分析徐渭的性格及其悲剧人生

　　徐渭，号青藤，是一个在中国写意花鸟画史上绝 对值得大书特书的人。他以其独特的笔触，开创了大写意花鸟画风，将传统的文人画提高到了一个更新的境界。无论是清初的八大山人，清前期的“扬州八怪”，近代的吴昌硕，现代的齐白石无不深受其影响。

　　徐渭在贫病交加中挣扎到73岁，身体越来衰弱。他自知不久人世，便将一生大事写成《畸谱》，取名于庄子《大宗师》中的一句名言：“畸人者，畸于人而侔于天。”这是徐渭对自己怪蹇而苦难的一生所作的辛酸的总结。他是多么的孤独，又是多么的倔傲!他死的时候，床帐和席子都已破烂不堪，只能躺在稻草上面。“自古文人牢 困苦，未有若先生者也!”

　　画家徐渭，用大写意笔墨，挥洒出一片人生的墨戏，是他对自己苦难，坎坷人生的超然的顿悟，在徐渭看来，人生是一场荒诞，迷 幻，戏虐的戏剧，于是他挥洒大写意笔墨，演绎人生亦真亦幻的征途和困顿，透过人生迷 幻真真假假的迷雾，表达自己对人生透彻的解悟和超脱。

　　徐渭对当时流行的轻视南戏之风非常反感。他认为南戏有自己宽松自 由的格律，受到民间的欢迎，它通俗、多采，“无今人时文气”，可是却“无人选集，亦无表其名目者”。为此，徐渭写下了《南词叙录》，首 次对南戏加以总结，研究了南戏的艺术特点，著录了宋元南戏六十种、明初戏文四十七种，以反对戏曲创作的骈丽风尚，扶植新兴的俗曲。这是中国第 一部关于南戏的理论专著，在戏剧史上具有重要意义。杂剧《歌代啸》、小说《云合奇纵》(即《英烈传》)，据说也是徐渭所作。

　　徐渭工山水、人物、花鸟、竹石，绘画新颖奇特，以花卉最为出色，被誉为青藤画派鼻祖。徐渭《书谢时臣渊明卷为葛公旦》曰：“……画病，不病在墨轻与重，在生动与不生动耳。” 他的写意花卉别具一格，水墨大写意花鸟笔势狂逸，用笔豪放，笔墨淋漓，不求形似求神似，自成一家，开创了水墨写意画的一代新风，与陈道复并称“青藤白阳”，对后世的书画家影响很大。

　　徐渭仕途上，生活上的不如意，更激发了他艺术的奇特之气，其绘画用笔狂放，酣畅淋漓，自成一家，其写意帖花卉惊世骇俗，不拘泥于形式。大胆的用笔，打破旧俗，泼墨纵笔追求意境，摆脱现实的束缚，乍看其画，和实际很是不像，东插一笔，西抹一画，与现有的规律惯例极不协调，或许这就是其情感在宣泄，想把满肚子牢 宣泄在纸上，压根就没考虑别人怎么看。“别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿”，也许正是徐渭当时的写照。

　　41岁时，徐渭在杭州迎娶张氏为继室。这次婚姻，徐渭竟然把妻子杀掉了。有关他杀妻的原因，众说纷纭。到了晚年，他自作《畸谱》，提及杀妻之事，简略记载说：“病易，杀张下狱。”“易”即“癔”，就是我们今天说的精神病，意思是在精神失常的情况下杀死了妻子。徐渭杀妻，最初被判为死 刑。经亲朋好友多方营救，直到万历元年(1573年)新皇帝即位，大赦天下，才重新获得自 由。这时，徐渭已经整整坐了7年牢。