宋元时期 龙泉青瓷仿金银器元素的对比整理（下）

金银器从古至今一直发展在世界艺术品的舞台上，元素繁复典雅。唐代为金银器最为繁盛的时期。宋元时，龙泉窑对金银器个别纹饰及器型进行了交流借鉴，再加以龙泉青瓷自身独特的风格，无不为传统青瓷增添了无限新鲜美感与遐想。

在往期文章《宋元时期 龙泉青瓷仿金银器元素的对比整理（上）》中提到了11种龙泉青瓷仿金银器的元素，因篇幅所限，现整理余下5种。欢迎大家补充。

7、争香斗艳「花口折沿」

花口是器沿的一种式样，口沿呈凸凹错落或曲折似花得名，是十分典型的金银器造型特征。宋金时期，金银盘、碟类器物往往呈侈口或平折沿状，搭配菊花形、菱花形、葵花形、莲花形、芙蓉花形等花式口沿，如四川彭州南宋晚期金银器窖藏出土的十曲花口银盘（图1、图2）和六曲葵口银盘（图3）。

图1 四川彭州窖藏出土十曲花口银盘

图2 四川彭州窖藏出土十曲葵口银盘

图3 四川彭州窖藏出土六曲葵口银盘

南宋时期，龙泉窑已经开始仿照金银器这种花口造型，典型作品有浙江庆元南宋开禧元年(1205年)胡纮夫妇合葬墓出土的青釉葵口折沿盘（图4）。此盘器型六瓣葵口、折沿，与当时六曲葵口金银器盘已极为相似。

图4 浙江南宋胡纮夫妇合葬墓出土龙泉青釉葵口折沿盘

8、「瓜」瓞绵绵

瓜杯是宋元时期的常见金银器皿，可作劝杯，用于上寿酒，是祝寿风气下发展起来的流行样式。四川彭州宋代窖藏出土的金瓜杯（图6），是一件仿生器。工匠巧妙的运用瓜形，剖成两瓣，以此母型做金瓜杯。整体长条五棱瓜形，瓜纽作柄，瓜蒂处饰五片叶子。

图6 四川彭州窖藏出土金瓜杯

彭州市博物馆馆藏

福建福州茶园山许峻墓出土一件南宋银鎏金瓜形杯（图7），整体呈六瓣瓜形，一端连接枝叶与瓜蒂为柄，具宋代风格。

图7 福州许峻墓出土银鎏金瓜形杯

福建博物院藏

元代龙泉窑瓜杯，一定程度上也受到当时金银器瓜杯的影响。浙江省博物馆收藏的一件元代龙泉青釉瓜杯，直口、圆唇，外壁分作六瓜瓣，一端贴塑蒂、叶。 此杯通体施青灰釉，近瓜皮色。

图8 元代龙泉窑青釉瓜杯

浙江省博物馆藏

《诗经·大雅》中《绵》云：“绵绵瓜瓞，民之初生，自土沮漆。古公亶父，陶复陶穴，未有家室。”瓜者多籽，其叶绵延。“多籽”在中国传统文化语境之中即谓多子多福。瓜叶绵延者，意谓子孙生生不息，有祝颂子孙万代昌盛之意。宋元时期的瓜杯都属此类传统经典杯盏款式。

9、更进霞觞献寿「桃」

桃杯也为当时流行的一种劝杯，江苏溧阳平桥宋代银器窖藏出土的鎏金银桃杯，呈带枝叶的半桃形，底部模压篆书“寿比蟠桃”四字 (图8)。 福建泰宁窖藏亦出土有压印“寿比仙桃”篆书铭文的鎏金银桃杯（图9），该批窖藏银器的年代是南宋至元初。

图8 江苏溧阳平桥宋代银器窖藏出土鎏金银桃杯

镇江博物馆藏

图9 福建泰宁窖藏鎏金银桃杯

桃杯的寓意和造型一直备受人们的喜爱，除金银器、玉石材质外，瓷制桃杯也应运而生。上海博物馆藏龙泉窑桃杯（图10）即是瓷制桃杯的典型之作。

图10 龙泉窑桃杯

上海博物馆馆藏

10、草原之光「鋬耳杯」

鋬耳杯并非我国传统器型，而是由西方传入的饮器。从外观看，鋬耳杯像一个倒过来的小帽子，整个杯体呈圆形，杯把呈半圆形、底部较平，左侧有一个半月形耳，半月形耳下面有一个圆环，这是鋬耳。这样设计独特的杯子，与蒙元时期蒙古族日常饮食文化关系密切。

宋辽金元时期，鋬耳杯尤得北方民族青睐。出土器型均具有浓浓的唐风。蒙元文化博物馆收藏的牡丹、莲花纹金鋬耳杯（图11），杯身皆作圆形，直口平底，为元代典型作品。

图11 元代金鋬耳杯

蒙元文化博物馆藏

这一器型很快被陶瓷器参考，宋代官窑、耀州、定窑、龙泉等各大窑口均有同类作品。元代龙泉窑鋬耳杯曾发现于山东菏泽元代至正年间沉船（图12），杯体较深，指垫宽广，指垫上装饰如意云头纹，与蒙元文化博物馆藏金鋬耳杯极为相似。

图12 元代龙泉青釉鋬耳杯

山东菏泽沉船出土

11、一抹青梅映双「鱼」

双鱼洗（盘）是龙泉窑中最为常见的典型纹饰。鲤鱼在古人眼中是传递书信的吉祥之物，信息交流不发达的当时，书信交往是十分值得庆幸的。古乐府《饮马长城窟行》中有这样的描写：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”

其基本造型为折沿、曲腹、矮圈足，外壁多刻划莲瓣纹，内底装饰脊背相对、首尾相逐的双鱼，鱼纹或为堆贴而成，或经戳印而呈现阳纹或阴纹，还有的为刻划而成。

图13 宋元龙泉窑青瓷双鱼洗

北京故宫博物馆藏

龙泉窑双鱼洗（盘）一般被认为是模仿汉晋双鱼铜洗的复古作品。 然而通过梳理国内出土品，不难发现龙泉窑双鱼洗集中生产于元代，应为直接模仿宋元时期（鎏金）双鱼纹银洗(盘)。 宋元时期的银洗（盘）多平折沿、曲腹、平底，内底常以双鱼纹作装饰。江苏溧阳平桥宋代金银器窖藏出土的 2 件鎏金凸花双鱼银洗（图14），口径 17.4、高 4.6 厘米，内底凸起并排双鱼纹，周围錾刻稀疏水草，纹饰处鎏金。

图14 南宋银鎏金双鱼纹洗

高4.6、口径17.4、底径10.2厘米

江苏溧阳平桥南宋银器窖藏出土 镇江博物馆藏

图15 南宋龙泉窑青釉双鱼洗 直径13.5cm，高4cm

亭云古美术藏

从上文以及「宋元时期龙泉青瓷仿金银器元素的对比整理（上）」中可以看出，龙泉窑青瓷对金银器杯、碗、盘等进行了效仿，吸收了纹饰和造型的精华。不仅仅是追求对金银器的完全一致，而是选择性的吸收其某一造型或纹样，融入了自身的设计特征，使其更具龙泉特色。

金银器在宋代趋于大众，至元代更是因为当时奢华世风成为时尚用器。盛极一时的金银器是龙泉青瓷求新求变的灵感来源之一，这也正反映了陶瓷器对“高贵材质”追求、模仿的一般规律。总体看来，龙泉青瓷处于当时社会环境下，在完全发挥自身优势的基础上大胆运用了金银器的器型纹样，极尽完美演绎瓷器艺术的新高度，从而在名窑迭出的宋元时期大放异彩，形成了自己独有的青瓷风格。