影史最精彩的黑帮电影之一

电影大师马丁·斯科塞斯的《爱尔兰人》于去年上映了，不必说，大师一出手，又是“黑帮片”老本行，自然是好评无数。

《爱尔兰人》中的三个主角，分别由“教父”阿尔·帕西诺、“面条”罗伯特·德·尼罗，还有饰演《小鬼当家》里那位毛贼的乔·佩西联袂主演。

一代男神阿尔·帕西诺自然不必多提，而后两位，罗伯特·德·尼罗和乔·佩西其实也是老搭档了，更是多年的老友。

德·尼罗和佩西合作主演的电影足有六部之多，其中就有四部是斯科塞斯指导的。它们分别是《爱尔兰人》、《愤怒的公牛》、《赌城风云》，和《好家伙》。

今天，我们就来介绍这部斯科塞斯的得意之作《好家伙》（Goodfellas）。

《好家伙》拍摄于1990年，夺得第63届奥斯卡的最佳影片提名和最佳导演提名，是典型的“斯科塞斯式”黑帮片。

本片根据真实故事改编，讲述了纽约黑手党血腥的江湖恩怨，以及纽约城史上最大的劫案。把黑帮所谓的“江湖道义”还原为人性的丑陋与贪婪。

其实，“好家伙”的译名容易使观众产生误，将“Goodfellas”翻译成“好伙计”或者“好兄弟”，则更加贴近影片的本意。

为什么这么说？电影里解释道：“Goodfella”乃是感情最深厚、交情最坚固的黑帮成员之间用于互相称呼的名号。

本片的三个主角，就是三个“Goodfellas”。分别由德·尼罗、佩西，和演技与颜值并存的雷·利奥塔主演。

然而，本片的结局（一如所有的黑帮片），却是三个“好伙计”由各自人性中的贪婪和懦弱驱使，走到了互相出卖、分崩离析的境地。

豆瓣上的一条热评说道：“如果说科波拉把黑帮拍成歌剧，那斯科塞斯就是把黑帮拍成摇滚”。私以为非常有理，就以《好家伙》这部电影为例。

科波拉的《教父》系列凭借精心布置的情节、伏笔，和巧妙的叙事手法博得观众的一片叫好，人物繁杂多样，时间跨度很大，看起来荡气回肠，确实很有“歌剧”的风味。

但是同为黑帮片，这部斯科塞斯的《好家伙》给人的感觉就与《教父》的“优雅”完全不同。

尽管片长两个半小时，但斯科塞斯总有办法将这两个半小时拍的风生水起妙笔生花。

首先，尽管其中也有诸多人物登场，《好家伙》也仍然将视角聚焦在三个主角的身上，并没有很多需要观众记忆的线索、角色，和事件。

《教父》的人物关系复杂而细腻，每一个角色都活灵活现。而《好家伙》对于那些不重要的人物，只是一笔带过，完全作为烘托主角的功能性角色，是彻彻底底的“工具人”。

其次，是镜头的运用上。《教父》系列偏重于叙事，因此在镜头上并没有太出彩之处。（当然也有时代的缘故）

但《好家伙》却很重视镜头的运用和画面的考究，华丽的长镜头、高速剪辑、合理定格、恰到好处的画外音，都使得这部电影的可看性大大增加。

例如掘墓的这个镜头，全部画面笼罩在朦胧的血红色调下，呈逆光状态，三个主角的身姿变成了剪影，颇有极简主义以及波普艺术的风味。

还有，虽然是黑帮题材，甚至改编自真实事件，但《好家伙》并不想要那些刻意的严肃和沉重，或者去追求什么“时代感”。

在很多地方，它都采用了夸张的艺术手法来为本片营造并不显突兀的喜剧气氛。

三个主角之中，乔·佩西饰演的角色脾气极度暴烈，动不动就拔枪相向，影片对他的这种性格进行了重点的刻画，也使本角色的形象跃然幕上。

从以上的三个角度来讲，可以说从易观性上来说，《好家伙》是要高于《教父》系列的。

如果说，《爱尔兰人》这部电影，是对那些一去不复返的美国黑帮时代和经典黑帮电影的追忆与怀恋，那么《好家伙》则是对如日中天时期的美国黑帮的一次完美写照。

《爱尔兰人》是几十年后斯科塞斯给当年自己的一份礼物和慰藉，而这份礼物的签收人，一定是这位《好家伙》。

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本文作者：丧钟本钟（感谢）

原创首发：慢慢游电影