何绍基极力推崇的书法碑刻精品

文/一者

中国书法分为碑帖两类，历代书法家也通常分为两派，碑派、帖派。清以前碑刻不太受重视，直到清中期考据学兴起，书法家们开始注重碑的学习，尤其康有为对碑派书法的推广起到关键作用。

碑刻中，除了各种庙碑之外，还有一种非常重要的形式，即墓碑或是墓志铭。

墓志是中国碑刻书法的一支，是书法史上一朵奇葩。品类繁富，书体纷杂，尤以魏晋墓志为精，总称魏碑。魏碑是一种承前启后的过渡性书法，它对后来的隋唐楷书体的形成产生了巨大影响，历代书法家也正是从中汲取许多有益的精髓而不断革新，得以不断创新。

《张黑女墓志》拓本局部

《张黑女墓志》又称《张玄墓志》全称《魏故南阳太守张玄墓志》。碑主张玄字黑女，所以称《张黑女墓志》。刻于北魏普泰元年(531)，共367字。《张黑女墓志》书法集雄健含蓄、轻灵秀逸、萧散儒雅为一体，是代表北魏晚期的精美之作，史上魏碑书家此墓志几乎皆有取法。

康有为像

康有为说：

“凡魏碑，随取一家，皆足成体。尽合诸家，则为具美。”

《张黑女墓志》拓本局部

《张黑女墓志》书法，笔画“秀”、“逸”，结体“古”“雅”。运笔多侧锋入纸铺毫，取妍美，行笔或中侧并用，整体上圆润多趣，风骨内敛。此墓志还有一大特点，笔画有行草笔义，转折外圆内方，极富张力；还有结体扁方，保持隶书的体式，不做夸张，是魏碑中少见的精美之作，孙过庭所谓的“文质彬彬，然后君子”，用于此墓志恰如其分也。

古人言，临摹精要“察之者尚精，拟之者贵似”。

《张黑女墓志》虽属于楷书，是魏碑典型的书体，用笔侧锋居多，以中侧锋转换调节节奏。

“人”字撇画，宛如刀切，干净利落；“化”字单人旁撇画与竖画行笔生发变化，“匕”部点画节奏十分明显，善于调锋；“传”字有异曲同工之妙。“城”、“黑”二字属笔画较细者，清雅曼妙、空灵生色。

在具体点画处理时，亦见用笔之妙，如“翔”字“羽”部四点形态各异，“松”字“公”部两点行笔方向顾盼生姿、相映成趣。《张黑女墓志》用笔以中锋为主，侧锋为辅，用中锋则笔势圆浑，行侧锋则笔意方峻，各有分工。中锋多用于长横、长撇长捺，侧锋则多用于短撇、横钩和转折，从而刚柔相济，又不失含蓄沉稳，韵味十足。

转折处理方圆兼施，以方为主，兼施圆转，方则俊爽，圆则厚重既有北碑峻迈之气，又见南帖温文尔雅。大致可以分为方折、圆转、方中寓圆和圆中见方四种，因字而化。方折处理如“白”、“日”，稍顿而露肩；方中寓圆的字形最多，如“尚”、“方”、“因”、“司”，饱满有力风骨凛凛；圆中见方，如“風”、“月”二字，与第二类竖画行笔外拓不同而显内敛含蓄；纯圆转如“曰”、“相”，行笔保持中锋，字形饱满圆润，形成鲜明对比。临习时要做到“方不露骨、圆不柔如”，因为是碑刻，多少有点雕饰意味结体处理借隶法，字形略扁，取横势面宽绰内紧外松、典雅疏朗，尤其长撇、长撩和长横都特别夸张，增添了一种飘逸的情趣。“之”、“也”、“故”三字笔画少，取扁势顺理成章。

“蒲”字将草字头偏移，压低字形高度。“春”字撇捺画尽力拉开，“日”部收紧，体态遂产生变化。“除”、“堅”、“流”、“徒”、“遐”五字都是捺画在起关键性作用，“流”字末点，别出心裁，化静为动，“徒”字捺画收笔宽锐翻出，营造出强烈动感，实际上这些处理都是隶书“雁尾”的变异，使得结体精美遒古面峻宕朴茂，秀雅端庄而气局博宏，精美绝伦，妙趣横生。

一些字形存在非常明显的行书笔意，如“荡”、“于”、“禄”“为”、“然”、“无”等字，古朴中多了一分灵动意趣特别是“无”字，已是纯粹的草书写法。大多是点画相连，有时是长撩一波三折，有时是一二笔画有意识加粗，形成强烈对比。所营造出的体势，端庄面静密，峻利而沉着，岐侧中不失雅正，疏朗中不乏茂密婀娜中杂以流丽，可谓字字珠玑，行间玉润。

总观此墓志，用笔方圆兼施，雄强中有柔美，更暗含刚健；收笔以沉稳含蓄见胜，尤其捺画，收尾处常略回锋，然后转锋顺势平拖而出，突出了含蓄、沉稳一面。整体布局，行密字疏，字形取隶姿，横势舒展，布白疏朗旷远，单字嵌于其中，交相辉映，整体上空灵生色。

临习时要注意，有一些错别字，如 “鱼“刺”“被”、“褐”四字供参照，前二字是当时流行的写法，后二字就是错字，可以节后其他魏碑写法自己变通。

《张玄墓志》属于墓志中的精品，何绍基对《张玄墓志》极力推崇：

“余自得此帖后，旋观海于登州，既而旋楚。…往返二万余里，是本无日不在箧中也。船窗行店，寂坐欣赏，所获多矣”

“置枕中不一日离也”

“化篆分入楷，遂尔无种不妙，无妙不臻，然遒厚精古，未有可比肩《黑女》者”。

这里可以看出何氏心仪《黑女》。

临习墓志，可专攻一段时间，意义在于上溯魏晋，能入古求新，还有不要囿于某家，当临摹取法多家，凝为一家，化为己风。

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