诗词创作小讲（4）律诗平仄中的变通

1. 可平可仄处：律诗中有少数的位置平仄有一定的灵活性，即可平可仄。有以下这些位置（这里我们从宽处理，即只要是“可”就行）：

（1）七言首字皆可平可仄，四种平仄句式均如此。

除去七言首二字，剩下就是五言的四种平仄句式。它们可平可仄处的位置各种句式有所不同，主要有以下几种情况：

（2）“平平仄仄平”句式的第三字可平可仄。如：沈佺期《铜雀台》：

①沈德潜《唐诗别裁集》卷九批云：“古人轻重之'重’与重叠之'重’通用。”

储光羲《江南曲》：

孟浩然《初出关旅亭夜坐怀王大校书》：

戎昱《塞下曲》：

杜甫《登楼》：

又《咏怀古迹五首》之一：

刘禹锡《西塞山怀古》：

这种在五言第三字、七言第五字用平声的现象，多见于律诗的首联或尾联。

（3）“仄仄平平仄”句式的第一字可平，第三字可仄，但这种灵活性一般只使用于一、三两字中的一个字。

如：李白《送友人》：

杜甫《恨别》：

五言这种句式第一、三两字同时运用这种灵活性的诗尚属少见。

如贾岛《暮过山村》：

（4）“仄仄仄平平”句式的第一字可平可仄。

李颀《送魏万之京》：

顺带说说，这种句式五言第三字、七言第五字切不可用平声，否则即成“三平调”。

（5）“平平平仄仄”句式。其中五言和七言的情况略有不同。在五言中，一般在第一、三两字中可用一个仄声。

在七言律诗中即为“仄仄平平平仄仄”句式，则第三、五两字至少必须保持一个平声，不能皆仄。

这种句式的七言第三、五两字至少必有一平，大概是因这种句式首二字本应为仄声，如三、五两字皆仄，则七个字中只剩下一个平声，平声未免过少，于声调上不协调。

这里还须说明的是，有的可平可仄是有一定条件的，或者说是有一定依据的。前面说到“仄仄平平仄”和“平平平仄仄”（七言则前加二字）的一、三两字（七言则为三、五两字）在平仄上的灵活性一般只限于两字中的一个字，就可以看作条件。这里专门谈谈七言中下面三种平仄句式的一、三两字：仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平，平平仄仄平平仄。

上面已介绍过，这三种句式的一、三字均可平可仄。但第一字当仄而用平时，则第三字宜用仄，反之，第一字当平而用为仄时，则第三字宜平。

至于七律的“仄仄平平仄仄平”句式，第三字则非平不可，即使第一字用平也不例外，否则就“犯孤平”（当然，有“救”者在外，见后）。

除去这种句式外，前面三种句式如前两字皆平或皆仄，则第三字平仄可以不拘。

皇甫曾《早朝日寄所知》：

自然，完全遵照七律平仄句式的诗句甚多，就无庸举例了。不过，前三种句式中的一、三两字，唐人律诗中未遵照上述用法的也不是个别。

下面我们以五言律句为基础，把可平可仄处再结一下：

平平仄仄平：第三字可平。

仄仄平平仄：第一字可平，第三字可仄，但二者不宜同时出现。

仄仄仄平平：第一字可平。平平平仄仄：第一、三两字中可有一个用为仄。

旧来写作律诗，相传有两句运用平仄的口诀，叫做“一三五不论，二四六分明”（见元人刘鉴《切韵指南》书后所载）。“一三五不论”是就七言律诗而言的，指七言中一、三、五字的平仄可以不拘。从上所述，实际上并非这么简单。有些地方是必论的，否则就会导致“犯孤平”或者“三平调”；有的地方是互相制约的，而非任意的。至于二、四、六字的平仄要“分明”，即不可任意变换，一般说是正确的，但在有“救”的情况下，有的句式的第六字平仄也容有改变。前人也深知这个口诀是不准确严密的，遵循这个口诀作律诗会误入歧途。因此清人王夫之在《姜斋诗话》中说：“一三五不论，二四六分明，不可恃为典要。”清人王士禛口授、何世璂《然镫记闻》说：“俗云'一三五不论’，怪诞之极，决其终身必无通理。”

下一讲预告：拗救

拗救：如果律诗平仄不合上述规则，即属“拗句”，也称“落调”；出现这种情况，就须加以补救，合称“拗救”。这也是律诗平仄中的一种变通。补救的方法是将本句或对句的可平可仄处改为必平或必仄。“拗救”有以下几种……

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