「邪不压正」：姜文式痴儿复仇记
小十君会把机会给姜文，无论他拍的什么，拍得如何。
是的，“药神”再创造了票房奇迹，也无法动摇我。
作为现今最敢表达又最能讲究的华语导演，他有这样的吸引力。
结果，听说不少人对《邪不压正》挺失望？
电影，其实小十君早看了，细细地琢磨了几日。
云里雾里地看一遍不行，得看两遍才通，好在姜文的片子天地广阔，“耐看”。
这部新作，无疑再次让他的导演身份陷入争议。
以从8.2一路直降的评分来说，观众又被只顾自己玩得嗨的姜文老爷，搞懵了。
提醒下，其口碑最差的作品《一步之遥》6.3分
厌极者有，爱极者亦有。
他们忙着打分忙着解读，让看电影变得极具仪式感，这便是姜文的魅力。
影片改编自“老嘻皮”张北海的小说《侠隐》，讲了一个尤为简单的故事——
青年侠士李天然从美国回到北平，一心想找到自己的师兄朱潜龙，报他当年杀害师父一家之仇。
《侠隐》被称为“老北京的哀悼之作”，里边没什么快意恩仇的刀起刀落。
看完故事，我始终觉得更适合《师父》的导演徐浩峰来拍。
《师父》里的“吃蟹”日常
好看与意趣，集中在跟着主角李天然走街串巷，逛吃闲散上。
那些老街胡同里的旧式风物，追随已经逝去的北平城渐次浮现，捎带出些许自顾怅然的况味。
一般本子到了姜文手上，几乎都要被扒皮换骨，注入他荷尔蒙直飙的精魂。
电影里第一场对雪后北平的全景展现，成了虚晃一招的惊喜。
再来，“复仇”的主线留下，“李天然爱爬房顶”的习性留下，其他不要。
打开了一座大门，这里是内务部街11号，这位是民国版马小军，那里是他最爱的老北京屋檐，那位是神秘不可测的永恒“周韵”。
观众们要进入的，仍是自恋飞扬又浪漫悲伤的姜文影像世界。
片名从《侠隐》改成直白通俗的《邪不压正》，加上具有欺诈感的预告片，人人事前都以为姜文学乖了。
重回《让子弹飞》的掌声雷动中，拍出一部更嗨更爽，“我却能看得懂”的商业动作大片。
可姜文还是那个该飞上房顶，绝不站在下面同你说敞亮话的姜文。
《一步之遥》到底没让他折了腰，“只为电影拍电影”这点，小十君真是佩服。
文文在给彭于晏讲戏，最喜欢的一张剧照
快节奏密台词的故事里，不光复原了他畅想中老北平走向没落的荒诞时光，亦完成了其“北洋三部曲”最终章对中国近现代史的作者性串联。
观众如若没有与之相匹配的学识积累与审美品味。
想跟上姜文紧赶慢赶的大步子，少不了会心累。
于是面对重复却听不懂真意的话剧感台词，面对惊乍又端着腔调的浮夸式表演，似有所指可难对上号的各种隐喻线索……
只能以一句“看不懂”投降。
银幕上姜文饰演的蓝青峰，用他特有的方式捧哏逗哏，原本沉稳不迫的李天然，被彭于晏演成到处认爸爸的毛头小子，更别提把手雷当球来回扔，决战时刻还嬉皮笑脸没正形的幽默情节……
只能以“抗日神剧”定性。
撇去种种值得解读的部分不谈，今天我们单把《邪不压正》视作——
纯粹的复仇故事。
至于那些个让人摸不着头脑之处，诸位暂且自行消化，留待小十君稍后的详实梳理罢。
“复仇”二字，自莎翁的《哈姆雷特》引为经典后，即成为多少戏剧故事的母题。
姜文自己也评李天然，正是“中国版哈姆雷特”。
哈姆雷特“To be or not to be”的终极思考，到了李天然身上转作，“To do or not to do”的成长困惑。
因此，《邪不压正》本有着一个极为商业类型化的框架。
按照好莱坞大片的经典叙事拍法，这样的复仇故事，必须解决下面“三幕式”问题——
第一幕：前提，为什么复仇？
有，对于江湖人士李天然来说，叛徒朱潜龙的杀师灭门之仇，不共戴天。
第二幕：过程，怎么去复仇？
有，惨案发生时，尚且年幼的李天然为人所救，没多久被送去美国学医受训，用十五年光阴脱胎换骨。
接下来，就是找到朱潜龙与他的日本同谋根本一郎，痛快杀掉他们。
只不过现在是1937年，“七七事变”侵华战争爆发前的北平。
这会儿，朱潜龙成了警察局副局长，根本一郎是日方特务关键人物，提升了复仇的难度。
第三幕：结果，复完仇又怎样？
有，“复仇”一直是李天然的内心伤痛，事件结束后，他的心理自然发生变化，将要明确自己的未来何去何从。
说起来《侠隐》原作，也是按照差不多的模式，让主角逐步消解大过国仇的家恨。
区别在于，小说中的李天然寻朱潜龙花了一番功夫，吓朱潜龙又花了一番功夫。
姜文则一上来就安排，电影里的李天然与朱潜龙在暗夜里，刺激地打了照面、握了下手。
好几回，两人间的距离就像隔了层纱，一撕就破。
厚脸高喊“邪不压正”的人渣，分明就在眼前，主角什么时候动手，怎么还不动手？
被拿来好好地作了一番文章。
同时看似横生枝节的人物——“养父”亨德勒、神秘人蓝青峰、交际花唐凤仪、女裁缝关巧红——轮流登场。
要么为李天然设下复仇障碍，要么拖慢他的计划进度。
完全打乱第二幕本该依序建立的强戏剧冲突过程。
这也就造成观众期待着复仇的主线发展，却常常弄不明白电影里的人要干什么。
快到不留情面的剪辑，插科打诨式的笑料，把剧情变得混乱且失控，观影过程中难入戏、被抛下的不适感，的确挺明显。
“这人怎么又不好好讲故事，回来只能骂一骂了。”
先别急着骂。
姜文之所以为姜文，在于他的电影值得我们花时间去看、去想、去感受。
从剧作角度讲，我们不如套入莎翁戏剧的“五幕式”，或许更好理解——
第一幕：李天然回国
（主角出场，引出关键矛盾）
作为背负血海深仇的主角，李天然刚开始比我们想象中的冲动毛躁。
听他对亨德勒不断放着复仇嘴炮，完全像一个不理实际，抄手就能干的热血笨蛋。
说得激烈，又没见采取什么实际行动，李天然小哥绝不是拖延症，而是因为……
他不敢。
师父一家被血腥屠戮的场面，在13岁的孩子心底埋下阴影，当年他不敢动手，现在本事强大后依然不敢。
复仇的关键，并非杀死朱潜龙，反成了战胜自己的心魔。
第二幕：亨德勒阻拦
（关键矛盾加深，对主角进一步认知）
美国医生亨德勒，收留并抚养李天然。
他不关心他的复仇大计，抑或从美国带回的绝密任务，只是想尽办法去维护这个“小亨德勒”的周全。
那没可能了
亨德勒强行破坏了三次李天然与朱潜龙之间的正面交锋。
在他的庇荫下，李天然才有了一时喘息的机会，放肆去皮的胆量。
围着关巧红打转，潜入根本家偷走武士刀和印章，在唐凤仪的屁股上盖印，戏耍朱潜龙（唐是朱的女人）……
统统都是，小孩行为。
第三幕：蓝青峰设局
（情节继续复杂，出现巨大转折，为高潮铺垫）
在北京拥有12座高级四合院的蓝老爷，势力强大，身份未知。
他与李天然父子关系远不止“房东房客”那么简单，另一边又和朱潜龙暗地形成交易。
似乎在为抗日下一盘很大的棋局，而李天然他们都成了他的棋子。
剧情的巨大转折出现在他身上，因此也由他接替了亨德勒的父亲身份。
李天然倒没怀疑、没犹豫，张口就“爸爸”叫个不停，简直有奶就是娘，喝酒就认爹。
蓝青峰不阻止李天然复仇，只告诉他要“等”。
然后把他送上钟楼，进行撞钟修行，大抵是在培养男子汉的精神意志。
到后面，蓝青峰苦心设下的局破了。
面对救下自己的李天然，他提醒：“你也该自个儿找个儿子了。”
这是一个到处找爸爸的故事吗？不，这是一个男孩成长的过程。
第四幕：唐凤仪诱惑，关巧红调教
（决定时刻，思考前三幕事件，为下步作打算）
片中出现的两个女人，各有风韵，形成对照。
“北平之花”唐凤仪既骚浪又娇媚，懂得利用自身极高的情与色，将两性关系玩弄于股掌间。
她有做正房的野心，但朱潜龙只拿她当情人，于是立马抽身，撩拨起了更不一般的李天然。
年轻气盛的李天然，没有不受诱惑。
要不是“天赐大恨”的使命压身，或许真会跟她私奔，在无人岛上生孩子，建造他们的快乐王国。
“北平第一裁缝”关巧红，与始终要依附男人的唐凤仪相比，独立得只适合仰望。
周韵在姜文的镜头里美极，是真爱啊
和李天然同样的遭遇，使得她做手术释放小脚，离开丈夫开裁缝店，多年来进行着复仇训练。
她用猛烈的言语击溃着眼前这位“精神弱者”，亦成为他复仇之路上的明灯。
巧红让他去烧鸦片仓房，质疑他才是杀师凶手，逼着他复仇，更逼着他成长。
两位女性的形象模板，在姜文此前的作品里都能找到对应。
肉欲的“婊子”，带来青春性冲动，禁欲的“圣女”，往往改造着男人。
既然是没长大的少年故事，两者缺一不可。
第五幕：李天然复仇成功
（高潮收尾，第一幕的问题得到解答）
其实讲到这里，你应该能体会到，杀朱潜龙的那场戏，拍得再怎样随意。
也不是姜文的态度问题了。
李天然的心魔，即不敢复仇，早已从巧红那里获得了宽慰与疗愈。
前面美国爹的保护令他软弱，中国爹的坑骗令他绕弯。
他需要的不是通过“找爹”进行身份认同，而是有巧红这样类似于母亲的女人，将其真正而又彻底地变为“体面的小伙子”。
结尾，李天然回到屋顶向巧红示爱，肉麻地说出“你才是医生，我是你的小白鼠”。
甚至要追随她离开。
只是借他肉身做着精神实验的巧红，洒脱到底，转身一跳，沉入乱世红尘。
自证姜文长久以来在创作中，对女性的真诚欣赏与不可碰触的遥望。
邪不压正，真侠不隐。
那位要黑色夜衣把自己遮起来的少年李天然，终于有资格接受巧红为他做好的白色大褂，重新立于房顶上。
再看眼北平吧……
年轻生命引发的瑰丽成长童话告一段落，往后去，战火与硝烟终将摧毁这座老城。
所有看过电影的人，应该都会放下好坏偏见地感慨一声：屋顶上的风景真美。
对于姜文来说，也许足够了，他并不喜欢听那些令他显得更为玄妙的解读。
整个故事，就是简单的复仇故事。
至于要人物与剧情，时刻保持着脚不沾地的嗑药状态，成为影片引来诟病的一大点。
人物一个个都没建立起来，剧情话赶话的空乏无意义，你说李天然有复仇的恐惧？我怎么看不出来。
代入主角李天然的视角，看不真切这个世界，因为我们也入了蓝青峰也就姜文设下的“局”。
一种姜文自己的“复仇”方式：
他要向从来不大对付的媒体复仇，在戏中揭发他们的胡乱报道。
他要向捧过也踩过他的影评人复仇，借史航的角色极尽讽刺之能事。
他要向不知如何投喂的观众们复仇，你越期待什么样的故事，我越要把它往意想不到的复杂里弄。
姜文的任性？姜文的恶意？姜文的野心？
与其揣测，不如沉浸在比电影更电影的世界中，去欣赏他用画面抒情，去理解他用荒诞说真实。
爱姜文，恨姜文，都不重要。
只需记住他就是那个包饺子只因想吃醋的讲究人，骑着车已走老远了，跟不跟上去，自请随意。
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