她的作品赋有高古清雅之韵，极具书写意趣

丁鼎在大自然当中找到了一个最深刻、最永恒的主题——爱，她的作品不仅在传统中国花鸟画的情趣上进行探索，而且注入了关于生命、生活、家庭、社会、情感、秩序等问题的提示与思考。

在技法上，她吸收宋人花鸟画法，用工写结合和点染泼彩等方式表现出了惟妙的自然情感世界，她的作品赋有高古清雅之韵，造型严谨精细，笔墨苍拙而具书写意趣，画面传达出正派融合的气息。

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丁鼎：笔名水畅，1985年生，江苏南通人。现为中国艺术研究院中国画院专职画家。中国艺术研究院美术学硕士，中央美术学院中国画学院访问学者，民盟盟员，中国美术家协会会员，中国工笔画学会理事，中国女画家协会会员，北京女画家联谊会会员，中国文艺志愿者协会会员,北京海外联谊会青年委员会委员。多篇学术论文发表于《美术观察》、《文化月刊》、《中国书画》、《中华文化画报》、《画刊》、《中国美术研究》等国家核心期刊。出版个人画集《线语清唱丁鼎写生花卉集》《筑巢画心——丁鼎花鸟画作品集》，作品多次参加全国性展览并获奖。

名家点评:

王文章（文化部原副部长、中国艺术研究院名誉院长）：

看丁鼎的作品展很振奋，笔墨坚劲而又气息灵动，用笔率性而又谨遵格法，大气度大手笔，张驰有度，路子把握很好。她在中青年艺术家中是佼佼者，而且不断在提升，前途无量。真是令人高兴！

吴为山（全国政协常委、中国美术馆馆长，中国美术家协会副主席）：

丁鼎以一颗文心来描绘她心中、眼中的世界，特别是她在大自然当中找到了一个最深刻、最永恒的主题——爱，这个爱包含了人类对大自然的爱，人类对鸟类的爱。丁鼎在对物象的表现当中把鸟所生存的环境，鸟的繁衍，鸟的生命，鸟的爱都刻画生动，她借鸟的主题来表现了伟大的母爱。

在技法上她吸收宋人花鸟画法，用工笔淡彩的方式表现出了惟妙的情感世界。在当代艺术创作当中，她这样一位年轻的艺术家走的路是一条宽广的路，特别在爱的主题上今后再加以发展，我觉得会精彩无限。

徐里（全国政协委员、中国美术家协会分党组书记、驻会副主席）：

丁鼎作为年轻的女画家，在这些年的学习和创作探索中能有这样的成绩很难得。从她的作品中可以看出她对传统中国画，特别是宋元花鸟画有很深的研究，她继承了传统艺术的精华。

她很热爱生活，对生活有很强的观察力，把最生动的形象在她的作品中呈现出来了。她作为一位年轻女画家笔墨能这样苍劲老辣，作品能如此格调高古，气韵很足，得益于她家学渊源，加上自身素养很好，我想她具有成为大画家的要素，她继续努力的创作下去，相信她的画会越来越好。

田黎明（全国政协委员、中国艺术研究院中国画院院长）：

看了丁鼎这么多作品，能看出她在传统中国画的实践和理论方面都有深入研究。她以皴法和淡墨表现人文境界，而且笔墨丰富画法多样，画风明晰境静淡远。丁鼎是当代优秀青年画家，祝福她越画越好，出更多好作品。

孔紫（中国女画家协会主席）：

丁鼎是非常优秀的女性画家，我看了她的作品很感动，我知道她的一些经历，特别是她做了母亲以后的这批巢系列作品，着重体现母爱情怀，表现了自己的真实内在情感。丁鼎有很好的家学，在艺术理论上有自己很好的修养，她的作品充满了温情，而且对传统花鸟画技法上的传承也做得非常好。　　

陈孟昕（中国工笔画学会会长）：

丁鼎有很好的家学，看了她的画眼前一亮，她这次作品又有了新的突破，她有鲜活的生活，她画的动物姿态都很生动。她对传统有很好的研究，这一点非常可贵。

她的用笔里有虚谷的影子，但她又加入了自我的方式去表现，作品里有着新的时代气息，她在颜色处理上，在构图方式上，都有年轻人的视野，她所有的探索都是对传统花鸟画的贡献，对现代中国画问题的回答。我想她今后会持续在一些问题上探索，她的未来不可估量。

刘万鸣 （全国政协委员、中国艺术研究院中国画院常务副院长、研究生院副院长）：

丁鼎是中国艺术研究院中国画院极具学术性的青年画家，注重理论和实践的双重并进。她的画给人带来和睦宁静的境界，这种境界的产生，源于她清颖率意的笔墨，更重要的源于她朴实祥和的心境。

丁鼎是名门之后，父亲也是中国著名画家，家世家风，耳濡目染，使丁鼎具备并保持了同龄人难得的品质。这种品质在她的作品中有着实出的表现，她画鸟巢，寄情于墨，女性细腻善良的心境鲜明而具有特征。

其笔墨内敛，不急不躁，章法平稳，平易近人。画面的气息显得正派融合。在色彩运用上，她似乎在不经意间寻找并表达着“净静”之境。用色沉稳，生意盎然间透着淡淡的冷意，使得画面更显的清雅韵致。丁鼎年纪青青，能营造出如此脱俗之境，实为难得。

牛克诚（全国政协委员、中国艺术研究院美术研究所所长、中国工笔画学会副会长）：

丁鼎的工笔花鸟画，是一种源自生命深处的诉说，因为她深深地感动于那个冬日她看到的那一苍凉而又温馨的情景，她近来就全身心地投入到这一题材的创作之中。

冬日的枯树、丰实的鸟巢，以及待哺的雏鸟、衔来食物的鸟妈妈，是丁鼎工笔花鸟画的基本构成元素。鸟巢无疑充当了树与鸟的联接纽带，它也恰恰是丁鼎着意渲染的主体。它被纵横的枝杈撑起，而它又支撑着一个新生命成长的空间。

这一空间象征着希望，它是一个蓬勃生命开始的地方。然而它却值身于干枯的枝枒，并敞露在冬日的冷风之中，那鸟儿亲昵的温存，就在这荒寒的环境中显出几分悲壮。丁鼎的作品因此而直指万物生存与其环境关系的深邃主题。

然而，无论是浓热的情感，还是环境的严酷，都化作丁鼎笔下的徐徐道来。她用工笔画的平和心绪，去描绘这一切。她并不追求线条与渲染的精细，也不调用过多的制作手段，而是行笔自然、晕染适宜，朴素的笔墨传递的是她内心最真挚的情感。

枝干的笔墨苍拙而具书写意趣，以落落的疏笔，去衬托那细笔描写的鸟、巢；富于弹性的线条，排叠出致密的窝巢，松秀的用笔，描画出鸟羽的茸茸质感，温暖、柔情的意象油然而生。笔墨与物象统一，语言表述意蕴，这正是丁鼎工笔花鸟极为可贵的艺术品质。