增强了对比的效果。联中有动静的映衬：明月当空，撒下一片清辉，好个清朗安静的夜！难怪矮屋中的主人有如此雅兴，趁这良辰美景高歌朗诵。如此以动衬静，静则更静了。联中有声色的调配：皎洁的月色是形诸视觉的欣赏，镀上银辉的高梧矮屋之外，甚至我们似乎还看到了朗月映照下的远山近水。朗朗的书声是诉诸听觉的欣赏，在这万籁俱寂的月夜，忽而传来抑扬顿挫的读书声，是那样的悦耳，是那样的富有弹性，它穿透矮屋，是否还要穿越广袤夜空？至于这读书者何人，是勤奋的学子，是隐逸的高士，还是作者自己？这就留给我们想象的空间。这副对联意境幽美，生活气息浓厚，非心境淡泊之人不能为也。
郑板桥六十自寿联，更是直接地展示了他的志趣、爱好和性格：
常如作客，何问康宁；但使囊有余钱、瓮有余酿、釜有余粮，取数页赏心旧纸，放浪吟哦；兴要阔，皮要顽，五官灵动胜千官，过到六旬犹少。
定欲成仙，空生烦恼；只令耳无俗语、眼无俗物、胸无俗事，将几枝随意新花，纵横穿插；睡得迟，起得早，一日清闲胜两日，算来百岁还多。
此联一反寿联“福”“寿”之类的陈词滥调，“怪话”连篇，却“怪”出了作者的真性情。上联主要写物质生活。人是世间过客，无须追名逐利，温饱即可。健康的心理和身体胜似高官厚禄，这样活着才有意思。下联主要写精神生活。仙不可追但俗必去，作者从闻的、见的、想的几个领域力图将“俗”排除出境。这是他对腐败官场与污浊世风的熟审详察、深刻认识之后的人生道路的选择。如果人生无俗，则一日胜过两日，又何必定要长寿？这又体现了他老之将至而无迟暮之感的旷达胸境。上下联中又渗进作者的人文雅兴，自得其乐溢于言表。对联对得工稳，说得自然，通俗易懂，轻松愉快。
郑板桥的对联，语言朴素，清新自然，就像是清水出芙蓉，不事雕饰，亦婀娜多姿；不假风力，竟香远益清。
【作者简介】朱亮辉（1957— ），邵阳市人，原邵东教师进修学校副校长，高级讲师。湖南对联文化传承人，全国第二届“书香之家”户主。中华诗词学会会员，湖南省作家、诗词、楹联家协会会员，邵阳市诗词协会、楹联学会常务理事。邵东市诗词协会名誉主席、邵东市楹联家协会顾问。著有《联海荡舟》《诗林漫笔》等。