阿城文字的魔力

今天看了阿城文集，《树王》、《棋王》都是他的作品。以前认为阿城就是个年轻人的名字，读了自我介绍发现其父亲49年作为攻城大军兵临北平城下，遂给其取名阿城。

阿城的父亲文革期间被打倒，阿城作为知青下乡，应该说他的素材得益于那段知情岁月。没有上山下乡，就不会有《树王》、《棋王》的诞生。

阿城喜欢用第一人称写作，这与莫言的《四十一炮》一样，看似没有技巧，不需要跳出来用上帝的眼光看现场，但实际效果并不差。阿城文字洗练，阿城就是文字的庖丁，字字拆解组合、运用精妙得体。

翻着翻着发现阿城其实有着很丰富的心理学知识，《艺术与情商》中他细致地描述海马回与杏仁核，里面涉及文学的一段我采摘了下来：

文学有点麻烦。麻烦在字是符号。识得符号识训练的结果，我们中国人应该记得小学识字之苦。训练意味着大脑在工作，所有人类的大脑里有一个专门的语言区。嗅叶，海马回，杏仁核都不会因为符号而直接反应，它们的反应是语言区在接受训练时主动造成与它们的联系，联系久了，就条件反射了。例如先训练“红灯要停住”，之后见到红灯，就引起大脑的警觉，指挥停住。红灯这一图像符号经过反复训练，可以储存到海马回里归为危险情景。

阿城对于人体生理学、心理学都有很深入的研究，虽然对他的作品看的不多，可以想象这些基本知识在他创作过程中，肯定起到了积极作用，对于反应人物冲突、心理波动都有裨益。

这几天沉浸在纯粹文字的世界里，暂时忽略了刷微信朋友圈，文字小说的代入感很强，一篇小说牵引我进入一个未知的世界，一片陌生人群生活的圈子，尽管是人造的场景，但我知道，其也源于真实生活，毕竟天马行空式的小说很少。