张其翼谈翎毛画的临摹与设色

张其翼先生(1915—1968)是我国二十世纪杰出的花鸟画家之一。他出身于书香门第,自幼喜画。早年随金城、汪慎生学习,后近取林良、吕纪,远追宋人,并尤重师法造化,长于翎毛走兽,技法精严,兼工带写,风格清隽质朴,形神兼得,独树一帜。
先生成名较早,才华横溢,奈何遭“文革”之难,天妒英才,巨星陨落。自蒙难之后,先生的作品与创作底稿也随即被查抄殆尽。不仅作品流传极少,相关的文献材料更如凤毛麟角,难得一见。
以下文字是张其翼先生所著的《我怎样画翎毛》一书中部分谈及如何观察鸟的文字。
画花像是嗅到花香,画鸟像是听到鸟语。
我很爱禽鸟,在十来岁时,家里饲养着各种的鸟,因此我对于鸟的声音,感觉比较敏锐,不论什么小鸟,只要飞到我家院子来,在没有看见它时,就能想象出它的样子来。同时,它的生活情况,也在我的头脑中显示出来了。

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如要观察鸟的生活习惯,应在群鸟嘲鸣的时候,或在它饮啄栖息的地方,或当它正在喂养鸟雏的时候等等。要想观察鸟类的生活,必须尽量掩蔽自己的身体,行动要轻、要稳,以免惊动它们。
最好能在晨晓的时候,常去野外观察鸟的生活,或在野外短期居住,以便收获丰富的素材和学识。在出行时,要带笔记本,要有望远镜,必要时,还可以用照相机去拍照,借作参考。
而对于临摹,张其翼先生认为:临摹要选择和自己笔路相近的画来临,效果比较好些,比如写字一样,字体有颜、柳、欧、赵及其它的体法,临画也是一样。画有各种风格,花鸟画有钩勒与点染的不同,在笔路上面,要选择一、二家与自己笔路洽合的,下工夫去临摹,而其他大部分的技法,也应当体会,才能融会贯通,创作出新的画法。
对于一张将要进行临摹的画,应首先悬挂在墙壁上,仔细的观察,然后再作细部的分析,主要注意怎样行笔,怎么润墨,以及笔墨的变换方法,在构图方面是怎样处理的,因为什么这样处理,在这样处理方法之外,是否还可以有别的方法来处理,并且要研究,因为什么缘故,不用其它的处理方法,互相对比一下。
在敷色方面,要注意用的是什么颜料,是石色还是水色,什么样的色调,色与色互相所起的作用是什么,并尽可能研究一下背面是否衬托有颜色。五代黄家的画迹,多在绢背托石色,唐、宋以来多托以蛤粉,像画淡颜色的鸟或粉画的鸟,后面都用蛤粉来衬托,如果画红色的鸟,正面用淡朱砂,或胭脂红花一样类的颜色,背后就用朱砂来衬托,有的是用石黄衬托,正面是嫩黄红色,背面就用石青衬托,这样正面就显有微紫色,如宋代人画的黑黝,另有一种光润的气氛。有时古代的绘画,后面所衬托的颜色,认不清楚,有一种紫红色,似朱砂非朱砂,似胭脂非胭脂,有粉质感,或者可能是多种颜料混合而成的。
在初学临摹时,应将原画非常细心的用双钩描摹下来,不只是工笔,就是写意画,它一笔一笔的笔痕墨迹,也要用双钩下来,钩的笔线要细,以免粗笔道占了面积,这就称为墨稿。然后将墨稿过到选好的画纸上面,在落墨的时候,按照墨稿的轮廓去行笔。如画写意大笔道的,看他行笔润墨的笔迹,在轮廓内行笔,就很难笔墨与墨稿的轮廓想吻合,不要被轮廓所缚,只要重视行笔的气势,气势得当,仍然不失临摹的意义。凡画不能临一次,次数越多越好,熟能生巧,时间长了,自能得到它的神髓,再经过艺术提炼,自然能掌握传统的技法。

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张其翼笔下的猿猴

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张其翼花鸟画作品欣赏

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