UC头条：他用毛笔写了12封信, 获中国书法最高奖, 笔墨秀雅、风度翩翩

当代书法创作，更崇尚个人心绪的表达，所以在全国大型展览、比赛中，常能发现一些比较有个性的作品，让人眼前一亮。这也成为抓住评委目光的闪光之处，进而被选入展览或者获得大奖。

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金泽珊

在第五届中国书法兰亭奖上，黑龙江书法家金泽珊就以一件册页获得佳作奖。中国书法兰亭奖，是书法的最高奖，其分量甚至要高过国展，金泽珊能够在称为最高奖的兰亭奖上获得最高奖，足见其创作实力不一般。

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金泽珊获奖册页1

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金泽珊获奖册页2

金泽珊的这件获奖册页，是一组写给同道们的信件，内容是很早之前就写过的，此次只是拿过来重新写了一遍，所以作者对内容很熟悉，写起来自然得心应手。金泽珊的这组手札兼学宋元诸家，最得米元章神韵，信手挥洒，笔姿翩翩，洵为佳制。

宋代书法，自然以宋四家为代表，而四家当中风格最为洒脱者当属米元章。米芾书法，直接魏晋，有晋人之洒脱，又有宋人之质实。金泽珊学米又不局限于米，从笔墨间不难看出苏子瞻、赵松雪诸家的痕迹，而他又具备化为一家、不留痕迹的能力，显示出作者的专业才情。

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金泽珊获奖册页3

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金泽珊获奖册页4

从书写技巧而言，金泽珊在笔法、字法、章法各个方面都有很高的造诣。他痛快沉着的笔法与米芾正相一致，其行笔迅捷如风行水上，飒飒有声；其字形复能千变万化，令人产生夏云奇峰的遐想；

创作的12件尺牍，内容各异，章法亦异，意趣各异。或如云霞满天，或似星罗棋布，或大字醒人耳目，或小字小巧玲珑，或密不透风，或疏可走马，或如英雄挥戈，气冲牛斗，或如隐士持扇，风流倜傥……尺幅之间，极变化之能事，每一件手札均可独立成章，单独欣赏；整体看去，又风神一体，令人称叹。

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金泽珊获奖册页5

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金泽珊获奖册页6

作者采用抄录自家书信和短论的形式参与现代形式的书法展览，尤其是将自己的书信直接送进展厅的创作方法无疑是一种创造，用作者的话来说，便是“强调内容生活化，书家立体化”。书法创作生活化的提法早就有，但成功运用如金泽珊者算是笔者所见之第一人。

尤其难能者，金泽珊的书法创作达到了文从字顺的自由境界。书信自不必说，几件题跋作品亦皆为其自作语，虽然不敢说高古，但儒雅应该是没有问题的，能做到文学修养与书法修养同步，在当代书家中是比较少见的。

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金泽珊获奖册页7

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金泽珊获奖册页8

同时，在意境上作者也能将笔意与文意紧密结合进行表达，如第11札抄录“踏石穿山一老僧，白云为伴水为朋。此生只在洞中住，月上青山便是灯”一诗，笔墨含敛清寂，诗与字均颇有禅意；

第12札为论苏轼《寒食诗》的题跋，字间紧密，行笔逶迤，书卷气浓郁，颇有东坡遗韵；

第8札论赵松雪笔札，笔墨秀雅，珠圆玉润，有米老之流畅，复有赵氏之安详等。其余数札，风格与文字内容均水乳交融，达到情感与内容的高度统一。

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金泽珊获奖册页9

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金泽珊获奖册页10

如果说金泽珊尚有不足，便是他对古代尺牍的了解还应加强。古人对尺牍的规制是很讲究的，称呼、措词、换行等都有一定的规范。如第7札，信中提及多位人名，按理当换行放在抬头，但作者将“志伟”“红军”两人均放在行间，“诸道友”也未作相应处理，在先前是失礼的事情。

当然，现代人的书信也不必拘泥古制，笔者所提意见多少有些苛责，但合于古制总要好些。“尽善尽美”，不正是我们要努力追求的嘛。

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金泽珊获奖册页11

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金泽珊获奖册页12