古今19位名家的雪景山水画长卷

▲ 明 文徵明《关山积雪图》长卷局部

在中国传统山水画中，雪景山水是最受人喜爱和最有影响的题材之一。

据文献记载，水墨雪景山水为唐代王维首创。据《宣和画谱》等著录记载，王维曾有20余幅雪景山水流传，将雪景山水的千变万化和神奇美妙表现得淋漓尽致，并赋予其不同的人文意蕴。

王维之后，唐宋元明清历代画家创作了大量的雪景画。传统山水画通常以“留白”来表现白雪，仅偶尔使用白粉。事实上，雪景题材历来受到大画家们的推崇，最主要就是因为其创作难度之高，要使用空白来表现雪的厚度和质感。能自如驾御雪景题材的都是艺术功力深厚的大名家。

一、五代南唐 趙幹《江行初雪圖》 台北故宫博物院藏

此卷为一件重要的早期山水人物画作，画江南初雪，霜寒萧瑟，江边渔民的生活景况，岸上尚有行旅缩瑟前进，画中人物描绘精微，传神生动。通幅以淡墨渍染绢地，笔力遒劲，树石具阴阳向背，其技法之高妙与描绘之精细皆令人讚歎。

卷首有「江行初雪南唐学生赵干状」题字，后世据此定名，近有学者认为此卷与北宋晁补之《鸡肋集》中王维<捕鱼图>描绘吻合，指出或与北宋所认知的王维有关。

二、唐 杨昇(传) 画山水卷 台北故宫博物馆藏

本幅山石的造型与院藏传张僧繇《雪山红树图》相似，都作对称的圆弧形或古拙的锥形。兼用勾勒与青绿重设色法，树石、屋宇格式化，富于装饰性。卷后题跋将此归为唐代画家杨昇的「抹（没）骨法」的表现。在晚明以前画史记载中，唐代画家杨昇与南朝梁画家张僧繇一样，都是擅长人物或肖像的画家，直到晚明才出现「没骨山水」的记载，为晚明画家对早期山水的揣摩之作。

三、唐 王维《长江积雪图》 美国火奴鲁鲁艺术学院

四、宋徽宗赵佶《雪江归棹图》北京故宫博物院藏

五、北宋 高克明《溪山雪意图卷》

六、宋 佚名《寒鸦图》现藏辽宁省博物馆

七、明 沈周《雪景山水》台北故宫博物院藏

八、明 文徵明《关山积雪图》台北故宫博物院

群山飞雪，千峰失翠，行人骑驴横渡冰上。画雪景以设色法为之，用青、用绿、烘染得法，真可谓笔精墨妙，为文氏得意力作。

九、明 文徵明《溪山积雪图》

十、明清 佚名（宋 刘松年款）《雪山图卷》美国大都会艺术博物馆藏

十一、明 蒋嵩《冬景图卷》大都会博物馆藏

十二、明 董其昌《关山雪霁图》北京故宫博物院藏

十三、清 王翚《吴山积雪图》

十四、清 王翚《仿摩诘江山雪霁图》

十五、清 王翚《溪山霁雪图卷》南京博物院

十六、清 錢維城《畫御製雪中坐冰床即景》台北故宫博物院藏

十七、清 法若真《雪色界天白图卷》美国克利夫兰美术馆藏

十八、清 董诰 王致诚（传）《松雪神骏》

钤印∶董诰之印 款识∶松雪神骏。臣王致诚恭绘，臣董诰敬绘补景。 题签∶松雪神骏。乙未新秋中澣，御题。钤印∶比德、朗润 藏印∶乾隆御览之宝、用笔在心。

十九、陆俨少等《北国风光》