在陆上在海上在空中，一周一天一小时，诺兰镜头下的《敦刻尔克》
敦刻尔克 Dunkirk (2017)
这部可以说是我今年最期待的一部，两个原因，诺兰是活着并且十分活跃的导演中我最喜欢的；我是战争片的铁杆粉丝。这部用欣赏诺兰的角度欣赏，没有丢分，也没有超越《盗梦空间》，8分比较中肯，如果从战争片的角度来说勉强7分，此类题材属实不是诺兰的强项。
故事不用过多的复述了，四十万英法联军伟大的逃跑。作为诺兰的影迷这部不会失望，故事线，时间线，完美的剪辑保持以往的水准，虽然没有突破，但是电影精巧的结构，足够影迷传说很多年。
107分钟时长，诺兰没有废话直奔主题逃跑。而再现这次伟大的逃跑，诺兰采用了三条故事线，从空间上划分，在陆上。
在海上。
在空中。
诺兰对电影的时间线有着几乎强迫症一样的着迷，可以参考《记忆碎片》，《盗梦空间》和《星际穿越》。这部最棒的还是这里。这部在时间线上有着同样完美的机构。
陆上的故事，是一周发生的事。
海上是一天。
而空中则是一小时。
这部还好没有象《记忆碎片》那样每个故事顺序还有所不同。三个故事都是正序的，观众只要脑补把三个故事分开，就不会发生时间上的混乱。跟儿子一起看的，小鲤十二岁，飞行员迫降海上，汤老师继续与德国战机缠斗，到飞行员在千钧一发被救起那里，小鲤彻底看蒙圈了。其实只要把三条线的故事单独连接到一起，不要相互联系这个要比《记忆碎片》简单的多。这种表现方式我是非常喜欢的，这也是我喜欢诺兰的主要原因，但是这种叙事技巧适不适合战争片，或者历史片，我保留意见。或者诺兰压根也没想拍一部战争片。
喜欢诺兰的朋友在看诺兰的作品时，一定会为他的剪辑技巧大呼过瘾，这部保持了一贯水准。107片长三条故事线所占比重差不多。刚才说过三个故事的时间容量不同，在电影中所占时长相等，自然在进度上产生落差。先在电影中出现的空中故事，过一会才发生在海上，再过一会才发生在陆上。当三条线在诺兰的剪刀下汇聚的时候，之前每条线的侧面营造的紧张气氛在这时推向高潮，每条线主角的命运最终将走向哪里，悬念即将揭晓答案的惊心动魄，让观众紧张的透不过气来。我家小鲤电影欣赏水平属于漫威层次，一直以来认为第二好的电影是妇联二，第一是妇联一。这部看完没说这是看过最好的电影，孩子应该没完全看懂，但是他说驾着游艇的父子救人的桥段，是他看电影最紧张的一次。诺兰果然不会让影迷失望。
回头说说战争片，如果用传统定义的战争片来衡量，这部属实不怎么样。二战片重头到尾竟然没有出现一次德军的面孔。汤老师最激烈的空战和之前的经典相比也最多算小儿科。期待大兵奥哈马海滩激战的影迷肯定会大失所望。而且海上绞杀的惨烈程度也远不及历史上真实发生的。不用电脑特效，大船太贵的缘故吗？我看过之后都怀疑诺兰压根没想拍什么战争片，或者说诺兰要重新定义战争片。但我个人还是更喜欢大兵或者兵临城下那种风格的。如果从这个角度来评价这部属实一般。至于什么极简，历史存在主义之类的高逼格定义，鲤鱼这种糙人也不知所以然。反正要非得说这是一部战争片，或者说以后战争片都这么拍，鲤鱼还是挺留恋老套风格的。我欣赏这部诺兰一如既往的风格化，可我不欣赏诺兰风格化的战争片。
最后以我的二战历史观，这部陆上部分的切入点我非常不赞同。敦刻尔克就是一次伟大的逃跑不假，可电影演得的是想尽一切办法，不择手段的自己先跑。巨变之前英雄也会恐惧，所有人最想的是回家，而且逃回英国就是一次伟大的胜利。可是诺兰这部里的典型人物形象，在敦刻尔克海滩上的四十万官兵中，绝对是最最边缘，微不足道的存在吧。1200米的长堤，一周左右的时间，三十多万士兵能够回家，没有强大的纪律和秩序绝对是无法做到的。电影中陆上的这一小队人，完全超出了战争中撤退的定义，这部里就是无建制的溃败，这与真实的敦刻尔克大相径庭。
七十多年前，敦刻尔克烈烈的海风中，面对死神一步步的逼近，士兵选择的是沉默的等待，而不是慌不择路的落荒而逃，所以敦刻尔克才是一次伟大的逃跑。
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