江南一代风 流才子-唐伯虎

　　落魄潦倒之境地，唐伯虎得到好友祝允明、文徵明的资助和鼓励，终于逐渐走出困境，重拾信心发奋苦读，在乡试中名列榜首，一时名扬南京城。盛名之下，唐伯虎再次获得大家闺秀的青睐，弘治九年(1496年)，续弦何氏为妻，唐伯虎踌躇满志，入京参加会试，不料被同乡都元敬诬陷行贿主考官，深陷科举舞弊案，被打入大牢严刑逼供，受尽皮肉之苦，经几番周折，最 后查无实据无罪释放。弘治十三年(1500年)，因受科举舞弊案牵连，唐伯虎被黜为浙藩小吏，对此他气愤填膺，深感冤屈和耻辱，拒绝任职。屋漏偏逢连夜雨，船破又遇顶头风，看到夫君科举无门、举仕无望、落魄潦倒，妻子何氏倍感绝望，因而决然抛弃夫君改嫁他人，唐伯虎再次遭受沉重打击，从此看破官途世道，纵情于书画、山水和青楼酒色之中。

　　迫于生计，唐伯虎于正德年间应宁王朱宸濠的聘请，任职宁王 府。可是后来唐伯虎渐渐地发现了宁王的种种谋反行径，唐伯虎深感到一种危险，于是在正德九年装疯卖傻，迫使宁王放还了他。后来宁王起兵，被王阳明击败活捉，唐伯虎多亏当时的机智，才不至于受到牵连，从而捡回了一条性命。

　　唐伯虎早年与后来成为吴派领 袖人物的沈周、文徵明往来密切。据资料考证，他向院体画家周臣学画是在三十岁之后，是从北京会考回来以后的事。王稚登《吴郡 丹青志·沈周传》云：“一时名士，如唐伯虎、文璧之流，咸出龙门，往往 致于风云之表。”这里表明唐伯虎和文徵明均出于沈周门下。姚际恒 《好古堂藏书画记》卷上云：“唐六如(对竹图)。自题云：‘箪瓢不厌久沉沦，投箸虚怀好主人。榻上氍毹黄叶满，清风白日坐阳春。’‘此君可与契忘形，何独相延厌客星;苔 满西阶人迹断，百年相对眼青青。’ 另题者有沈周、黄云、祝允明、文 璧、都穆五人。”此时唐伯虎与都穆是朋友，可见是会试之前的作品。可 惜这幅画今已不存。但另一幅《双松飞瀑图》与文徵明面目相近。文 徵明一直学沈周的画风，因此可以证明唐伯虎早年的画也是学沈周的。 唐伯虎还有一幅山水画，画面上树的出枝点叶、人物屋宇极像沈周画 法。特别在构图上图左江山开阔、风帆点点，纸上留下大片空白，这 也是沈周常用的构图法。其中山石皴法用整齐的短砍，这与沈周的画 风也很接近。沈周的画基本上是从元人脱胎而来，除临仿“元四家”的 画之外，即使是自己创作，构图上也基本为元入画路。可他在用笔上 追求一种方劲有力的笔调，如树枝劲挺，山石皴法多用“短砍”，类似 斧劈皴。此笔法在元入画中似乎没有，而在南宋院画和浙派画家中是很多的。所以说唐伯虎早期的画作，虽在皴法上似南宋院画，但《枯槎鸲鹆轴》《山路松声轴》还不能说是向周臣学来的，应说是学沈周的用笔，至多只 能说始向周臣学画时，处于沈周与周臣风格并存而以 沈周风格更多的时期。唐伯虎始向周臣学画后，很快脱去沈周的面貌， 如《骑驴归思图》画法完全与周臣一致，画上题诗云：“乞求无得束书 归，依旧骑驴向翠微。满面风霜尘土气，山妻相对有牛衣。吴郡唐伯虎 诗意图”从题诗中可看出此画是在会试归来后与妻分手前画的。唐伯虎会试归来即向周臣学画，是年三十岁。

　　唐伯虎在好友祝枝山的规劝下又潜心读书，三十岁进京赶考，又因为泄题案而被革黜为浙藩小吏，唐伯虎坚决不去就职，第 二任妻子在穷困的生活下难以坚持，选择了改嫁，失意的唐伯虎便游历各地，靠着卖文画为生。

　　有句话叫天妒英才，也就是说一些天才往往寿命短，可是这句话要是用在唐伯虎身上，那就是让唐伯虎的亲人都离世，而后让他厄运连连，一生都苦。在公元1498年，好友文徵明想要劝当时已经中了举人的唐伯虎不可太过于张扬，但是唐伯虎心高气傲，不仅不理会，反而要和文徵明绝交。在弘治13年，也就是公元1500年，唐伯虎因为不明不白地参与到了科举舞弊案，遭到了罢黜。当时科举考试出的题目非常难，只有他和一个叫徐经的人交了比较满意的答卷，其他认连题目可能都理解不了。

　　生事事生何时了，害人人害几时休。冤家宜解不宜结，各自回头看后头。仕途毁了，婚也离了，接下来干嘛去呢?唐伯虎只能重操旧业，在苏州做起了职业画家，唐伯虎开始更加颓废，日子过得有一 天算一 天，天天纵情于酒色，甚至还画起了春宫图。据说唐伯虎还跑到苏州寒山寺门口蹲点，在烧香拜佛的女子中寻找中意的模特，最 后，把人家大姑娘看毛了，告到了寺里，说有个变态总蹲在那看我。寺里的和尚就拿着棍棒将这位艺术家撵得鸡飞狗跳给赶跑了。

　　在民间传说中，唐伯虎是“风 流才子”的代名词，那么必然要有一些风 流韵事，供大家茶余饭后嬉笑一番。于是便有了“唐伯虎点秋香”的故事。但实际上，唐伯虎并未点过秋香。那么，历史上到底有没有秋香这名女子呢?在《画史》、《金陵琐事》中均记载确有其人。秋香本名林奴儿，字金兰，号秋香。她是金陵妓院中的名妓，琴棋书画样样精通。但她和唐伯虎并无交集，据后人考证，秋香和唐伯虎虽生活在同一时代，但她生于1450年，比唐伯虎大二十岁。