陈继儒《行书诗册》赏析

陈继儒 行书诗册 纸本册页 24.3cm×18cm×8 创作年代不详 江苏省美术馆藏

陈继儒（1558—1639），字仲醇，号眉公、麋公，松江府华亭（今上海市松江区）人。明末学者、画家。工诗善文，书法上学习宋四家之苏轼、米芾风格，绘画上擅长墨梅、山水，画梅多册页小幅，自然随意，意态萧疏。陈继儒倡导文人画，认为书画同源，与董其昌同持南北宗论，有《梅花册》《云山卷》等传世。著有《陈眉公全集》《小窗幽记》等。

陈继儒传世书法作品以行草书为主，行书风神高迈，仪态俊爽，自然洒脱，运笔痛快沉着，点画秀中有骨。他的书法崇尚的是清婉雅致的风格，随韵成趣，不假雕琢，而风规自远。他的书法作品，无恣肆奇特之态，更无腾挪跳跃之姿，然不失灵动机变之势。观其书作，点画不激不厉、清遒圆润，可见其运笔时的从容不迫，使观者如有清风徐来的简淡高雅之感。

江苏美术馆藏陈继儒《行书诗册》共八页。陈继儒此册作品运笔潇洒流畅，虽几乎每字独立成体，但顾盼生姿，乘势流转，无凝滞之笔。书写时如在不经意间，但细审其点画，又在法度之中。陈继儒对笔法深有研究，曾说书法“要诀在提得笔起，于转处着力”。“提得笔起”，就是有提按变化，点画轻重起伏，有节律感，能笔随意动，体现书者内在情感。“于转处着力”，便能防止点画流滑，使其有充满张力的遒美。

陈继儒是典型的文人，且隐逸于山林，其书法体现了文人日常活动的自娱性。书法是他修身养性的日常行为，是其思想精神的载体。他的书法看似平淡，却有一种内蕴之美打动观者，他的字里行间蕴藉着他的学养、见识、风骨，自然别有意趣。