【大象视界】一场拍卖，堪比一个顶尖中国古代漆器博物馆！ / 四六文摘

博美拍卖是这两年大象个人十分欣赏和喜爱的一家特色拍卖行，我们知道，厦门的收藏圈以古董作为主流，厦门藏家的古董收藏也要明显的强过于书画或是油画，但同样是古董拍卖，厦门博美做得十分的接地气，专注于他们所擅长的文玩杂项，并将其专业性做到极致，注重藏品的可买性，每次厦门博美拍卖，都充满着寻宝的奇趣。

2017年的厦门博美春拍，博美发挥所在领域的特长，极为难得的组织了一场近年来罕见的漆器专场，而到了秋拍，博美竟然能够组织两个漆器专场！

我们曾经为朋友们多次介绍过中国传统漆器的制作工艺。我们说，漆器或许是最能体现古代“工匠精神”的艺术门类，同时，也是一个被市场低估的门类。一件看似再不起眼的漆器，或许都要花费古代的能工巧匠们几个月，甚至更长时间的反复雕琢，而漆器的美还不仅仅在于“工匠精神”，更是体现了艺术家刀下的创造力和想象力，同时，宋元漆器的雕工深刻影响到了后世的很多竹木牙雕工艺，成为了中国千年工艺美术史中不可或缺的重要一环。

漆器，是用匠人的时间和心血慢慢堆积起来的美，也正是因为这个原因，漆器在古代工艺品中的存世量是并不多的，加之漆器在北方干燥的环境之下容易开裂，因此，保存至今还品相完好的漆器，更是少之又少了，我们在很多优质拍卖行的古董大拍上，往往大概也就只能看到三五件漆器。所以，要在国内组织一场古代漆器专场，其难度可想而知，如果不是在该领域有着极为深入的挖掘，这几乎就是不可能完成的任务，但厦门博美却做到了。

我们在厦门博美拍卖所见，两个漆器专场近百件宋元明清历代漆器，称得上每一件都开门到代，同时整体品相都相当不错，我们知道，中国的漆器自古以来不少被日本人珍藏，同时也有不少日本的仿制，但日本漆器的市场价值自然远不如中国漆器了，博美拍卖的专业团队做漆器专场，同时还做到了杜绝日本生产，严格把关，全部挑选“MADE IN CHINA”。

《器度方圆》—古代漆盒专场

在中国古代漆器中，一个相对常见的器形便是“香盒”了，但我们所说的“常见”，真的是“相对”的，如今，您去跑一下各地的古玩城，楼上楼下要找出哪怕一件年份在清中期之前，又品相尚可的漆器香盒，其实并不太容易的，而年份在明早期之前的香盒，更是称得上可遇而不可求。而博美秋拍，竟然在本次秋拍组织了一场可能是国内首次出现的“漆器香盒专场”，一个专场三十几件香盒，绝对的令人感觉震撼了。

相信不少朋友之前在微信朋友圈中已经看到的这个香盒专场的宣传照片，实在红火和养眼，将这张照片用来做手机屏保，绝对高大上了。博美秋拍的香盒专场，大约以明代香盒作为主打，年份最早的能够看到元代-明早期，最晚的也不会晚于清中期，同时，香盒的纹饰涵盖了山水、花卉、人物各种题材，存世香盒中的所有最典型的代表性作品几乎都包括了，其中还有一些题材纹饰工艺十分罕见的藏品，所以光是香盒这一个漆器中的小类别，一场博美秋拍，就称得上是呈现了一个一流博物馆的水准！而如果一位藏家包圆买下整场的香盒，可能也就花费一张普通近现代书画的价格，但或许您就能够成为在这一领域顶尖的收藏家了！（可见漆器市场仍然被严重低估）以下，我们就请朋友们欣赏其中的几件。

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明中期剔红胡人图香盒

口径7.9厘米

RMB: 30,000-50,000

本场第一件拍品，胡人题材的明代剔红香盒市场所见实在不多的，大象这两年见过三两只胡人戏狮图式的，而本件则是胡人骑行图，神态雕琢极为生动，年份十分典型可以看到明代中期，整件构图十分得当，颇有文人趣味。记得前几年北京匡时拍出过一件王世襄先生旧藏的明代剔红胡人戏狮香盒，尺寸和这件基本一致，当时的成交价是126.5万元，这件3-5万元的估价，应该是有不小的竞价空间的。

LOT609.

明中期剔红渔翁得利纹香盒

口径6.9厘米

旧配木盒包装

RMB: 50,000-80,000

又一件纹饰稀有的香盒，渔翁得利，寓意吉祥，寥寥数刀，把渔夫面带微笑的满足感都刻画出来了，同时，雕刻者采用了不同的纹路表现天空与地面的空间层次，给人一种强烈的立体感。堪称明代剔红香盒精品。

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明剔犀如意云纹香盒

口径8.6厘米

旧配包装及供盒

RMB: 150,000-200,000

相比较单色的剔红，剔犀或许更能体现漆器的工艺之美，剔犀又称云雕，用两到三种色漆相间髹于器物胎骨上，再堆栈到相当厚度后进行雕刻，因此，在断面中可以看到不同的色层，彩线如带，美轮美奂。这件剔犀盒的特色在于采用了朱、黑、黄三色漆相间（剔犀多见朱、黑两色），十分的罕见。从这件的包装看，为典型的日本旧藏，带有原配的包装和供盒，大象曾经在日本寺庙和茶道世家做客，茶席之间，好客的主人便用这样的数百年传世的香盒供放沉香等香料，这是我们可以真实触摸得到的历史文化。

LOT615.

明或更早剔黑牡丹花卉纹香盒

口径8.7厘米

旧配包装及供盒，内附日本藏家收藏说明，并钤「如月庵」圆形朱印。

RMB: 80,000-120,000

这件剔黑同样出自于日本老藏家，从包装看，当属于某历史悠久的寺庙的藏品，边角处理过渡柔和的牡丹纹，不带地纹，年份相当不错，博美将其定为明早期或者更早，但如果查阅资料，日本円觉寺藏有两件宋代的剔黑香盒，与博美这件十分相似。

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元剔犀如意云纹圆盒

口径13.5厘米

RMB: 400,000-600,000

本次博美秋拍漆盒专场的封面，十分引人关注的一件藏品。这件剔犀属于“红间黑带”，从刀法工艺综合判断，属于典型的元代漆盒，盒内及底髤黑漆呈现“蛇腹断”，便是七百余年岁月的痕迹了。

如此大体量的元代剔犀漆盒，市场近些年就几乎没有见到过，但是在一些顶级国家博物馆藏有同类藏品，如北京故宫有一件清宫旧藏的元代剔犀盒，和博美这件极为相似，但博美这件纹饰更加复杂，尺寸也略大。大英博物馆有一件年代定为元末明初的剔犀盒，尺寸和博美这件几乎相同。而市场所见，口径在13.5cm，品相全美的元代剔犀漆盒，在大象印象中就没有出现过（直径超过10cm的都属少见的大号了），因此，40-60万的估价，应该是相当偏低的，个人认为，应该是至少百万级别的藏品。

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明早期剔犀如意云纹椭圆形香盒

长5.8厘米

来源：香雪斋主人藤田男爵旧藏

旧配包装及供盒

RMB: 50,000-80,000

这件剔犀椭圆形的造型，形制实在太特殊了，漆层断面可见朱、黄、黑三色漆，上文提到，这种三色剔犀比红黑两色的又要少见许多。这件同样来自于日本的旧藏，带有旧配包装及供盒，木盒上写有“唐物玖理香合”并贴有“藤田男爵家伝来”字样。可见这件极为特殊的椭圆形剔犀香盒曾经的收藏者，便是大名鼎鼎的藤田美术馆第一代藏品的收藏者、日本近代著名实业家藤田伝三郎 (1841-1912)。

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元剔红对月抚琴图香盒

口径7厘米

旧配包装及供盒

RMB: 80,000-120,000

又是一件纹饰极其特殊的精品——对月抚琴图，格调高古，感觉清新的一件小精品，市场难得一见。

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明早期剔彩荷塘鸳鸯图香盒

口径6.4厘米

旧配供盒及包装

RMB: 30,000-50,000

工艺特殊的一件香盒，属于明代“红花绿叶”类装饰手法，日本德川美术馆所藏两件牡丹花卉纹香盒便是此类工艺，但这件是纹饰更为复杂的荷塘鸳鸯，博美的漆盒专场，能够做到每一件都不是普品，可见其在这一领域的强大征集能力了。佩服，佩服。

LOT628.

明早期大漆填金松鼠葡萄纹香盒

口径7厘米

来源：藤井宗钝旧藏。

旧配包装及供盒

RMB: 70,000-100,000

大漆填金松鼠葡萄纹，这件最为值得一提的是它的传承，盒盖内有题款：宝永四年丁亥十二月十九日，藤井宗钝隐居付上等题识。也就是说，这件古物在日本的传承能够追溯到三百多年前江户中期的1707年。（大象特别查了一下，1707年是日本富士山最后的一次大喷发，可见其在日本的传承历史之久远了）

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明剔红荔枝纹香盒

口径8.2厘米

RMB: 100,000-150,000

剔红经典题材——荔枝“利及财富”，正反满工，每一颗荔枝上的地纹都不相同，算是相对常见一些的剔红香盒品种了，但是要在市场上找到一件品相完好，年代能看到明代的荔枝纹香盒，一年也未必能够有一次机会了。

《乾坤髹饰》—古代漆器专场

除了香盒专场，博美秋拍还进行打造了《乾坤髹饰》—古代漆器专场，汇集了宋元明清历代漆器的最经典之作或者是极为罕见的品种，所以，大象说，一场拍卖，做成了一场中国古代漆器的博物馆，令人叹为观止。以下，大象请朋友们欣赏其中的一小部分，一起走进精彩纷呈的漆器王国。

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明或更早黑漆六瓣葵花盘

直径：15.7厘米

RMB: 150,000-200,000

典型的体现宋代美学的漆盘，简约高雅，品格不凡。花口盘的造型取梅花之形，流行于宋朝。南宋著名理学家、思想家朱熹（1130-1200）在解释《易经》时曰：“王本说'元亨利贞’为大亨利正，夫子以为四德，梅初生为元，开花为亨，结子为利，成熟为贞…”，梅花，体现了这种宋人美学——从大自然中找寻纯洁、和谐、公义和谦卑。这件漆盘，博美拍卖将其定为明或更早，事实上，我们翻阅资料，台北故宫和大英博物馆都藏有相似的南宋漆盘，而2013年香港苏富比拍出过一件坂本五郎旧藏的南宋黑漆盘，也十分接近，成交价为184万港元。

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元黑漆菱花式盖盒

直径21.6厘米，高17厘米

RMB: 180,000-280,000

这种菱花形子母口盖盒称得上是元代漆器的经典标准器，纽约大都会博物馆、美国旧金山亚洲博物馆、日本根津美术馆均藏有类似的藏品，市场上也时有出现。但这一件的品相完好，同时，子母口中还留有原配的螺钿（很多同类藏品子母口中的镶嵌是丢失的），18-28万的估价显得十分的任性了，相信在拍卖现场会引发激烈的争夺。

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元剔红雕茶花绶带鸟香盘

直径34 cm

RMB: 600,000-900,000

典型的元代漆器的纹饰和工艺，以“双鸟”和花卉为主题的素地雕朱漆盘，称得上是漆器收藏家所必须要追逐拥有的经典品种，日本德川美术馆、两岸故宫和美国纽约大都会博物馆等世界一流博物馆都藏有类似的元代漆盘。

但博美这件在同类中称得上是极为特殊的，其特殊之处在于，其一，外壁剔犀与内壁剔红工艺相结合，

其二，盘沿处以锦地纹装饰，这些都是各大馆藏品种所未曾见的，同时，保存状况极佳，这种可能便属于“一生只遇到一次”的那种藏品了。

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明嘉靖张凡娃造剔犀如意纹官皮箱

款识：“丁未张凡娃造”楷书款

尺寸：25.7×22×28.5厘米

RMB: 350,000-450,000

十分值得特别关注的一件，堪称孤品！其亮点便在于填金的落款——“丁未张凡娃造”。近千年来，中国漆器留下了众多精彩绝伦的作品，但留有名姓的漆器工艺大师，却屈指可数，如元代名家张成、杨茂，而明代便是绛州张凡娃是最为著名的之一了。张凡娃约活跃在明嘉靖年间。据《中国书艺美术大辞林·地方传统工艺分布》记载有“新绛云雕”即指张凡娃之雕漆作品。这种官皮箱，它形体不大，但结构复杂，常用于官员巡视出游之用，故匠师俗称“官皮箱”。官皮箱中，以何种剔犀工艺做成的，极为少见。

张凡娃只见历史记载，但盘点公私所藏，这是迄今为止发现的唯一一件带有“张凡娃”落款的雕漆作品，称得上是孤例了，而它还带有年款——“丁未年”，“丁未年”为明嘉靖二十六年，即公元1547年，这对于研究漆雕的传承及发展、“新绛云雕”的风格特点等，提供了极为宝贵的第一手实物资料。

LOT695

明剔彩人物故事图香几

尺寸：60×36×18.5厘米

RMB: 400,000-600,000

这件明代香几属于雕漆工艺中制作工序最多，制作周期最长，艺术表现力极为突出的剔彩。这件的看点在于正面的长方形开光人物故事，其间有高士对弈、赏画、髹漆，并有小童相随，芭蕉寿石，杨柳苍松，祥云缭绕，题材纹饰极为丰富，但构图繁而不乱，一看便出自于绝顶高人之手。

LOT668

清黑漆嵌百宝梅竹双清图漆砂砚

尺寸：13.5×10×6.4 厘米

RMB: 180,000-280,000

颜值极高的一件！这件器形样式仿自宋徽宗宣和内府所制的漆沙砚，砚面上有点点光芒，是漆中掺有金刚砂所致。右侧阴刻隶书“秦砖古汉瓦，好何如兹研。坚且轻汗芨，奚囊允为宝。朱竹垞”，印“竹垞”；另一侧刻金农铭文“恒河沙，沮园漆，髹而成，砚同金石，既寿其年，且轻其质，子孙宝之传奕奕发”，印“寿”。“朱竹垞”便是清初著名的词人、学者、藏书家朱彝尊（1629－1709)，康熙十八年（1679）举博学鸿词。二十二年（1683）入直南书房，曾参加纂修《明史》，其诗词与清初文坛领袖与王士祯并称为南北两大宗，为浙西词派创始者，朱彝尊所刻之砚，存世极少。

LOT681

清雍正黑漆嵌螺钿云龙纹盖盒

直径：15.7厘米

RMB: 200,000-300,000

清代宫廷文玩盒、以黑漆嵌螺钿所制，盖面以细密螺钿镶嵌正面五爪苍龙，清宫龙纹螺钿文玩，市场所见十分难得。

LOT671

清乾隆剔红百宝嵌人物故事兰草图插屏

尺寸：49.5× 27×64厘米

RMB: 800,000-1,200,000

十分讨人喜欢的清宫宫廷案头陈设，造型大气，工艺卓绝，极尽精工之能事，每一个细节都值得细细品赏。

通体髹红漆剔雕纹饰，屏座及框沿边以拐子龙纹及花卉纹装饰。双面开光百宝嵌，一面饰人物故事图，另一面嵌兰草图，称得上妙趣横生。

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清乾隆御制剔彩“三清茶诗”碗

直径 11.4 cm

RMB: 600,000-900,000

旧配包装及供盒

如果要在清宫漆器中找一种最为经典和最具宫廷文化气息的品种，我想毫无疑问就是这种“三清茶诗”碗。乾隆爷对喝茶十分痴迷，也极为讲究，而乾隆茶事中，最为令人津津乐道的当属三清茶宴了。

这项制度性的茶宴活动，始于乾隆八年，乾隆皇帝规定，每年的正月，从初二至初十之间选择吉日在重华宫举行茶宴。重华宫是乾隆皇帝与其最为钟爱的富察氏皇后成婚的地方，后来富察氏不幸早逝，一生多情的乾隆爷独独对于这位皇后思念了一辈子。因此，每年在重华宫举行的三清茶会，只有乾隆爷最为信任和宠幸的皇室成员或者股肱之臣才能参加，品尝由乾隆皇帝所发明的特有的“三清茶”，“三清茶”采用梅花、佛手、松子入茶，以雪水烹之而成。每次三清茶宴，都会一边啜茶，一边联句赋诗，君臣联句作成的诗文，均一一载入《御制诗集》，以期流芳千古。乾隆皇帝亲自担任评委，获得乾隆爷点赞的臣子，才有机会将这种剔红三清茶碗带一只回家，因此，称得上是无上的荣耀了。

这种剔红三清茶碗在两岸故宫都有保存，市场上也时有出现，而厦门博美这只品相完好，款字极正，称得上是个中的佼佼者，对于专门收藏漆器的收藏家来说，这种剔红三清茶碗称得上是必备的品种，但是真要得到这样的一件完美精品，也绝非易事。