这两场《哥德堡变奏曲》很郎朗!| FantasticClassics

2020年12月9日(周三)和2021年1月7日(周四),国际钢琴大师郎朗先后在上海东方艺术中心,两度诠释J.S.巴赫的巨作《哥德堡变奏曲》。
在两场音乐会的开场,郎朗都并未开门见山,而是贴心地准备了舒曼《花纹》(Op.18)作为工作日晚场音乐会的“迟到曲目”,让早到的观众冷静冷静,迟到的观众在门外也缓一缓再入场。两场音乐会,都是仅从开场一首《花纹》便能听到郎朗非常个性化的演奏,速度较慢,结构划分得很鲜明,故事般的叙述感很强,他在用自己的语言将自己对音乐的理解向听众一一道来。
郎朗再次上台,他依旧面对四面八方的观众致以他标志性的鞠躬、问好,几秒的思考过后,立刻进入演奏状态。12月的《哥德堡变奏曲》总体上色彩绚烂、动作精细、变化多端,很多令人遐想的细节。1月的“哥德堡”比第一场内敛了一些,着重每个反复的力度对比、速度变化等,比如力度方面,总体上,每个变奏反复的地方强调了跟第一遍不一样的声部,第16变奏第一个音以抓人的强奏进入,提示观众“哥德堡”的下半部分开始了;速度方面,整体而言,快的变奏快到眼花缭乱,快到飞起,快到炫技,慢的变奏慢到每个细节都被放大,让人突然觉得,哦哥德堡还能这样,尤其是第25变奏,他刻意放慢了速度,时长达到11分钟左右。
两场“哥德堡”的咏叹调再现时,都是比它第一次出现时更慢,呼吸更长,第二场“哥德堡”更是长达95分钟。演奏完毕之后,在12月的音乐会返场环节,他和学生给观众带来了的四手联弹——勃拉姆斯的《匈牙利舞曲第五号》以及钢琴版的巴赫《圣诞》,给观众带来圣诞的问候;1月,他为了纪念自己的两位挚友——钢琴家傅聪先生和杨雪兰女士,安可了舒曼的《梦幻曲》。
郎朗的职业素养以及技术当然是没得说,对观众也相当nice,他的“哥德堡”有很多个性化设计的装饰音,大胆而又浪漫化的力度和速度。有人从他的演奏里听到了肖邦、李斯特,也有人听到了普罗科菲耶夫、巴托克,但其实更多的是郎朗本人,他那种经常出现的强调某一个声部的旋律的处理真的很郎朗。不得不说,他真的很大胆,两场“哥德堡”堪比两场勇敢的实验。细数国际上的钢琴大师,每一位的演奏都非常有个性,独立而充满思考,个人认为,大家可以持续观察,一起期待明天的郎朗。

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