道教宗师第一文笔白玉蟾，传世作品仅五件，风格不同却是仙气十足
导语：白玉蟾是中国道教宗师之一，一生坎坷波折，青壮年逃亡，而后拜师游历，晚年组建教团，有超脱的追求。
白玉蟾在《修道真言》中言：“欲修此道，先宗一'淡’字”，言论中的“淡”所表现出的是以淡泊的心态来对待问题，从他的书法表现来说“淡”也能品味出他的审美要求。自由自在而不受拘束，洒脱，心无杂念才是取得妙处的关键。
所谓“一发才精百发精”，白玉蟾很明确指出对待任何事物的共通性。“学道之人，以养心为主。心动神疲，心定神闲。疲则道隐，闲则道生。胸次浩浩，乃可载道。”当“淡”和人性追求联系起来的话，我们基本可以联想到魏晋风度。
《与宝谟郎中书》
01道教宗师之一，以篆隶草闻名
白玉蟾，南宋内丹道南宗第五代祖师，该派的实际缔造者。一生著述丰富，生前便有《上清集》、《武夷集》和《玉隆集》问世，谢世后，其弟子彭耜、留元长等编有《白玉蟾诗文集》四十卷，可惜已失传。
北宋书法经历了百余年的发展，在中后期之时，苏轼、黄庭坚、米芾等人相继登场，将北宋书法“尚意”的风采表现得淋漓尽致，取得了相当大的成就。然则不久，风华正茂的北宋王朝在金人的铁骑下败亡。
靖康之难使繁荣一时的宣和内府的法书名画、国家重器皆尽遗失，最可悲的是，大家对于书法的进取精神受到了莫大的打击而失落。然而，南宋一脉继承了北宋的前制，推行“崇尚文治”的政策。
宋高宗赵构在书法上身体力行，这对推动南宋书坛的发展有着不可忽略的力量。早期的赵构书法主要是学习黄、米之作，国都稳定之后，才较为深入地学习钟、王法书，而这也基本奠定了南宋王室的大体风格和走向。南宋时期有众多纯粹以模仿苏黄米书风而得名的书家，而并非真正继承了北宋“尚意”思想的书风。
到了南宋晚期，外有强敌， 内多污吏，国力衰弱，社会动荡不安，整个文化氛围亦有衰退的迹象。部分有志之士尚在苦苦支撑，而有些明哲之士则萌生隐逸之心。在这样的背景之下，除了张即之之外，也有魏了翁、白玉蟾、赵孟坚、陈容等书法名家。这些名家在后世的知名度上虽远不如前期的书家。但从书法面貌来说皆有特色。其中白玉蟾作为道教宗师，在文学、绘画、书法等方面着力尤深，在书法上以篆隶草闻名，尤其是草书广受赞誉，为南宋晚期的书法增添了不一样的色彩。
白玉蟾原姓葛，名长庚，字如晦、叟，号海琼子、武夷散人、琼山道人。海南琼州人，书香世家。早年传承家学，志向高远，有建功立业之心，然而命运坎坷，父亲早亡，母亲改嫁，少年时有憧憬抱负，成年则一直处于颠沛流离遭人白眼的境地里，中老年之时拜南宗陈泥丸为师，传承其衣钵，从此看破红尘，游荡山林，传道隐居，生活的经历可谓是坎坷丰富。
他一生云游，博洽群书，穷究哲理，自称：“非道非释亦非儒，读尽人间不读书。非凡非圣亦非士，识破世上不识事。”
白玉蟾作为道教宗师，世人对其道教思想广泛关注，而对其的书法艺术相对关注较少。在白玉蟾的书法艺术中，道学参悟具有非常重要的影响，同时突出的文学素养也催生了其书法创作中人文情怀的展现。
坎坷的生活经历，让白玉蟾的书法面貌也变得丰富。
《天朗气清诗帖》
02以道学参悟书法
在当时道教领域中地位日益崇高的白玉蟾游遍山川，孜孜不倦地交流、传道，在崇道的上层阶级和世俗阶层中有很大的影响力。
白玉蟾交友甚广，三教九流皆有朋友，而这些人中，有很多人曾向他求取诗文，因此白玉蟾的书法丹青在交游范围中有较大的名气。他虽然没有关于书法之类的诗词文章，但是有多首论画诗流传，其中许多的文章诗词都能体现出他的美学思想。
他擅长篆书，这应与其修习道法绘制符篆的经历有关，可惜没有作品流传于世，但是世人对于他的评价皆是工于篆隶。对于草书也能看出他对自己的自信“得句直疑无李白，草书真个过张颠”、“题名墨未干，壁上龙蛇舞”。
白玉蟾一生文章诗词著述众多，有“随身无纸片，落笔满天下”的评价，好在壁上崖间大写特写，信件诗文交流数量也相当之大，但是在近千年的历史流传下，白玉蟾所遗留下来的书法作品为数不多，仅仅寥寥五件而已。其中《仙庐峰六咏诗卷》、《天朗气清诗》和《足轩铭》是公认的白玉蟾的真迹。《真诰》一帖则为少见，从款识来说没有什么疑问，从风格面貌来说确实和其他帖有较大的差异。
白玉蟾的书法虽是仅仅数件，但是风格迥异，令人叹为观止。观其原因，和他本身的学识和经历有难以脱离的关系，如在其《水调歌头》所说的：“一个奇男子，万象落心胸。学书学剑，两般都没个成功。要去披缁学佛，首下一拳轻快，打破太虚空。末后生华发，再拜玉清翁。”
白玉蟾的传世作品，不仅展现出书体不一的特点，而且反映出其用笔形态和构造原理的迥异， 可见白玉蟾在书法的表现上尝试过不同的方式。
由于在颠沛流离之后又跟随陈楠学道，见识较浅，因此白玉蟾的早期书法作品多受南宋后期的书札风格影响。
而后白氏走出武夷山，游历山河，成为南宗的第五代传人，地位显赫，从者如流，和拜师之前逃亡的情况大有不同，作品表现出来的面貌则又有出意气风发，潇洒跌宕，纵情张扬之意。
在后期的生活中，白玉蟾授受弟子，以福建为中心将南宗发扬光大，交际更为广泛，在此期间获观朋友收藏的前人墨迹，见多识广，也就更加从容，所以这一时期的书法作品在风格面貌上又有了进一步的改变，炳添几分恬静。
《足轩铭》
结语：
丰富的人生阅历、习书经历造就了他极富个性的书法面貌。其行楷主要取法颜真卿，黄庭坚和朱熹。 草书则取法张旭，怀素和黄庭坚，又深受王献之书法的影响。风格纤细飘逸，跳荡锐利，看似随意无章，却暗含意趣法度。其晚年的作品，更是表现出了潇散的魏晋风韵，难能可贵。
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