会员佳作 | 孟炜炜：三十年·三十街—

近日，三十年·三十街——宜昌背影孟炜炜纪实摄影展暨画册首发仪式在三峡美术馆开展举办。

孟炜炜以摄影人的敏锐，档案人的视角，宜昌人的情怀，三十年来坚持不懈地穿行在宜昌城区的大街小巷，爬楼登高，如实留存了宜昌城区三十街老建筑曾经的时代风华，递进式的展现了城市面貌三年一小变，五年一大变的建设成果。本次展览和画册，既有呈现宜昌老城区改造的历史变迁图片，也有翔实的历史文献和民间传说，用以解构三十街巷的来龙去脉。它不仅是宜昌城建发展的掠影，也是宜昌人的人生缩影。

三十年·三十街——宜昌背影孟炜炜纪实摄影画册前言

（文字：丁遵新，我国著名摄影理论评论家，中国摄影金像奖获得者。）

时光无迹，却又无处不在；

建筑化空间为艺术，时光刻蚀历史的印迹。

“三十年·三十街”，是时间与空间链接成的宜昌市大发展的史前史，是城市化的见证，也是摄影家用影像写下的生命华章。

1892年前后英国人在致祥路修建的海关俱乐部。（1992年摄）

存在只是一个过程，因此人类需要记忆，这大约就是摄影的本性与价值所在。人类历时千年发明摄影术，原本就是为了记忆，为了写真。

就城市发展而言，轰轰烈烈的城建已经由单纯追求高速,转入科学统筹，提升城市品质的阶段，向往与寻求“安居”、“乐业”的最佳人居环境。回顾城市发展的历程，寻求记忆与参照在当下有特别的意味。

木质楼房，繁体字、简化字并存的发廊招牌。（1992年摄）

正是在这样的城市建筑与视觉文化发展的宏观背景下，摄影家孟炜炜推出了她的大型摄影画册《三十年·三十街》，洋洋洒洒，精致大度，堪称适逢其时。

《三十年·三十街》图文并茂，真实真切，质朴无华，亲切感人，兼具文学艺术与社会文献价值，可读性强。

解放路上的彩扩中心。（1993年摄）

平实之谓美。

高科技时代，数字对于摄影的改变远远超过我们的预想，迅猛异常。手机摄影时代的到来，摄影已经彻底祛魅，走出“贵族圈”，走下“神坛”，人人摄影。尽管摄影大咖不无鄙夷，“你那是照相不是摄影”，但人们依旧怡然自乐，享受自我，享受摄影。其实，摄影就是照相。大众摄影改变摄影队伍的主体结构，更重要的是带来摄影审美观念的嬗变。

宜昌市老年艺术团在元亨街表演非遗节目“划龙船”。（1993年摄）

商业时代，求真求实成为重要的社会心理支撑，对于公众而言，影像是否艺术远不如客观的真实性更受青睐。在影像的虚拟性高度伸张，魔幻、虚拟、唯美等易如反掌，惊奇斗艳之余，原真影像倒具有特殊的魅力。因此，摄影的写真本性、影像的原真性的回归，势在必然。

“纪实”与“当代”大约是现代摄影两大基本倾向。纪实倾向于写真，当代倾向于观念与创意。各有所长，无分高下。纪实的本质在于人文精神的呼唤，可以是诗性的、艺术性的，也可以是纪录文献性的。孟炜炜的《三十年·三十街》主要采用平实的拍摄手法，平视、中景，自然态，没有强烈的视觉语言冲击力，也没有更多的构成和决定性瞬间，但真实、真切，生活气息浓郁，亲切感人。平实质朴的美具有特殊的魅力，恰如没有技巧的技巧。笔者曾有幸在昭君故里工作过，常过往宜昌市，摄影家的《三十年·三十街》里那些亲切而又陌生的街景，勾起往日温馨的记忆，也让人感叹时光的流逝与变迁。

解放路上举办学雷锋活动，市民积极参加。（1994年摄）

摄影的艺术维度首先在于它是叙述性的，图像是局部的瞬间截取，难以表达过程与时空的多维链接，常常需要相应的文字补充。图文的有机弥合是《三十年·三十街》重要的艺术特色。生动翔实而又流畅富有文学色彩的叙述，城市历史掌故的妙用，图文照应，把“宜昌背影”描述得清新动人。

宜昌市第二届三峡艺术节及粮油食品展销会在二马路举行。（1992年摄）

图像的编辑是再创造。

摄影的特点在于对科学器械的依赖，拍摄极其容易，数字时代更是如此。得到越容易失去的越多，所以，摄影人历来就重拍轻编。胶片时代，摄影师拍下的胶片常常要用麻袋装，数字时代动辄若干G、若干T，难以数计，按快门时痛快淋漓，拍完完事。这恰如LED节能光源的发明，让能源消耗更多，因为光来的容易，许多不必要亮的地方都大放光明。数字摄影时代，影像的流失也许会更多。

商业繁华的解放路。（1992年摄）

早在2012年，孟炜炜发表的《新传媒时代摄影的“记忆黑洞”》一文，入选中国摄影家协会主办的全国理论年会，多家刊物转载，在摄影界和城建档案界都深受好评。文中提出：“数字影像的虚拟与易变的特性，决定了数字影像批量流失的风险，数字影像从生成之时直到最终归宿, 在其整个生命周期中充满了各种各样的不确定性, 可以说是险象环生，遍布风险”，“影像大量的流失必然构成“记忆黑洞”，因为人类对于数字的依赖已经无可救药，无法逆转。”警惕“记忆黑洞”的理念，也许正是她认真回顾、清理，砌就这“三十年、三十街”时代记忆的深层动因。

90年代，宜昌市百货大楼是全市最大的商业大楼,是市民购物首选的地方。（1990年摄）

笔者一贯主张“多拍精编”，编辑是为了精选，为了留存，也为了传播。图像的编辑是再创造，比起按快门，更需要眼光、思想、逻辑，需要更加艰苦的劳作。孟炜炜，作为宜昌人，作为城建档案的职业摄影师，三十余年，几乎拍过宜昌所有的街道，胶片和数字影像难以数计，已经尽职尽责。新冠疫情期间，居家封闭，费事数月，翻箱倒柜，日以继夜地苦干，先扫描成堆的120、135胶片，清理数以万计的数字图像，再编辑、归类，查对相关资料，编写文字，终于清理出一个眉目。这是责任，更是对自己生于斯长于斯的城市的真情。

宜昌市第一座人行天桥。（1993年摄）

“三十年、三十街”，这无疑是一个极富灵气的思路，一个极好的编辑框架，涵盖了一个城建摄影人专业历程、生命与情感，也记录了大宜昌发展过程中的段片，为宜昌人留下若干影像的记忆。

情乃实之本。

平实不是平淡，是真与美直接的结合，也是摄影家孜孜以求的结果。兼具文献性、文化性与艺术审美的城建档案摄影对于拍摄对象、环境、天气有更直接的依赖，必须在准确的时间到达最佳拍摄点。为了达到理想的视觉效果，起早贪晚，顶风冒雨，奔跑劳累在所难免个中的艰难辛苦不难想见。这是职业责任，是认知，更是源于热爱。热爱是动力，是激情，也是成功的关键。一个女性职业摄影人在城建摄影岗位上，孜孜不倦，坚守三十余年，且有大成，着实不容易，值得佩服称道。

故乐为之序。