锵谈丨“构成作品美的关键，是自然流露出来的人格美”——陈永锵
《摇曳春寒》陈永锵
画风妄议
节选
画是人画的，是人合目的性的一种行为。
显而易见，所谓画风，实际上是：一外画画的人在他画里留下的人的一种行为方式。
《方兴未艾》陈永锵
画，是一面镜子，它完全可以影照出画他的人的嘴脸乃至内心世界，所谓“画如其人”：你尽管可以装扮、可以扮鬼脸、可以扮正经……但镜里的你，尽管是“倒过”来的，却依然是你的此时此刻。
我懒于照镜子，这并非是因为怕见我那毫不煸情、毫不动人、毫不有所经典的五官，而是自信，我的所以为我，决非是五官构成的嘴脸，而是镜子不易照见，甚至泛泛之交的“朋友”，也未必明了的内心。
《秋水文章不染尘》陈永锵
然而，无论如何，画风，依然是一个画画的人，留在他或她的画上的为人作派——风度、手段和希企。
我以为，在画上画的是什么，以至具象还是抽象，都是无所谓的，画猫画狗画蟑螂，也只不过是“内容”而已，画的深层次美学价值，与上述的内容，其实也无关要紧，聊可观之者只有内涵。
《柳浪扬鸟声》陈永锵
内涵，不独是作品通过对内容的刻画而表现的思想，根本的是，画者的作画手段。或可以说，构成作品美的关键的是作者在其所使用的艺术手段中自然流露出来的人格美。
编辑 | 渔公子
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