陶瓷文化（441）：许恩福

广州广彩艺术大师

许恩福，1945年生，广东台山人。师承广彩老艺人区立勤、区兆光。

广东省级非物质文化遗产传承人，广东省工艺美术大师、广东省陶瓷艺术大师、高级工艺美术师、高级技。广州民间文艺家协会副主席。

全面掌握广彩瓷烧制技艺的各个工艺流程，其绘画功底扎实，尤擅山水、动物、花鸟、人物等题材，特别是以孔雀为题材的作品深得同行好评。

许恩福爱好广泛，好书善画，犹工彩瓷，擅长绘画山水、动物、花鸟、人物等。

其作品将传统与现代相结合，吸收其他瓷种的艺术精华，既保留广彩的传统风格又兼具新的表现形式。

广彩即“广州织金彩瓷”，是广州地区釉上彩瓷制作技艺。广彩是在中国陶瓷、织锦和绘画基础上，融入西方“金胎烧珐琅”和西洋彩画等技法形成的，以构图紧密、色彩浓艳、金碧辉煌为特色的彩瓷流派，具有多方面的价值。

广州原来是没有广彩的。

乾隆年间广州是唯一的出口港口，当时的瓷器在景德镇订了货要运来广州出口，路途较远，加上设计的图稿从定稿到生产再到出口，很不方便。

当地口传是说康熙年间，江西景德镇有两个来到广东的候补官员，杨快和曹琨，还没做到官，他们有一技之长会画瓷器，就在这里带徒，招收广州的本地人做瓷器。哪知道很好做，不断扩大，就变成广州也有瓷器制作了。

据记载，康熙年间，中国本土颜色比较单调，中国的釉上彩只有五种颜色。

釉上彩比较低温，只有700-800℃左右，温度低，颜色少。

而珐琅彩是由法国的一个传教士带了些铜胎的颜色来中国，制造了“铜胎烧珐琅”。

康熙皇帝虽然对这种珐琅比较喜欢，但在使用中觉得很不方便，珐琅很重，而且是铜制成的，冷冰冰，所以他还是喜欢瓷器。

后来，就尝试将珐琅的颜色用在了瓷器上，没想到一试就可以通用。

所以，历史就是外国珐琅的颜色和绘画方式补充了彩瓷颜色上的不足，丰富了彩瓷颜色。

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大师们的努力耕耘，既是对历史文化的继承更是对陶瓷艺术的发扬和传播。

陶瓷凝聚了一个城市的灵魂，经济、政治、生活、艺术、城建、历史无一不被囊括在这千年的窑火之中，薪火传承、历久弥新。

瓷艺之路艰辛且漫长，唯心有向往、意志专一，才可不负光阴不负选择！

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