与苏东坡比肩的文化大家黄庭坚，颤笔技法出神入化
导语：黄庭坚，“宋四家”之一。擅长行书、草书，楷书也自成一家。书风极具个人特色，世人称谓“长枪大戟，雄奇傲岸”。
《致云夫七弟书》
黄庭坚，字鲁直，号山谷道人，北宋著名文学家、#书法家#，为盛极一时的江西诗派开山之祖。
与张耒、晁补之、秦观都游学于苏轼门下，合称为“苏门四学士”。生前与苏轼齐名，世称'苏黄'。黄庭坚书法亦能独树一格，为“宋四家”之一。
北宋中后期的先锋艺术家，黄庭坚可能要算得上最好的一位。摆脱苏轼的影响殊非易事。黄庭坚作为苏门最年长的弟子，不但在诗文方面别开生面、开宗立派，书法也能不囿于师法，不但度越时辈，还可与古人争胜。
《寒山子庞居士诗帖》
天资聪颖却仕途坎坷
天才的童年，大都十分相似，黄庭坚也是如此。5岁时,已把儒家五经背熟。7岁时，就能做出清丽绝俗的诗。15岁以后，黄庭坚追随李常在淮南一带游学，由于才气出众，很快受到李常同学孙觉的赏识，并最终顺利成为了孙觉的女婿。19岁和22岁时，黄庭坚2次以洪州第一名的成绩通过乡试，并于23岁时考中进士，担任汝州叶县尉，历官国子监教授等。最终官至至宣州、鄂州、太平知州，历任多地，主政一方。在书法、诗词等领域也多有建树。
《糟姜银杏帖》
与过人的天资、煊赫的成就形成鲜明反差，黄庭坚的个人生活，显得极为坎坷。
14岁时，父亲过世；25岁时，第一任妻子过世；26岁时，妹妹过世；26岁时，第二任妻子过世……黄庭坚的前半生，经历了太多次亲人离别。
《苦笋赋》
黄庭坚从学于苏东坡，也与苏东坡持同样的政见，因此,其仕途命运也与苏东坡紧密相连。元丰二年二月，苏轼因“乌台诗案”而下台，与苏轼有密切关系的黄庭坚受到牵连，原本要升职的黄庭坚被外放吉州太和任知县，直到41岁时才被调回京任校书郎。庭坚先后被任命为宣州知州,很快又改知鄂州。
50岁时，《神宗实录》的祸端就发生了。本来,黄庭坚等人编写的《神宗实录》史料翔实，文采斐然,高于前代,被称誉为“元祐史笔”。但这本史书是旧党执政时修撰的,当然有批评新政的内容。于是, 黄庭坚再次外放。在西南、岭南的深山里，在奔赴贬所的颠沛中，度过了人生最后十年。
《致立之承奉书》
石压蛤蟆与死蛇挂树
唐风宋意，黄庭坚就是“宋意”的代表，因为在颤笔法的运用上，黄庭坚是宋时最为成功的，他使用颤笔，不会给人一种刻意感。
苏东坡和黄庭坚，既是北宋的书法大家，也是整个中国书法史上的重量级人物，毫无疑问，他们的书法都达到了开宗立派的高度。在民间故事中，经常会有生性诙谐豁达的苏东坡与人玩笑的典故流传，其中就有很多是有关黄庭坚的。给人留下印象最深的，应该是宋曾敏行《独醒杂志》卷三中记载的，北宋年间发生在苏轼和黄庭坚之间的一则玩笑。
《致天民知命大主簿书》
苏轼对黄庭坚说：“庭坚啊，你近来写的字虽然清劲，但有时写得太瘦，简直就像挂在树梢上的蛇。”黄庭坚说：“老师的字我不敢妄加评说，但有时也觉得肥扁，很像是被压在石头底下的蛤蟆。”二人相对大笑，认为对方说中了自己的缺点。
“死蛇挂树”与“石压蛤蟆”同出自王羲之所作的《笔势论十二章》“字之形势……不宜伤长，长则似死蛇挂树；不宜伤短，短则似踏死蛤蟆。”这正好反映了字之形势的两个极端，字型如死蛇挂树多是颤笔惹的祸。
《题苏轼寒食帖跋》
颤笔亦称为 “战笔”、 “抖笔”， 是毛笔在运行过程中颤动前行， 使点画呈现出一种涩势， 以取得线条遒劲的效果。颤笔和提按一样， 是笔法中不可或缺的十分重要的技法。
品味黄庭坚的草书，要看出他的使用颤笔技巧应该问题不大。黄庭坚在书法线条的处理上往往随着笔势而动，或随着峰毫的使转而动，不给人唐突感，最为精妙的处理是，把颤笔运用所造成的短处隐藏，凸现它的长处。当然，这点体会，要建立在，黄庭坚对后世的影响，比如王铎、于右任等。
《致景道十七使君书》
“树梢挂蛇”的书法艺术
黄庭坚书写时之特殊运笔动作，经常因为动作过大而造成横画线条中间的断开。黄庭坚所使用之特意伸长笔画，富有荡漾之姿，变化无端。除了使结字更有变化外，也打破行间的空白，使全作的神彩更加飞扬。彼此相异的三点水的写法，巧妙的安排与变化，都显示出黄庭坚结字的能力与巧思。
《廉颇蔺相如列传》
此卷草书字形大小颠倒相向，结构诡谲，富于变化，通篇气势磅礴，撼人心魄，历来为使人推崇。是宋代书画家黄庭坚的草书长卷的代表作，有极高的艺术价值。
《松风阁诗帖》
长波大撇，提顿起伏，一波三折，像是船夫摇桨用力的样子。不论收笔、转笔，都是楷书的笔法，下笔平和沉稳，变化非常含蓄，轻顿慢提。其结体从柳公权的楷书得到启发，中宫收紧，由中心向外作辐射状，纵伸横逸如荡桨。
《寒山子庞居士诗帖》
行笔曲折顿挫，如同逆水撑舟，力能扛鼎。经常因为动作过大而造成横画线条中间的断开。用笔凝练有力、遒劲郁拔，而富有韵致，尤得秦篆中实、汉隶俊俏笔意。
《李白忆旧游.寄谯郡元参军》草书卷
此诗书法，深得张旭，怀素草书飞动洒脱的神韵，而又具有自己的风格。用笔紧峭，瘦劲奇崛，气势雄健，结体变化多端，为黄庭坚晚年草书代表作。
《书杜甫寄贺兰铦诗》
笔法圆劲，笔势连绵，如龙蛇飞舞，达到心手两忘的境界。尾“寄贺兰铦”四字写作行楷书，矫拔精健，与前草书诗文的飞动气势相映生辉。
《花气薰人帖》
笔势苍劲，拙胜于巧，肥笔有骨，瘦笔有肉，“变态纵横，劲若飞动”。其美韵不亚于行楷书。
《送四十九姪诗》
该帖字大如拳，结体多取柳公权法，字大方可尽其笔势。撇捺特长，笔画多取横势，字势舒展俊朗，跌宕起伏，变化出新，极具挺拔之态。
《致明叔少府书》
结语：
纵观黄庭坚的一生,享受过荣华富贵，也历尽了坎坷和磨难。在几十年的仕途中几乎没有做过积极的斗争，这种低调且耿直的性格，以及修禅的行为注定其政治上的平淡，而且，这种性格直接导致他的诗缺乏苏轼作品中的战斗锋芒，所以黄庭坚对后世影响最大的恐怕还是他的书法。