【鲁堂主说藏品】齐白石和启功的书法老师字写得好吗?

大家好,我是德风堂堂主鲁光宏,今天和大家共同欣赏两副德风堂馆藏的同一上款的书法作品。这两副书作的上款人均为“子青”,即徐子青。

徐子青(1865—1937),人称六合爷。字德选、号子青,汕中人氏称其为子青先生,是民国时期东陇村的头面人物,被称为民族资本家、民间慈善家。民国初年曾任汕头市商会会长。东陇顺天善堂的倡建者,东陇顺天医院(东里卫生院的前身)的创建者。

【释文】:夕阳在山,苍翠四合;皎月出海,长烟一空。

【上款】:子青先生雅正。

【落款】:庚午上巳彭城张伯英。

第一副书法作品为张伯英所书。张伯英何许人也?晚清民初书法大家、碑帖学家、“彭城书派”创始人。除了是启功的书法老师外,据说还是齐白石的书法老师。

张伯英(1871-1949)字勺圃、一字少溥,谱名启让、别署云龙山民、榆庄老农,晚号东涯老人、老勺、勺叟。室名远山楼,小来禽馆。徐州铜山县人,光绪壬寅年举人,书法家、金石鉴赏家、诗人、学者。出身于徐州望族,兄弟四人(分别是张伯英、张仲警、张叔庚、张季遵)。

张伯英世代书家,自幼秉承国学文脉,能诗擅文,长于行楷,亦擅篆隶。他早年习书从颜真卿入手,后上起羲献父子,下迄宋元明清,博览群帖,兼写北碑,融会贯通,碑帖交融,卓然成家。

此副书作为张伯英1930年所作,字体规整端正而有洒脱之致,用笔方圆兼备,宽博雄放,朴质秀逸,古拙自然。作品中的意境和神韵,展现了传统文人独特雅致的审美情感。

夕阳在山间徘徊,草木葳蕤、苍翠四合,一轮皎月缓缓从海面升起,清辉万里,长烟一空,营造出一种开阔悠远、言有尽而意无穷的清雅意境。

张伯英除了书法造诣深厚外,在鉴赏和收藏界亦享有极高声望,名贯京师,时称“碑帖之冠”。

相传张伯英为齐白石的老师,具体原委我们不得而知,但是张伯英殁后,齐白石曾有诗赞之云:“写作妙如神,前生有夙因,空悲先生去,来者复何人。”足见对其崇敬和推崇。

不过张伯英为启功的老师倒是确切无疑。2001年,89岁的启功撰文回忆张伯英时写到:“先生仙逝已50余年,追忆教言,尤有理解未足处,其愚钝可惭,而求教未足,仰叩未尽为可深惜也!”。道出了师生间的教诲之情,2004年,启功还为徐州“张伯英纪念馆”题写馆名。

另一副“子青”上款的书法作品为著名书法家,天津“八大家”之一华师奎所书。

【释文】:古石苍松见贞性,行云流水皆天机。

【上款】:子青尊兄大人雅属。

【落款】:壁臣华世奎。

华世奎(1863年—1942),近代天津著名书法家。字启臣,号璧臣、思闇、北海逸民。祖籍江苏无锡,后迁居于天津。1863年生于天津老城厢东门里。16岁时得中秀才。19岁时中举人。天津“八大家”之一。

华世奎因自小父亲对他寄望颇高,4岁就指定书目让他学习,经常站立书写,腕力、臂力达到超人程度,为日后成为津门四大书法家之首创造了条件。

其书法,真、草、隶、篆诸体,无有不精。书法作品小至蝇头小楷,大至径尺以上榜书,结构都很凝重舒放,晚年更加苍劲挺拔。而最能代表其书法风格的要算他的楷书作品,走笔取颜字之骨,骨力开张,气魄雄伟,有馆阁气魄。其手书的“天津劝业场”五字巨匾,字大1米,苍劲雄伟,可谓其代表作。被国家定为中华历代名匾。

此副华师奎的楷书七言联为1930年所书。笔法严谨细腻,却甚有章法,笔锋遒劲有力,筋力丰厚,字体端庄大气,结构沉着,力透纸背。

所书“古石苍松见贞性,行云流水皆天机”,以古石和苍松来比喻坚贞不移的秉性,不禁使人联想出在五岳泰斗最高处,一棵迎客松不畏天险,不惧恶劣的自然环境,背倚着一块巨大的古石傲然挺立的画面。

而以行云和流水来比喻世事无常暗藏天机的人生,更是让人想到了李白“人生得意须尽欢,莫使金樽空对月”的豁达。晴时有风而阴时有雨,争不过朝夕,就只能及时行乐。

苍劲大方的字体配上寓意深刻的内容,可以从中感悟到从国人凌霜傲雪的民族气节,初见心生敬畏,越看越觉开阔舒畅,令人着实敬佩。

除了此幅书作,华师奎还为徐子青在汕头的别墅题写了“梓青别墅”的牌匾,汕头留下的华师奎墨宝至今仍不在少数。

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