清 黄鼎传世名画赏析

黄鼎（1660～1730），字尊古，一字旷亭，号闲浦，又号独往客，晚号净垢老人，江苏常熟人。布衣。善山水，临摹古人，咄咄逼真，而王蒙法尤长。王骧看尽古今名画，下笔有成法，鼎看尽九州岛山水，下笔有生机，称大家。

黄鼎向王原祁学习元人画法，尤其对黄公望研习较深。在打下良好的绘画基础之后，转师王石谷，广临宋元，将南北宗各家汇集、变化，并且走出大门，面向自然，加强丰富传统的素养。评者谓其“生平好游览，杖履所到，凡诡奇殊异之状，一一寄之于画”，“王翚看尽古今名画，下笔有成法，黄鼎看尽九州山水，下笔有生机。其实黄鼎在游历名山大川的同时不仅只是搜集写生，而且开阔胸襟，增长见识，以至交结朋友，切磋技艺。当时他曾客吏部尚书宋汉的府第。宋工诗文与王士祯齐名，精鉴赏富收藏，画家名流之迹，“悉罗致于家”，擅水墨兰竹，并“极超妙”。在他这里，黄鼎于许多方面都得到了很大的提高。当时被乾隆称为“老名士”的沈德潜曾说：当代以画出名的有五个人，他们是恽寿平、吴历、王原祁、王翚和黄鼎。王原祁有官职，出名容易。而其他人就比较难。但恽寿平、吴历和王翚都得到官方的推介和宣扬，比黄鼎又容易一些，最难的则是黄鼎了。言外之意黄鼎的名声，全凭他的画艺之高，并“非是藉秋风”的。沈德潜将他与二王吴、恽并论，其名不谓不重。

清 黄鼎 仿北苑山水 纸本水墨 嘉德2014春拍 成交价805万元

黄鼎，康熙间名画师，早岁师从王石谷，后转师王原祁。故其取境如生似石谷，笔墨俨实如麓台。又好游，阅尽天下名山，故笔底壮伟颇有烟霞之气。此图自云法董源，而丘壑树石却与巨然相近，盖巨然源出董北苑，所谓取法不离其宗也。构境极为繁茂，岩壑幽深，林木葱茏，境象巍峨。是其作品中之精者。

题识：董北苑为画中大成。余所见有三：一万木奇峰，一龙宿郊民，一秋山行旅半幅。龙宿郊民以设色掩其笔墨，且神韵已脱，仅存骐骥之骨；秋山行旅气韵固高，惜非完璧；万木奇峰为北苑第一等之星凤矣。廿年前曾于商邱宋氏借临一过，蹊径神韵恍然胸次。雍正春二月，尧文老友命余作画，因思北苑遗法，遂写此以应。净垢老人黄鼎。

清 黄鼎 夏木垂阴图 绢本设色 匡时2011秋拍 成交价287.5万元

清代“四王”備受清代的统治者的推崇，被尊为山水正宗。康熙以后，承继“四王”余脉的娄东、虞山两派也不断发展。娄东派的主要代表画家之一黄鼎是王原祁的弟子，官至翰林院掌院学士之职，曾參與编辑《佩文斋书画谱》、主持绘制《万寿盛典图》，在绘画上他也深得乃師王原祁的笔意。

黄鼎的绘画多用干笔皴擦，淡墨渴染，有苍郁之趣。他汇集南北宗各家之长，尤其对于黄公望和王蒙研习较深。而且黄鼎“生平好游览，杖履所到，凡诡奇殊异之状，一一寄之于画”，在博览古今名画的同时深入自然，遍览九州山水，广泛搜集写生素材，开阔胸襟，增长见识，喜好广结益友，切磋画艺。所以他的绘画除了笔墨苍劲之外，自然生动、气象万千也是一个重要的特色。“四王”虽然在笔墨技法上千锤百炼，融合古人经典于一炉，但是毕竟缺少对大自然的深入观察，后继画家往往学其摹古又未能达到“四王”的笔墨精炼，故而囿于古人窠臼又忽略了自然的万千气象，所以“四王”影响之后的正统派的末流画家陈陈相因。在这样摹古氛围笼罩下，黄鼎的“万水千山独往来”精神显得难能可贵。乾隆时名士沈德潜将他与“二王”、吴、恽并论。并认为黄鼎的名声全凭他的画艺高超，而并非是藉以权势或是财富。

此幅《夏木垂荫图》为黄鼎39岁时所作。写照夏日山中清凉寂静的气氛，下绘树石平远，丛林苍翠华滋，多种笔法并用使得树叶参差排列，浓淡相间，富于变化。树木掩映中屋舍隐现，隔水之岸有高山秀峰绵延渐远，烟岚轻浮，长短披麻皴绘画的山石隽秀多姿，树木苍翠蓊郁，正合夏木垂荫的画题。从此画中可见黄鼎笔墨功力深厚，秀润中又见雄浑。

此帧画作曾为潘博山旧藏。潘博山是吴门望族之后，家学渊源頗深，其祖有“竹山堂”藏书四万卷，他与弟承弼将藏书增至三十万卷，是近代藏书界中翘楚。潘博山在藏书之余，兼擅绘事，曾与吴湖帆在苏发起组织“正社”画会。此外，潘还精鉴赏，被聘为故宫博物院顾问。潘博山题写“黄尊古夏木垂荫图神品”，足见对其嘉誉。

北京故宫博物院收藏的黄鼎《山水图》构图清朗，笔墨苍劲，画面上参天的树丛与坡石构成人物的幽深环境很有隐逸之致。相比之下，故宫所藏意境清逸，笔墨精熟，颇似麓台神趣，而此帧气势尤盛，黄鼎本人风格更為强烈一些。

备注：1、潘博山旧藏。       2、陈子清题签条。

潘博山（1904-1943），名厚，号博山，苏州人。他是吴门望族之后，家学渊源，其祖有“竹山堂”藏书4万卷，他与弟承弼将藏书增至30万卷，是近代藏书界中翘楚。潘博山在藏书之余，兼擅绘事，曾与吴湖帆在苏发起组织“正社”画会。此外，潘还精鉴赏，被聘为故宫博物院顾问。

陈子清，字白斋，吴县人，吴湖帆表兄，画山水澹泊秀雅，有王鉴，王石谷笔意，书法米芾，治印亦工整，1924年随吴湖帆至沪，于蒿山路租屋合办书画事务所，吴湖帆静居楼上潜心艺事，陈子清则办理楼下事务。

清 黄鼎 仿李营丘寒林图 纸本水墨 嘉德2011春拍 成交价483万元

黄鼎中岁以后学王原祁，得其浑拙趣。此其六十八岁时所作，自云法李成，画中古木寒林，槎枒虬屈，源自李法；而坡石平岭，仍是其本家面目，湿笔重染，已脱却太仓师门。此图笔酣墨厚，精神团结，气势壮伟，是其晚作中之极精者。

题识： 雍正丁未七夕，于砚华轩写营丘寒林图笔意。徜徉道人黄鼎。签条：黄尊古仿李营丘寒林堂幅。倚山阁中书画精品。翼厂题端。己巳九月。

清 黄鼎 苍苔积雪图 纸本设色 上海宝龙2011春拍 成交价332万元

黄鼎向王原祁学习元人画法，尤其对黄公望研习较深。在打下良好的绘画基础之后，转师王石谷，广临宋元，将南北宗各家汇集、变化，并且走出大门，面向自然，加强丰富传统的素养。评者谓其“生平好游览，杖履所到，凡诡奇殊异之状，一一寄之于画”，“王翚看尽古今名画，下笔有成法，黄鼎看尽九州山水，下笔有生机。其实黄鼎在游历名山大川的同时不仅只是搜集写生，而且开阔胸襟，增长见识，以至交结朋友，切磋技艺。当时他曾客吏部尚书宋汉的府第。宋工诗文与王士祯齐名，精鉴赏富收藏，画家名流之迹，“悉罗致于家”，擅水墨兰竹，并“极超妙”。在他这里，黄鼎于许多方面都得到了很大的提高。

清 黄鼎 天平山图 纸本水墨 嘉德2013秋拍 成交价552万元

黄尊古画师王翚、王原祁，中年缜密，晚年苍郁。好游，有“看尽九州山水，下笔有生机”之评。此图纪写天平景色，山下参天乔木间的山庄是范仲淹的祠堂，遗迹至今尚在。山间巨石矗立，如万笏插天，笔墨苍浑厚朴，一片华滋。画境幽深雄峻，在写实与写意之间。己酉为雍正七年，黄鼎时年七十岁，是其晚作中之精者。

清 黄鼎 万木奇峰图 纸本墨笔 嘉德2010春拍 成交价224万元

题识：雍正丁未三月廿日，过大观之见山楼，写董北苑万木奇峰。徜徉道人黄鼎。 

本幅胡同夏题：宣和画谱载董北苑万木奇峰为生平第一幅。下笔雄伟，有崭绝峥嵘之势。重峦峭壁，使人观之骇心动目。此幅亦然。其用笔苍劲，墨色古淡，神完气足，非时辈所能梦见。识者当宜宝之。澹斋胡同夏识。

清 黄鼎 临江幽居图 绢本设色 西泠印社2014春拍 成交价57.5万元

款识：余客晴云书屋，借观倪高士《山阴丘壑图》，见其笔踪澹逸，墨法有无，因临其意请正翁老世台先生。虞山黄鼎。

鉴藏者简介：计光炘（1803～1860），字曦伯，号二田，室名二田斋、泽存楼、守甓斋、冷香阁，浙江嘉兴人。喜藏书，达六万余卷。又精画理，凡山水花卉，皆穷其妙。二田斋是计光炘的藏画室，二田指明代画家沈周（号石田）、清代画家恽寿平（号南田）。计光炘十分欣赏二人的画风和人品，收藏二人真迹较多，故以“二田”自号，并以之命名藏画室。