《独家头条》导演周文武贝：还原真实娱乐圈，打造“头条宇宙”
8月20日，周文武贝导演的《独家头条:初露锋芒》上映。疫情肆虐下电影市场愈发冷清，部分地区影院歇业、大部分影院限制上座率导致《长津湖》宣布延期，在这样的情况下，这部电影如片名那样，在这个档期“初露锋芒”，为疲软的市场注入鲜活气息。而且，看过之后会发现导演周文武贝成功在这部类型片里实现了多重表达。
首先是用完整、充满悬疑色彩的故事，让电影节奏很带劲、剧情有嚼劲。这是周文武贝第三部和观众见面的院线电影，前两部《绝命航班》《蒸发太平洋》都是密闭空间里用灾难和复杂的人物关系推动剧情，相比而言这一部格局更大、拍摄技法更成熟，一场刻意隐瞒真相的爆炸、一个身陷职场危机的女记者，释放的层层悬念有代入感，推动观众跟着剧情向前走。
其次，剧组和媒体两个阵营齐头并进，为观众还原真实的娱乐圈。电影2018年年初杀青，在全民吃瓜的当下上映，创作层面上固然是巧合，但也显得正当其时。制片人、导演、大明星纷纷登场，观众能看到光鲜背后不为人知的一面；娱乐记者视角，则带领观众一起深挖娱乐圈，这样的题材在市场上确实很稀缺。
另外，在追查真相的过程中，电影也完成了人性的深挖，并探讨了真相的边界和主流媒体的责任，具备社会意义的表达。
以电影为契机，我们约了导演专访。在交流的过程中发现身为八零后的周文武贝不但将自己的想法和野心注入到《独家头条》系列电影中，同时他还有年轻导演的冲劲、有制片人才会筹谋的布局、有当下电影人最需要的责任感和使命感。于是，采访逐渐“跑题”，从电影本身转移到未来五年规划以及国产电影工业发展的探讨和展望，下面附上访谈内容，希望能帮助观众更好的理解电影，也希望能给电影从业者们带来一些启发。
您的前两部作品都和飞机有关，为什么这一次选择剧组事故这样一个贴近现实的题材？
周文武贝：作为编剧、导演，并不是我选择题材，有时候是题材选择我。为什么前两部都拍飞机？当时我有好几个项目，但是《绝命航班》航班惊悚题材当时在国内很稀缺，被市场看好、投资方愿意投，而且发行方也很看好，所以才有了这部作品。所以我是基于市场的需求，顺应市场去创作。当然，本身我对这个题材也很感兴趣。
至于《独家头条》，这类职场类型其实是我入行后最想拍的一个题材，最初想拍成电视剧。但就如前面说的那样，由于剧本涉及到电视台的职场生态，立项阶段就很困难，甚至得到了“你别立了”这样的回复。而且电视台本身对这类题材也比较排斥，毕竟是反映电视台内部的故事。但是就在我打算放弃的时候，电影频道找上我，想一起联合开发系列电影，我觉得这样也挺好，就把迷你剧的体量变成了三部曲。
电影频道节目中心为什么会找到你？他们往往投资电视电影比较多，院线电影也会侧重于主旋律，如《武汉日夜》这类作品。
周文武贝：这也是缘分。《绝命航班》和《蒸发太平洋》在电影频道播出反响都很热烈，每一年都会跻身电影频道黄金时段收视率排名的前十。有了这层合作关系，在一次电影频道组织的研讨会上，我就提出来做系列电影的概念，就像美剧那样，做成三部曲，这也和电影频道想要成为中国的HBO的理念一拍即合，就决定联合开发、一期投资，最终拍成三部曲。但是后来受资金问题影响，我们只拍了前两部。
这大概是哪一年？
周文武贝：2017年，决定拍了启动就很快，2017年底我们就开机了，拍到2018年初，不过后面在审查阶段又遇到了一系列问题，所以最终我们两部电影的后期真正做了差不多三年半。好在电影保留了故事主干和所有我认为精华的内容，只做了一些小修小改，达到了创作目的。
那也就是在《蒸发太平洋》之后就差不多开始筹备这个项目了，到电影上映中间隔了五年，这也是中国电影市场井喷发展的五年，为什么没有同步开发其他项目？
周文武贝：也有其他项目，也都在开发过程中。这个项目因为在2017年底就拍了，而且一口气拍了两部，到了2018年热钱开始离场，也就是说《独家头条》拍完，到了后期阶段，整个市场已经回归冷静，并不存在有很多热钱可以用于启动其他项目的情况。当然，目前我也有一些其他项目，包括电视剧、电影，各类题材都有，也都是创新题材。
《蒸发太平洋》里同样也有演员、记者的角色出现，并且和《独家头条》一样，记者的名字都叫任杏，这样设定的用意什么？
周文武贝：对，《蒸发太平洋》里的任杏是蒋梦婕演的，可以看作是《独家头条》的伏笔，我想像漫威的超级英雄宇宙那样，开创一个国产电影的宏大世界观，所以同一个角色在两部电影里出现，将人物串联起来。
这需要一个长期规划和缜密布局，但是你前面聊过，往往是题材选择你，那么其实是很被动的，要跟着市场走。但是市场对题材的需求也是在不断变化的，怎样去判断市场会喜欢什么、并且在电影上映时依然能得到市场青睐？
周文武贝：这是创作观的问题。我从来不跟风，不会看到市场上什么火了就去拍什么，因为整个电影项目的创作周期非常长。对于踏踏实实的创作者来说，要尽量去做自己喜欢或擅长的类型，我是手上有好几个喜欢的项目，让市场去选择其中一个；但是市场喜欢的类型不是我自己喜欢或擅长的，我还是不会去拍。
《独家头条》里有剧组和媒体两个阵营，结局是任杏选择了她认为对的方式对事件进行报道，她的选择能够引发观众思考和讨论，这应该是也是作品想要表达的核心内容质疑。任杏在良心和真相二者间的选择是不是也代表你个人的立场？想要传达出怎样的态度？
周文武贝：首先，任杏的选择肯定代表了我的立场和新闻价值观，但任杏并不是在良心和真相之间做出选择，而是在冷酷、死板的真相和一个全面温暖的真相间做选择，良心和真相并不矛盾。
什么才是真相？一个公众事件，任何人看到的往往都只是事物的一面，难以看到绝对的真相。但是在全民吃瓜的时代，多数人都在没有对事件深入了解的情况下就轻易地下半段，然后轻易地进行传播、甚至二次传播，这是值得思考的，到底是应该传播呆板、片面的真相还是全面、有温度的真相呢？举个很简单的例子，发布会某明星迟到，媒体的报道是这个明星耍大牌，但却不去深究这个明星其实是在路上帮助了一个需要帮助的人耽误了时间。
所以新闻并不是非黑即白，特别在娱乐新闻领域，记者应该有自己的坚守。我也从事过媒体行业，有一件事印象很深。当年王菲待产，很多媒体就像电影里的场面那样围堵在医院门口，其中有媒体伪装成护工进去抓拍到了不少独家素材。当时我们的记者也提出要不要混进去，被我制止了，宁可不要这个头条也不能越线，这是媒体应该具备的职业操守。
现在我不从事媒体行业，但依然想在新闻价值观和人情伦理层面有所探讨，它们的底线应该在哪里？我的答案是首先要是一个好人，才能是一个好记者。如果人品不好，能力再强也不是一个好记者。
所以电影里任杏伪装之后混进医院，就是从当年王菲事件中得到的灵感？
周文武贝：不能直接这么说，现在这种伪装身份、偷拍，已经是狗仔们的常规做法了，包括横店、车墩等影视基地，也有很多站姐，我是想透过电影桥段，让普通观众大概知道他们是如何操作的。
您自己也是电影行业圈内人，《独家头条》里剧组的这部分有很多细节描绘和隐喻，包括制片方资金链出问题、基金元素等等，是不是将个人经历融入其中？
周文武贝：当然有一部分是个人经历，不过也有一些是同行间交流得来的所见所闻，我的目的不是讽刺、挖苦，只是努力想让观众看到一个真实的娱乐圈。
普通老百姓往往只看到娱乐圈的光鲜亮丽、明星日进斗金、影视公司老板大权在握。但看过电影会发现大家都不容易，黄觉饰演的电影公司老板捉襟见肘、拆东墙补西墙，拿了大奖的导演也要受制于人。最近娱乐圈除了好多负面新闻，难免给人“全员恶人”的印象，但实际并不是这样，电影人和其他行业的人一样，都在拼搏奋斗。所以我们有个口号是还原一个真实的娱乐圈，我想通过电影让大家对娱乐圈有个真实、朴素的了解。
观众能看出来，黄觉饰演的角色是有反转的，能感觉到有同情分在里面。
周文武贝：对，我确实希望能唤起观众对影视行业坚守各个岗位工作人员的同情，现在娱乐行业被妖魔化的太厉害了，这也是我想通过电影和观众们探讨的。这个圈子没有网友们想的那么坏，大部分都是普通人、都在踏踏实实地努力打拼。
能在电影里实现全面、深入的表达，是不是因为自编自导，可以将想要表达的东西贯彻得更好。还有没有什么遗憾？
周文武贝：我是通过编剧入行的，所以自己参与剧本创作、主导剧本创作已经成为习惯。当然我不排斥未来会跟其他编剧合作，但是从目前来看，我身上的编剧价值要大于导演价值，目前是这样，大部分资方还是先看中我的剧本才选择和我合作。
至于遗憾，肯定是有的。最大的遗憾是没有将三部一气呵成拍出来，不过应该还有弥补的机会，如果这两部市场表现还不错，第三部就有可能在年底或明年开拍，能够把大结局呈现给观众、把所有谜底揭开。
《绝命航班》和《蒸发太平洋》都在特效方面有大胆尝试，为什么不在这类领域继续摸索下去？《流浪地球》让人对国内的特效公司有了信心，对这方面您怎么看？未来还会不会在这类题材上继续努力。
周文武贝：当然会继续做科幻电影，我也有一定的重工业电影的经验，确实前两部作品都算是重工业电影，《绝命航班》严格来说应该算是内陆第三部3D电影，前两部是徐克导演的。
但我前面也说了，前两部作品我是被市场推着走，当时市场对这种国际化制作、大特效的电影有需求。
但拍完这两部之后，我还是比较想回归创作，在作品中有更多社会意义的传达，于是就有了《独家头条》系列，虽然也是商业类型片，不过主题上结合老百姓的生活和当下热点话题，更容易引发共鸣和探讨。
不过我在特效包括工业化流程的经验和优势，在这次创作中也体现出来了。一说到电影工业，大家首先想到的是砸更多的钱做出更好的特效，其实将钱花的合理、用最经济的方式得到最好的效果更重要。
一般的院线电影有这样的卡司、这样的成片效果，成本最少也要2000多万，但我们最终成本控制在了千万以内，之所以能达成，原因就是我对整个流程都非常了解，预算把控精准，知道如何省钱。而且没有为了省钱降低水准，电影里也加了特效，还有子弹时间呈现的爆炸镜头，我们也是用最低的成本得到了比较好的效果。
您认为国产电影和好莱坞在制片理念和电影工业等方面还有多大差距？差在哪？
周文武贝：差距依旧非常大。最主要的是人才储备问题，这一点非常关键。我们和好莱坞人才储备的差距太大了，我们一年电影产量多达上千部，大部分团队里面都有很多新人，他们在专业技能上并不合格，都在摸着石头过河，在学习和时间的过程中磨炼。所以才有很多电影品质不达标，这一定不止是导演和制片人的问题，而是整个行业每个环节都很薄弱，一部电影可能有1000个环节，每个环节呈现的水准都哪怕一点折扣，最终成片就会很糟糕。
另外中国电影还缺少行业规范，不像好莱坞有很多协会，可以对各个执行部门有约束。我们还处在发展阶段，需要长时间去培育，不能一蹴而就。一部电影拍得不好，观众往往骂导演、骂演员，其实不应该只让他们背锅，每一个环节都有责任，包括影院的服务和放映质量也有很大的提升空间。只有整个行业上下游都努力，制定出自己的行业标准、提高从业人员素质，整个电影行业才会好。
进步需要探索和实践，特别需要有冲劲的年轻导演们能够大胆做出尝试，才能推动行业发展，那你接下来有什么计划吗？
周文武贝：我后面除了《独家头条》系列外，另外两部都是重工业电影，一部是《众神战纪之八仙》，是青春玄幻题材，会有很多特效镜头；另一部是《超烦背锅侠》，是校园科幻，类似于《蜘蛛侠》的故事。
我希望在未来五年一方面能把《独家头条》三部曲完成，然后再出一到两季的迷你剧，也不排除会出番位剧。同时《众神战记》也是三部曲，《超烦背锅侠》的世界观很大，两年前写了剧本，去年刚刚完成立项。
有个问题，项目多、工作量大，但你的精力是有限的，陈思诚对“唐探宇宙”的规划是自己搭台、扶持新人唱戏，你有没有这样的规划？
周文武贝：对，剧本就已经很熬人了。《独家头条》的衍生剧可能我会更多担任总编剧的角色，把关剧本，但不一定亲自执笔，其他项目我也不排斥会以监制的身份参与，其实现在已经有一些项目我是以监制的身份参与其中了。这样做的目的是聚拢人才，也为整个电影行业培养人才。
《独家头条》分成两部，另外一部计划10月份上映，疫情影响，电影市场低迷，《长津湖》也延期上映了，有没有口碑和票房压力？
周文武贝：我们和《长津湖》不一样，我们本身是小成本电影，票房压力没那么大，而且《独家头条》是创新类型，推向市场、走进院线是一种尝试，在这样的情况下按计划上映，不管对市场还是对观众都是一种负责任的表现，同时也是对资方负责。
最后来推荐一下《独家头条》吧，为什么值得观众花钱买票走进影院？
周文武贝：如果你想了解一个真实的娱乐圈，如果你想知道一条娱乐新闻是如何诞生的，那就走进影院看《独家头条》，会给你一个不一样的真相。