豆瓣8.9,剧本真是太绝了!

又到了华语电影细读,挑选倒没什么纠结,我爱李安。
这次轮到1993年的《喜宴》,早晚我会把他导演所有的电影都讲了。
李安不是像卓别林、费里尼、伯格曼那样奠定电影语法的大师,就算在华语圈范围,原创度上他也不如王家卫与杨德昌,但对于怎么把故事拍得喜闻乐见雅俗共赏,李安可以得第一名。
《喜宴》的剧本就是最好的例证,什么叫滴水不漏什么叫圆融纯熟,李安完成的天衣无缝。
《推手》拯救了在家赋闲6年的李安,而《喜宴》真正让李安起飞,在国际影坛拥有了姓名,在拿到柏林金熊后,他明白人生要从此改变了。
对于很多导演来说,处女作往往大力出奇迹,把憋了多年的郁结一股脑倾斜,往往能拍得很好,但第二部往往就弱了,而李安不是,《推手》是部较单面的作品,甚至像武侠片,后面他越拍越好。
《喜宴》是个纯“编”出来的故事,但它其中有真情,这跟我前几天批判的《风平浪静》刚好相反,李安极度关注叙事合理性,每个人物的所思所想都有因有果。比如既然是假结婚,那薇薇为什么必须去赛门房子里住?李安反复交代了好几次,所谓的流畅,就是由这些细节堆起来的。
李安擅长绵里藏针的表现冲突,中与西,长与少,本来可以激烈碰撞,但在《喜宴》中却并行不悖,如果换个西方导演,剧情可能会倒向虚无,比如“家庭是个谎言”之类,但李安让人物互相妥协,为什么妥协?是因为有爱。
爱是要付出代价的,哪怕是保持表面的和谐,这是很智慧的创作。
细读李安的电影总是让人心情愉悦,我再刷的时候又看出几个之前没注意的细节,李安真是太“贼”、太有趣了。
这期牵扯到一些中西碰撞话题,我又要过度解读了。🐶
上菜。

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