豆瓣8.9，剧本真是太绝了！

又到了华语电影细读，挑选倒没什么纠结，我爱李安。

这次轮到1993年的《喜宴》，早晚我会把他导演所有的电影都讲了。

李安不是像卓别林、费里尼、伯格曼那样奠定电影语法的大师，就算在华语圈范围，原创度上他也不如王家卫与杨德昌，但对于怎么把故事拍得喜闻乐见雅俗共赏，李安可以得第一名。

《喜宴》的剧本就是最好的例证，什么叫滴水不漏什么叫圆融纯熟，李安完成的天衣无缝。

《推手》拯救了在家赋闲6年的李安，而《喜宴》真正让李安起飞，在国际影坛拥有了姓名，在拿到柏林金熊后，他明白人生要从此改变了。

对于很多导演来说，处女作往往大力出奇迹，把憋了多年的郁结一股脑倾斜，往往能拍得很好，但第二部往往就弱了，而李安不是，《推手》是部较单面的作品，甚至像武侠片，后面他越拍越好。

《喜宴》是个纯“编”出来的故事，但它其中有真情，这跟我前几天批判的《风平浪静》刚好相反，李安极度关注叙事合理性，每个人物的所思所想都有因有果。比如既然是假结婚，那薇薇为什么必须去赛门房子里住？李安反复交代了好几次，所谓的流畅，就是由这些细节堆起来的。

李安擅长绵里藏针的表现冲突，中与西，长与少，本来可以激烈碰撞，但在《喜宴》中却并行不悖，如果换个西方导演，剧情可能会倒向虚无，比如“家庭是个谎言”之类，但李安让人物互相妥协，为什么妥协？是因为有爱。

爱是要付出代价的，哪怕是保持表面的和谐，这是很智慧的创作。

细读李安的电影总是让人心情愉悦，我再刷的时候又看出几个之前没注意的细节，李安真是太“贼”、太有趣了。

这期牵扯到一些中西碰撞话题，我又要过度解读了。🐶

上菜。

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