画好水彩画，分析水彩颜料的诀窍，快来学学吧

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颜料的特性

带你读懂颜料

管装膏状水彩颜料和干水彩颜料片

画家专用颜料和学生级颜料

颜料的质量同透明度、不透明度、亮度、着色力或者其他任何特性同样重要，甚至更为重要。价格低廉的学生级颜料可能会褪色、剥落、变色、难以擦除或混合，或者会以其他方式令你大失所望。但是有些学生级颜料（上图 下一排）也能制造完全令人满意的效果，我认为你应该尝试一下，但为了节省起见，我建议你从你喜欢的几种画家专用颜料（上图 上一排）开始。

干水彩颜料片的颜色

左边是我弄湿干水彩颜料后并立即使用它们的效果。右边的颜色是我预湿颜料半分钟后才开始涂画的效果。它们在强度和饱和度上的区别显而易见！

管装膏状颜料的颜色

在此，我让膏状颜料在调色板上变干。然后，我弄湿颜料并立即使用它们，左边的颜色是这样做的效果。而右边的颜色是我使用前预湿颜料的效果。如你所见，不论是干水彩颜料片还是管装膏状颜料，在绘图之前预湿片刻能创造更丰富、更饱满的色彩。

用颜料制作一个色轮

你必须以这个简单的、基本的色轮调色板开始工作，而且它可以长期使用。你可以随时添加一个接一个的新色彩，同时你会发现你想尝试的色彩效果。

颜料品牌之对比

土黄

温莎·牛顿 德国史明克·雷拉德姆

酞菁蓝

温莎·牛顿 丹尼尔·史密斯 德国史明克·雷拉德姆

熟褐

温莎·牛顿 德国史明克·雷拉德姆

镉红

温莎·牛顿 德国史明克·雷拉德姆

群青

丹尼尔·史密斯 M. 格雷厄姆 德国史明克·雷拉德姆

生赭

克雷默颜料 意大利美利

镉橘

温莎·牛顿 德国史明克·雷拉德姆

锰蓝色

温莎·牛顿 日本荷尔拜因

熟褐

温莎·牛顿 德国史明克·雷拉德姆 克雷默颜料

颜料的重要性

将色料磨成颜料

此处我使用的是丹尼尔·史密斯公司生产的天然睡美人绿松石。我们多半都很熟悉这种宝石，它们以各种样式出现在我们的生活中，被磨成极细颗粒后，它们能呈现非常好看的色彩。

暗绿色是由酞菁绿和喹吖金构成的复合颜料。在纸上调和单色颜料酞菁绿和喹吖金，你会得到更加令人振奋的效果。

复合颜料靛青与喹吖红混合时， 效果为有点差强人意的紫色。将单色阴丹士林蓝和喹吖红两种单色颜料混合时，效果为可爱的紫罗兰色。

矿物色料

色彩自上至下为生赭、熟赭、黄赭、熟褐和威尼斯红。

练习干画法和湿画法

在此，我测试矿物色料在湿画纸上如何扩散。颜料干燥后，我在其上直接画了纯色的两笔。虽然颜色有点不够饱满，但是用矿物色料绘画能产生多变的效果。

碳质色料

测试透明度

碳质色料的颜色非常透明。你看，我在一条用防水墨画出的线上涂画了这些颜料，是不是透明感很好？我尝试擦除墨线右边的色彩，非常惊讶地发现擦除酞菁绿的效果最佳！

华丽的釉面

因为碳质色料的透明度，你可以用一种颜料给另一种颜料上光，但仍然可以清楚地看到下面的颜色。为了防止颜色混合在一起，最好等底层水彩彻底干燥后再添加另一种颜色。在需要强烈的透明色时可以使用这些颜料，或者要使颜料变淡来制造诸如花上阴影之类非常微妙的颜色变化。

矿物颜料

测试透明度

我在一条用防水墨画出的线上涂画了这些矿物颜料。你看，它们的透明感并不怎样。

练习干画法和湿画法

在此，我测试矿物色料在湿画纸上如何扩散。颜料干燥后，我在其上直接画了一个色块。然后，等其干燥后，我用清水擦除颜料。

新奇的矿物色料

亮色矿石

一些矿物颜料的色彩比较柔和清淡，不过也并非一定如此，因为那些用次等宝石制成的矿物颜料就显得五彩缤纷。此处，我用丹尼尔·史密斯的颜料系列绘制了一些样本。

尝试用明亮的新矿物颜料绘画

在这幅画中，我用新矿物颜料中比较明亮的一些色彩来尝试了几种不同的画法，如湿画法、上光以及干画法。

优美的颗粒品质

这个简图展示了天然颜料系列的一个八色块状的水彩套装所能制造的一些可能性。这种套装模仿了18 世纪艺术家约翰·罗伯特·卡兹恩的调色板。在此我主要使用了丰富的红褐色、棕色和黑色，它们能制造极佳的颗粒感来表现树叶。

测试你添加到调色板上的所有颜料

在此， 我在日志画簿里拿一管新的靛青颜料做试验，在调色板上把它跟其他色彩混合在一起。这种“玩耍”既有意思又有教益，为你平日里经过检验的可靠的色彩混合提供了新的选择。

透明度和不透明度

髯狗速写显示了大胆的颗粒感和不透明性，正是这两点让克雷默颜料变得如此有趣。

制作透明度和不透明度的比色图表

着色和沉降

混合着色力强和沉淀性强的色彩来制造令人振奋的效果在此，我在左上角用了群青，正中心用了黝帘石，右上角用了锰蓝色，它们全都沉降到薄涂的永固深茜红水彩里。

在墨水画上应用沉淀颜料

用墨水画就的底稿为你提供了一个美妙的框架，可以让沉淀的颜料在其中浮动并且允许它们以各种好玩的方式流动和沉淀。在水彩尚未干燥之际，来回倾斜画纸能最大化地制造沉淀效果。

固体水彩颜料

用水彩画在没有黑色墨汁涂层的刮板上作画

用水彩为刮板上的图画着色

A 你可以擦除一些色彩而无需为了整洁的效果去擦除松动的色彩。

B 擦除的同时故意将色彩弄得模糊一片。

C 擦除色彩，恢复干净、洁白的纸面。

D 在水彩几乎干燥的时候将清水泼溅于其上。

E 将清水喷在非常潮湿的水彩上以制造花边效果。

F 轻触形成一滩滩水彩的绘画笔触。

G 随意地薄涂水彩，然后擦除少许水彩。

H 泼洒水彩并分层薄涂水彩，但需等一层水彩干燥后方可再薄涂另一层。

用固体颜料作画

此处的天空是我手工调制的群青，色彩强烈而纯净。我用传统方式混色的水彩绘制了岩石，然后在其上滴落研成粉末的蓝色和矿物色料，然后将它们在水彩上拖行以制造良好的线性效果。

浓烈的手工调制的浓烈颜料

这里是我亲手调制的颜料。可以看出顶部的颜色是不透明的，看起来几乎像蛋彩画颜料，不过你可以用水稀释它们以获得你需要的色彩强度或透明度。

喷洒颜料

此处，为了让研成粉末的颜料能粘在纸上，我在画纸上涂抹了一层薄薄的阿拉伯树胶。然后我喷洒了熟赭、印度红、群青和镉黄，并用一支湿画笔带着颜料在纸上四处拖行，获得了很有趣的粒状效果。

固体水彩颜料发挥大作用

1.涂画底色

用25mm 平头画笔蘸取用阿拉伯树胶和水充分稀释的印度红来进行初次平涂。在纸张尚湿之际，喷洒极少量的群青和印度红的固体水彩颜料。

2.用固体水彩颜料绘画

等平涂的水彩失去光泽后，取干净、潮湿的12mm 平头画笔，将颜料颗粒在画纸上拖行，以绘制线性形状来表现岩石结构。在纸张尚未干燥时，可以在各处喷洒清水来制造沙质肌理的效果。然后，等候其自然风干。

3.制造形体感和肌理感

用一点熟赭调制带灰色的群青水彩来强化所选择的区域。你可以用水和阿拉伯树胶在小的容器里预先混合这些水彩。用相同颜色但是较浓烈的水彩泼溅在图画上以增强肌理效果。待画纸干燥后，用12mm 平头画笔蘸清水来擦除几处水彩，并吸干多余的水分。

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