春风浩荡，我多想成为一棵树
春天
汉斯·卡罗萨 (德国)
太阳又驻守在大教堂广场上，
孩子们戏耍在古井旁。
台阶上群鸽闪着黄铜般光芒，
云儿飘飘，沉甸甸
象吸足了光的海绵。这就是春天。
大教堂广场上一个敞开的窗前
镇日坐着个憔悴的姑娘。
她不看云彩，不看美丽的鸽子，——
她得替素不相识的娘儿们，
缝舞衣、制绸帽，
整个白天往往再加半个晚上，
手脚时常被冻僵。
偶而，当腹内
胎儿轻轻弹动，
窒闷的小灵魂仿佛摸向光明，
她苦涩的嘴唇才现红润。这就是春天。
（张厚仁译）
春风浩荡，我多想成为一棵树
▷菩提之恶花
“我不想成为上帝或英雄。只是成为一棵树，为岁月而生长，不伤害任何人。”这是波兰诗人米沃什的诗句，诗人总是历尽太多的苦难之后，才会用诸如返璞归真的语言勾勒出白描般的未来。
整个年初至今的阴霾，终于释放的丝丝善意，以为曾经的桎梏温柔了低头了。就像我们聆听前辈谆谆教诲，或许在这之前的温度和阳光迷惑了我们，确切说是樱桃树的橙黄，以为不久之后的日子仍然平淡无奇。
是啊，若是阳光普照，透过玻璃的折射，午后的时间是多么的惬意悠长啊，即使用“轻骑兵”播放着许嵩的《全球变冷》，心情也没有从貌似春风浩荡的《远大前程》中转出来，谁会在意别人的明天呢。
于是乎，斜倚着阳台一角，瞧着楼下时而安详，疏忽不知踪迹的猫咪。有时候，就那其中的一只，无聊的斑斑驳驳的公猫，就在一树星星点点的橙黄樱桃，快要熟透，它反复开着一楼的铁门，开，关，开...吱吱啾啾，如此反复...
它竟然玩了不知多少时间，若不是有人进出的打断，估计还要玩下去，这只猫咪真蠢，为了那么简单的东西乐上那么久。然后，突然意识到自己盯着那只蠢猫也不知多久...看样，自己岂不比它更蠢。
仅凭200多首抒情诗，辛波斯卡就荣膺1996年诺贝尔文学奖的桂冠。同享此殊荣的同胞米沃什说她的诗中隐藏着一个“节制的自我”。整个冬季到暮春，刻意的收缩，就在那些节制的字句间寻找微观的诗意。
这也是我们不可想象的殊荣，抛开苦难的经历以及纷繁的时代来说，那个被误读《相信未来》的食指辗转在精神病院，海子卧轨了，顾城弑妻了...抵达一个心灵的归宿，看样比唐人宋人迷离般的今夕何夕还难。
写诗、读诗常常在功利与不合时宜间游移，只是努力尝试不丢下阅读的习惯，至于从诗中读出什么，这与今天喝的什么茶，书房的温度有关，反正是在读下去了。有时候从那些分行的东西，瞧不出别的什么，只有欲望，都与诗无关。
1993年圣诞节，华沙的天气简直“烂透了”，不过还是比雾霾好多了。在一个小书摊前，基耶洛夫斯基发现了一本辛波斯卡的诗集。读一首诗，可能在读一种情绪，撞对了人，月光从唐时普照进了今朝。
“就在胡乱翻阅这本书的时候，我看到了《一见钟情》。这首诗所表达的意念和《红》这部电影十分相近。于是我决定自己留下这本诗集。”历史和文化多么可怕，相似的重复，我们为一日三餐温饱奔波，没有诗集，也没有诗意的生活。
辛波斯卡说，诗人在世界上的存在太尴尬了，因为写诗无法作为一种职业而存在。但诗人又的确是为写诗而存在的。曾经很可笑的自己，仿照古人的形式，卷帙的模样，订成线装的小册子放在床头，只是为了等待那一刻“灵感”的到来。
“我活着，却不知何时醒来”，荒谬的一切是那么迷人，等待“一见钟情”，不过不是一个人，而是一句话或者几句话。正如辛波斯卡诗里所说：“我偏爱写诗的荒谬，胜过不写诗的荒谬。”
大概2012年2月的某一天，辛波斯卡与世长辞。六个月之后，由台湾著名诗人陈黎和张芬龄翻译，辛波斯卡的《万物静默如谜》在大陆出版。书房案头其实还有胡桑的另一个版本，诗人们对此的诠释，总是与众不同。
包括辛波斯卡为她自己写作的《墓志铭》中，恐怕也无趣的很，“在此长眠着一个旧派的女人，像个逗点。”只是暗夜醒来，读诗催眠，混沌中黎明之际，重回浊世，蝼蚁如昨。
【 绘画：许英来（中 国）】
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